さて、これまでに私が身につけたものをおさらい。
1.コードを見ながら弾く。
右手:メロディ+それに合うハーモニー
左手:コードをもとにした伴奏
2.五線譜からコードを割り出す→初見能力のアップ
3.コードパターンにあわせてメロディー(あてはまる音)をつける
次にやったのは、
コードパターンを作ること。
でも、これはすでにある楽曲のコードパターンを借りてくることのほうが
多かったし、いい参考にもなったのですが、そのほかにもうひとつ。
あるメロディーにコードで伴奏をつける。
という方法。
いわゆる伴奏付けというもので、これは散々、学生時代にもやっていました。
苦手でしたが、、、
ただ、そのときと違うのは
和音進行に制約をつけない。
具体的にいうと、ハ長調のメロディーだったら
ソ ラ シ ド レ ミ ファ
ミ ファ ソ ラ シ ド レ
ド レ ミ ファ ソ ラ シ
の、どの和音をどういう順番で使ってもいいという風にしました。
学生時代のときは、この和音のあとにはこの和音を使うという制約が
ありましたが、それをなくすことでポップス等で聴きなれているハーモニーが
できやすいようです。
(実際に練習するときは、色々な調で練習するとさらに効果的です
)
このあたりになると、
メロディーラインを作るときに培った
「あわてず、騒がず、走らずに!」
が功を奏して、少々間違ってもびくともしません。
・・・人間かわるものです。 続く
1.コードを見ながら弾く。
右手:メロディ+それに合うハーモニー
左手:コードをもとにした伴奏
2.五線譜からコードを割り出す→初見能力のアップ
3.コードパターンにあわせてメロディー(あてはまる音)をつける
次にやったのは、
コードパターンを作ること。
でも、これはすでにある楽曲のコードパターンを借りてくることのほうが
多かったし、いい参考にもなったのですが、そのほかにもうひとつ。
あるメロディーにコードで伴奏をつける。
という方法。
いわゆる伴奏付けというもので、これは散々、学生時代にもやっていました。
苦手でしたが、、、
ただ、そのときと違うのは
和音進行に制約をつけない。
具体的にいうと、ハ長調のメロディーだったら
ソ ラ シ ド レ ミ ファ
ミ ファ ソ ラ シ ド レ
ド レ ミ ファ ソ ラ シ
の、どの和音をどういう順番で使ってもいいという風にしました。
学生時代のときは、この和音のあとにはこの和音を使うという制約が
ありましたが、それをなくすことでポップス等で聴きなれているハーモニーが
できやすいようです。
(実際に練習するときは、色々な調で練習するとさらに効果的です
![](https://blogimg.goo.ne.jp/img_emoji/hiyos.gif)
このあたりになると、
メロディーラインを作るときに培った
「あわてず、騒がず、走らずに!」
が功を奏して、少々間違ってもびくともしません。
・・・人間かわるものです。 続く