『ニュー・ワールド』

----これってディズニー・アニメの
『ポカホンタス』と同じ話だよね？
それをテレンス・マリックが撮るって
イメージしづらいニャあ。
「うん。ただ、あのアニメとは
物語も含めてまったく違うものになっている」
----えっ、お話も違うの？
「いや途中までは同じなんだけどね。
17世紀初頭、アメリカ大陸の北部にイギリスからやって来た船が到着した。
彼らの目的は、新大陸を開拓すること。
しかし、この地にはネイティブ・アメリカンのコミュニティが存在していた。
冒険家のジョン・スミス（コリン・ファレル）は、
ネイティブの人々の助力を得る任務を負う。
やがて彼は、
族長の娘ポカホンタス（クオリアンカ・キルヒャー）と出会い、
言葉と文化の壁を越えた恋に落ちる」
----なんだ同じじゃない。
確かアニメだと、この後、開拓者たちと先住民の間で衝突が起こり、
2人の愛が引き裂かれていくんだよね。
「それはそうなんだけどね。
今回はそこからが微妙に違う。
スミスの愛を信じ、イギリス流の暮らしを学ぶポカホンタス。
しかし親兄弟から彼女を奪ったのは自分ではないかと、
ポカホンタスが眠っている間にスミスは旅立つことを決意。
しかも自分は溺死したことにしてしまうんだ」
----うわあ。悲劇だね。でも話、終わっちゃった。
「いや、そこに妻と娘を亡くした
イギリス人貴族ジョン・ロルフ（クリスチャン・ベール）が現れる。
彼が示す真摯な態度とやさしさに
果たしてポカホンタスの頑な心は開かれるのか……？
と、長々と喋ってしまったけど、
この映画の見どころは、そういう物語よりも、
その物語を包み込む＜画＞と＜音＞にある」
----えっ、＜画＞の方はまだ分かるけど＜音＞って？
「テレンス・マリックの前作『シン・レッド・ライン』は
太平洋戦争時のガダルカナルが舞台。
そこではジャングルの自然を
ドキュメンタリーのように緻密に映し出すことで、
無言の中に戦争の無為感を見せていた。
その自然への畏敬とも言うべき視座は本作でも
いささかも揺らぐことはない。
梢から漏れる太陽の光、月の横にきらめく一番星、
川面に映える樹々、風にそよぐ青草…。
それに加えて、今回この映画を包み込むのは、
ひとときも絶えることのない自然の＜音＞だ。
まるで野鳥園の中にいるかのような鳥たちのさえずり。
そればかりかマイクは目の前をかすめる虫の羽音、
さらには一枚の落葉が空気を切る音まで捉える。
まるで魔法にかかったかのようだったね。
うん。この映画だけは音響設備の整ったところで観た方がいい」
----そうか、＜音＞と言っても音楽じゃないんだね。
「いや、それには音楽も含まれている。
さらに言えばモノローグの形で使われる＜セリフ＞もだね。
この映画＜ラブ・ストーリー＞を強調しているけど、
マリック監督は、当人たちの心の内面、その葛藤を映像で描くことには
あまり興味がないように見える。
自然を写すことには、これだけ気を配りながらも
人のドラマを写すときには、
『あれっ、その繋ぎはないんじゃない？』と
ちょっと首をひねりたくなるような
大胆なカッティングが随所に出てくる。
その代わりとして多用されるのが
『末の娘が一番美しかった。太陽よりも明るく、いつも輝いていた』
『自分が怖い。彼が神のように見える。誓うわ、私たちは1つよ』
といったモノローグ。
これが内面を説明するナレーションの役割を果たし、
物語を推進してゆくんだ。
そう、最近の映画で言えば『皇帝ペンギン』 が近いかもしれない」
----ふうん。なんでそんなことするんだろう？
「これはぼくの想像なんだけど、
マリック監督は、誰もが知っているこの＜アメリカの神話＞を
それが生まれた時代の中に、構築・再現してみようとしたんじゃないかな。
ネイティブ・アメリカンの言語も当時と同じもの。
ボディ・ペインティングの色も自然から採取できる色に限定。
そして＜神話＞の舞台であるヴァージニアに
当時のトウモロコシとタバコの種を植える……。
そう、彼は
最初に結論ありきで思想を語ろうとする他の映画監督たちとは
まったく違う地点に立って映画を作っている。
まずは完璧な世界を作って、その中から生まれるものを見つめる。
それがまたテレンス・マリックを伝説化させている点かも…」
----普通は、こんなことに誰も協力しないものね。
「そうなんだよね。
ところがマリック監督が映画を作ると言えば、
多くの俳優が無償でもいいから……と競って出演を希望する。
この映画体験こそが＜ニュー・ワールド＞かもね」
　　　　　　　　　　　（byえいwithフォーン）

フォーンの一言「おっ、これが新世界か。猫はいたのかニャ」

※これはサウンドデザインだ度
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※画像はイタリアのオフィシャル、ダウンロード・サイトより