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(原題:16 BLOCKS)
----『スーパーマン』が話題になっているけど、
これはその前シリーズでメガホンを取った
リチャード・ドナーの新作だね。
主演がブルース・ウィリスというのも興味深いニャあ。
「ブルース・ウィリスといえば、『ダイ・ハード』のマクレーン。
いわゆる<殺しても死なないタフな刑事>がその代名詞ともなっている。
でもここで彼が演じているのはアル中の上に足を痛め
まともに歩くことさえできない中年のよれよれ刑事ジャック。
そんな彼に下された新たな任務。
それは2時間後に大陪審で証言する犯罪者エディ(モス・デフ)を
留置所から16ブロック離れた裁判所に護送すること。
ところがその途中、エディは謎の2人組に襲われてしまう。
間一髪エディを救ったジャックの援護要請の中、
真っ先に駆けつけたのは殺人課の刑事フランク(デヴィッド・モース)。
フランクはジャックにエディを引き渡すよう要求。
そう、エディは刑事たちにとって不利な証言をしようとしていたのだ」
----ははあ。これは警察内部の腐敗と立ち向かう話ニャんだね。
「戦うというよりも、
戦わざるを得なくなるんだけどね。
16ブロックと言うのは約1.6キロの距離。
東京で言えば<六本木から東京タワー>と
プレスに書いてある。
これだと漠然としているから
<東京駅から新橋駅>。
オモシロいことに福岡の例も載っていて
<天神からキャナルシティ博多>だって。
大阪だと……」
----それはもういいよ(笑)。
つまり、その護送中にジャックは仲間から狙われると言うわけだね。
「そう。彼らが逃げ込んだ場所がチャイナタウン。
ここで気になったのが住人たちの描き方。
ハリウッドでチャイナタウンが出てくると、
いつもそこの住人を完全無視したアクションが展開される。
これってどうなんだろう。
なんか見下してる気がするんだよね。
住人たちもぽかんとした顔してるし……。
さて、いったん逃げ出したエディを
ジャックがあまりにも簡単に見つけ出すなど、
細かい部分のツッコミはさておき、
見どころは彼らが逃げ込んだ路線バスと、
それを取り囲む狙撃手たち----この絶体絶命シーン」
----それって、どう考えても逃げるの無理な気がする。
だって相手は突入も辞さないんじゃないの。
自分たちを守るためにさあ。
「そうだよね。
そこで壮絶な狙撃が開始される。
タイヤはパンクさせられ、
車体に銃弾を受けながら、それでも突き進むバス」
----うん?似たようなシーンなかったっけ?
「ぼくもどこかで観たことあるぞ……と思ったら、
これはイーストウッド『ガントレット』。
あの映画も警察の上司に不利な証言をしようとする証人の護送。
主人公の刑事がアル中と言うところまで同じだ。
ただ、あちらはラスベガスからフェニックスまで。
証人は女性だったけどね」
----そう言えばリチャード・ドナーにも
刑事映画があったよね。
「『リーサル・ウェポン』。
これも一種のバディ・ムービー。
この『16ブロック』ではくたびれた主人公ジャックに対して、
モス・デフ演じるエディが、
やたらと、けたたましく喋りまくる。
黒人にこういう役回りばかり与えるのも、
これまたどうかなあという気もするけど、
意外や、変装で隠れて逃げようとするシーンなど、
押し黙った姿のときでも
モス・デフはその存在感を光らせていた」
----ふうん。ニャるほどね。
でもこの映画、
最後、どうやって逃げ切るんだろう?
まさしく絶体絶命なだけに興味あるな。
「それは観てのお楽しみ」
(byえいwithフォーン)
※決して観て損はしないと思う度![](https://blogimg.goo.ne.jp/img_emoji/kaeru_fine.gif)
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※画像はアメリカ・オフィシャルサイトの壁紙です。
----『スーパーマン』が話題になっているけど、
これはその前シリーズでメガホンを取った
リチャード・ドナーの新作だね。
主演がブルース・ウィリスというのも興味深いニャあ。
「ブルース・ウィリスといえば、『ダイ・ハード』のマクレーン。
いわゆる<殺しても死なないタフな刑事>がその代名詞ともなっている。
でもここで彼が演じているのはアル中の上に足を痛め
まともに歩くことさえできない中年のよれよれ刑事ジャック。
そんな彼に下された新たな任務。
それは2時間後に大陪審で証言する犯罪者エディ(モス・デフ)を
留置所から16ブロック離れた裁判所に護送すること。
ところがその途中、エディは謎の2人組に襲われてしまう。
間一髪エディを救ったジャックの援護要請の中、
真っ先に駆けつけたのは殺人課の刑事フランク(デヴィッド・モース)。
フランクはジャックにエディを引き渡すよう要求。
そう、エディは刑事たちにとって不利な証言をしようとしていたのだ」
----ははあ。これは警察内部の腐敗と立ち向かう話ニャんだね。
「戦うというよりも、
戦わざるを得なくなるんだけどね。
16ブロックと言うのは約1.6キロの距離。
東京で言えば<六本木から東京タワー>と
プレスに書いてある。
これだと漠然としているから
<東京駅から新橋駅>。
オモシロいことに福岡の例も載っていて
<天神からキャナルシティ博多>だって。
大阪だと……」
----それはもういいよ(笑)。
つまり、その護送中にジャックは仲間から狙われると言うわけだね。
「そう。彼らが逃げ込んだ場所がチャイナタウン。
ここで気になったのが住人たちの描き方。
ハリウッドでチャイナタウンが出てくると、
いつもそこの住人を完全無視したアクションが展開される。
これってどうなんだろう。
なんか見下してる気がするんだよね。
住人たちもぽかんとした顔してるし……。
さて、いったん逃げ出したエディを
ジャックがあまりにも簡単に見つけ出すなど、
細かい部分のツッコミはさておき、
見どころは彼らが逃げ込んだ路線バスと、
それを取り囲む狙撃手たち----この絶体絶命シーン」
----それって、どう考えても逃げるの無理な気がする。
だって相手は突入も辞さないんじゃないの。
自分たちを守るためにさあ。
「そうだよね。
そこで壮絶な狙撃が開始される。
タイヤはパンクさせられ、
車体に銃弾を受けながら、それでも突き進むバス」
----うん?似たようなシーンなかったっけ?
「ぼくもどこかで観たことあるぞ……と思ったら、
これはイーストウッド『ガントレット』。
あの映画も警察の上司に不利な証言をしようとする証人の護送。
主人公の刑事がアル中と言うところまで同じだ。
ただ、あちらはラスベガスからフェニックスまで。
証人は女性だったけどね」
----そう言えばリチャード・ドナーにも
刑事映画があったよね。
「『リーサル・ウェポン』。
これも一種のバディ・ムービー。
この『16ブロック』ではくたびれた主人公ジャックに対して、
モス・デフ演じるエディが、
やたらと、けたたましく喋りまくる。
黒人にこういう役回りばかり与えるのも、
これまたどうかなあという気もするけど、
意外や、変装で隠れて逃げようとするシーンなど、
押し黙った姿のときでも
モス・デフはその存在感を光らせていた」
----ふうん。ニャるほどね。
でもこの映画、
最後、どうやって逃げ切るんだろう?
まさしく絶体絶命なだけに興味あるな。
「それは観てのお楽しみ」
(byえいwithフォーン)
※決して観て損はしないと思う度
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バスというとついつい「スピード」ばかり思い出してしまって・・・
さすがのkossyさんも
『ガントレット』気づかなかったですか?
アナだらけのバスはともかく
設定もかなり似ていましたね。
『ガントレット』、TVでご覧になったんですか?
ぼくは、この仕事に入り立ての頃、
ワーナーの試写室でした。
(これは年がバレますね)
あれは迫力でした。
渋い刑事役が板についたブルース・ウィリス。
実にかっこよかったですね。ラストはとてもハッピーで癒されました。
それと音楽もなかなか渋くて良かったですね。
ぼくもこの映画は大好きです。
アクションはかくあるべしという感じで、
単なる銃撃戦やカーチェイスだけではない、
ドラマを見せてくれた気がします。
やはりリチャード・ドナーだな。
あっちは、中華街の地下厨房で発見された死体をミッキー・ロークが見に行くシーンでしたけど、ズボンの裾が濡れるのもかまわず、ザブザブともやしの水槽をを闊歩してたのが印象的でした(笑)。
てなわけで、TBありがとうございました。
刑事映画でチャイナタウンが出てくる作品って多いですよね。
それはそれでオモシロいんだけど、
アジア系を蔑視しているようなところが
少し透けて見えるのが、なんとなく引っかかります。
確かにこの映画は、「ガントレット」をぱくっているような感じがしました。「ガントレット」の方が10倍良かったという印象をもちました。
それでは、またよろしくです!!
『ガントレット』はいま考えても
とてもオモシロかったです。
いま気づきましたが
ピンク・フロイドのメンバーそっくりのハンドルネームですね。
これからもよろしくお願いします。