----“共喰い”？
それって仲間同士で食い合うことだよね。
人間のお話じゃニャいの？
「(笑）まさかそれはないよ。
これは第146回芥川賞を受賞した田中慎弥の原作を青山真治監督が映画化したもの。
作者の田中氏は受賞時の記者会見で
『都知事閣下と東京都民各位のために、もらっといてやる』と
センセーショナルな発言を行ない、時の人として騒がれた。
実は映画の中には、
あの『太陽の季節』の有名な障子破りを彷彿させるシーンがある。
もちろん、同じことをするんじゃないけど、
蚊帳の中のその描写は、
なぜか石原慎太郎を連想してしまったな。
このシーンはちょっと強烈だね。
いわゆるアレがああいう状態でそそり立っている…。
分かる人には分かるように言うと、
『ポンヌフの恋人』の海岸シーン。
ただ、それが何かは
ここに書くとブログアップが許されない可能性もあるのでここまで…」
----う～ん。
おおよその想像はつくけど、
それを『仮面ライダーW(ダブル)』シリーズのが菅田将暉が演じているってワケ？
「さすがにそれはないんだけど、
菅田の演じる主人公・遠馬の役もかなりヘビー。
という前提のもとにあらすじを説明すると…。
時は昭和63年、舞台は山口県下関市。
17歳の遠馬は父・円（光石研）とその愛人・琴子（篠原友希子）と暮していた。
父には“セックスの時に女を殴る”という暴力的な性癖がある。
そのため、産みの母・仁子（田中裕子）は遠馬が生まれてすぐ、
家を出て、近くで魚屋を営んでいた。
遠馬は父の暴力的な性交をしばしば目撃。
やがて、遠馬は幼なじみの千種（木下美咲）と何度も交わるうち、
やがて自分にも父と同じ忌わしい血が流れていることに気づく…」
----ひぇ～っ。
あまり観たくない、
いや聞きたくない話だニャあ。
「だよね。
もし、ぼくもこの話と小説で出会っていたら
果たしてどうだろうとは思う。
ところが、映画は田中慎弥氏をして、
『「共喰い」の絵空ごとの要素、
神話性のようなものが、映画という美しい嘘と抱き合って
強烈なにおいを放っています』と大絶賛」
----つまり、瞬間、瞬間に
映画が感じられるということニャのかな？
「そういうことだね。
田中氏はさらには物語の方でも
『父と息子の物語であり、
それ以上に女たちの物語であることにも、
改めて気づきました』と手放しで誉めている」
----へぇ～っ。同じ芥川賞受賞作でも
『苦役列車』 のときとは正反対。
「（笑）それは原作者の違いも大きいけどね。
それはさておき、
この映画に出演した俳優たちには、
ただただ感服する他はない。
父親・円役の光石研。
彼は自身が演じた
あの『ヒミズ』 をもしのぐ、
おそらく日本映画史に名を残すであろう
最低最悪の男、いや父親を演じる。
こんな役、
一回、演じたら後味が悪く
実生活に尾を引いてしまうんじゃないか、
そう思わずにはいられないほどの薄汚さ。
対する田中裕子の、
不幸のどん底にありながらも
ギラギラと燃え続ける女の生命力。
これが『はじまりのみち』で“日本の母”を演じた人と同じかと…？
ここまでの映画を見た限りでは
彼女の助演女優賞は固いのではないか？」
----脚本は誰だっけ？
「荒井晴彦。
今回はロマンポルノ乗りで行こうと決めて臨んだらしく、
セックス・シーンが多いこと、
舞台が昭和だったことも併せて、
ぼくには懐かしい映画になっていたね」
---ロマンポルノと言えば
『四畳半襖の裏張り』。
だから、さっきの蚊帳が出てくるってワケか…。
そう言えば、
ツイッターでは『祭りの準備』とか『うなぎ』とかも出していたよね。
『サッド ヴァケイション』は舞台が北九州だからまだ分かるけど、
『東海道四谷怪談』というのはどういうこと？
まさか幽霊譚ってわけじゃニャいよね。
「もちろん。
ただ、それらの映画を聞いて真っ先に思い浮かぶイメージを引用したと思われるシーンが
この映画には随所に散りばめられているということ。
“血脈”と“性”が根底に流れた重い映画だけに
あまり何度も観たい内容ではないはずなのに、
それでも映画館の闇にまた足を向けてみたくなる、
これはそういう映画だね」
「映画館の闇にあっているということだニャ」
※暗闇の中のヒカリゴケだ度
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それって仲間同士で食い合うことだよね。
人間のお話じゃニャいの？
「(笑）まさかそれはないよ。
これは第146回芥川賞を受賞した田中慎弥の原作を青山真治監督が映画化したもの。
作者の田中氏は受賞時の記者会見で
『都知事閣下と東京都民各位のために、もらっといてやる』と
センセーショナルな発言を行ない、時の人として騒がれた。
実は映画の中には、
あの『太陽の季節』の有名な障子破りを彷彿させるシーンがある。
もちろん、同じことをするんじゃないけど、
蚊帳の中のその描写は、
なぜか石原慎太郎を連想してしまったな。
このシーンはちょっと強烈だね。
いわゆるアレがああいう状態でそそり立っている…。
分かる人には分かるように言うと、
『ポンヌフの恋人』の海岸シーン。
ただ、それが何かは
ここに書くとブログアップが許されない可能性もあるのでここまで…」
----う～ん。
おおよその想像はつくけど、
それを『仮面ライダーW(ダブル)』シリーズのが菅田将暉が演じているってワケ？
「さすがにそれはないんだけど、
菅田の演じる主人公・遠馬の役もかなりヘビー。
という前提のもとにあらすじを説明すると…。
時は昭和63年、舞台は山口県下関市。
17歳の遠馬は父・円（光石研）とその愛人・琴子（篠原友希子）と暮していた。
父には“セックスの時に女を殴る”という暴力的な性癖がある。
そのため、産みの母・仁子（田中裕子）は遠馬が生まれてすぐ、
家を出て、近くで魚屋を営んでいた。
遠馬は父の暴力的な性交をしばしば目撃。
やがて、遠馬は幼なじみの千種（木下美咲）と何度も交わるうち、
やがて自分にも父と同じ忌わしい血が流れていることに気づく…」
----ひぇ～っ。
あまり観たくない、
いや聞きたくない話だニャあ。
「だよね。
もし、ぼくもこの話と小説で出会っていたら
果たしてどうだろうとは思う。
ところが、映画は田中慎弥氏をして、
『「共喰い」の絵空ごとの要素、
神話性のようなものが、映画という美しい嘘と抱き合って
強烈なにおいを放っています』と大絶賛」
----つまり、瞬間、瞬間に
映画が感じられるということニャのかな？
「そういうことだね。
田中氏はさらには物語の方でも
『父と息子の物語であり、
それ以上に女たちの物語であることにも、
改めて気づきました』と手放しで誉めている」
----へぇ～っ。同じ芥川賞受賞作でも
『苦役列車』 のときとは正反対。
「（笑）それは原作者の違いも大きいけどね。
それはさておき、
この映画に出演した俳優たちには、
ただただ感服する他はない。
父親・円役の光石研。
彼は自身が演じた
あの『ヒミズ』 をもしのぐ、
おそらく日本映画史に名を残すであろう
最低最悪の男、いや父親を演じる。
こんな役、
一回、演じたら後味が悪く
実生活に尾を引いてしまうんじゃないか、
そう思わずにはいられないほどの薄汚さ。
対する田中裕子の、
不幸のどん底にありながらも
ギラギラと燃え続ける女の生命力。
これが『はじまりのみち』で“日本の母”を演じた人と同じかと…？
ここまでの映画を見た限りでは
彼女の助演女優賞は固いのではないか？」
----脚本は誰だっけ？
「荒井晴彦。
今回はロマンポルノ乗りで行こうと決めて臨んだらしく、
セックス・シーンが多いこと、
舞台が昭和だったことも併せて、
ぼくには懐かしい映画になっていたね」
---ロマンポルノと言えば
『四畳半襖の裏張り』。
だから、さっきの蚊帳が出てくるってワケか…。
そう言えば、
ツイッターでは『祭りの準備』とか『うなぎ』とかも出していたよね。
『サッド ヴァケイション』は舞台が北九州だからまだ分かるけど、
『東海道四谷怪談』というのはどういうこと？
まさか幽霊譚ってわけじゃニャいよね。
「もちろん。
ただ、それらの映画を聞いて真っ先に思い浮かぶイメージを引用したと思われるシーンが
この映画には随所に散りばめられているということ。
“血脈”と“性”が根底に流れた重い映画だけに
あまり何度も観たい内容ではないはずなのに、
それでも映画館の闇にまた足を向けてみたくなる、
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