ケガレの起源と銅鐸の意味51 鏡餅とケガレの太陽１ 鏡餅は太陽を象徴する

　　　１．鏡餅は太陽を象徴する

鏡餅にみる太陽の象徴
　射日・招日神話によって日本の年中行事、とりわけ正月行事をみていくと鏡餅は太陽を象徴していることは明らかである。しかしそれを直接示す民俗資料は、あまり多くないようである。萩原秀三郎は『稲と鳥と太陽に道』において「オコナイの行事の中心になる鏡餅について、さらに付け加えておきたい。一般に鏡餅を太陽とする事例は多いが、一方で丸餅を太陽とともにタマシイと観念する習俗も各地で見られる」と述べている(（1）)。鏡餅や丸餅が太陽を現わしている事例はオコナイではふつうにみられるようである。私も鏡餅は太陽と考えるが、オコナイ行事をはなれて、一般的な認識となるとはたしてどうなのだろうか。
　たとえば萩原は同書において、神戸市長田区長田町の長田神社の節分行事で拝殿内に飾られる「日月の餅」と称される大鏡餅というのを紹介している(（2）)。節分当日の最後に、２匹の「餅割り鬼」と称する鬼役が出てきて日月の餅を木の大斧をもって割るという。これは明らかに射日・招日神話の残存である。したがって鏡餅が太陽である事例でもある。また『個人誌　散歩の手帖』25号で『京都民俗』６号から引用した「日輪さん」と呼ぶ突起をつけた鏡餅の例がある(（3）)。これもオコナイである。
　しかし、鏡餅や丸餅が太陽を現わしていることは必ずしも一般的な認識ではない。むしろ柳田国男が述べた、鏡餅は心臓を現わしているという根拠のない推定がまかり通っており、『日本民俗大辞典』「かがみもち」でもそう記されている。
　そこでまず、鏡餅は確かに太陽を象徴しているという例を『稲と鳥と太陽の道』以外からも、そしてさきほどの『京都民俗』以外からも、つぎの１件を示しておこう。愛知県大口町余野では鏡餅を家によっては屋根の上に「オテントサン」と言って上げていたという(（4）)。これは、鏡餅は太陽だと直接に言っている例である。
　金田久璋の『森の神々と民俗』によると、若狭では烏勧請のことを「カラスのオトボンサン」という地区があるという。オトボンサンとは太陽のことであり、カラスが飯、シトギ、餅などの神饌をあがることを「オトボンサンがあがる」という。つまりカラスが餅などを食べると太陽があがるということになる。ということは、餅はオトボンサンであり、オトボンサンは太陽なのである(（5）)。
　それにしても、鏡餅が太陽であるという直接の資料は少ないらしい。しかし、射日・招日神話にのっとって鏡餅の意味するところを検討していくと格段に多いのである。柳田の心臓説(（6）)は柳田自身「自分の想像を言つて見るならば」と述べているように、根拠のない想像にすぎないし、折口の神体説(（7）)もある面からみるとそのように見えるというにすぎない。つまり正月にとって、あるいは民俗行事にとって、餅とは何なのか、というのは未解決の問題なのである。
　ここでひとつの概念を提起すると、ケガレ＝餅＝太陽という認識を持って、はじめて正月行事やその他の行事における餅の役割が見えてくるということである。餅はケガレだと認識しなければ年中行事、正月行事の行為の意味は理解できないのである。年中行事の餅ばかりではない。たとえば「笠の餅」である。

笠の餅
　笠の餅とは『日本民俗大辞典』「かさのもち」によると、「葬儀後、四十九日に作る四十九餅のうち、49個の小餅のほかに、一つだけ大きく作る餅。親餅ともいう」としている（掲載の写真では48個の小餅である）。そしてこの笠の餅は和歌山県古座町古座では、菩提寺に持っていくが、山門の敷居に置いておき、小餅だけを寺に納めて、帰途に懐に入れて黙って持ち帰り、一升枡の底で切り分けて親族で食べるという。いったい何のためにこんなことをするのか。
　ここでまず考えるべきは、笠の餅を「敷居に置いてお」くとは、何を意味するかということである。これは出入り口の地面に胞(え)衣(な)を埋めて踏ませることと同じ意味である。胞(え)衣(な)納(おさめ)の習俗については『的と胞衣(（8）)』を参照されたい。また、次号でもあつかうことになる。胞衣とは胎児を包んでいた膜、胎盤、つまり後産である。胞衣もケガレである。出入り口の地面に埋めて踏ませるというのは、ケガレの象徴を地に鎮めているのである。笠の餅を敷居に置くのはそれと同様の意味で、この餅がケガレを象徴していることを示している。その笠の餅を「黙って持ち帰り」とはケガレの象徴としての餅を持ち帰ることである。それは、ケガレの追放、つまりスサノヲの高天原からの追放を反映している。この「黙って」というのは14ページでも述べるが、民俗の中にしばしば登場する。追放されるスサノヲに声をかけたり追い越したりしてはならないのである。「一升枡」はすでに再三述べているようにアメノウズメの踏みとどろこすウケフネであり、餅を「切り分ける」とは射日神話で射落とされる太陽である。餅を切るについては24ページ「餅を切る・削る」で述べる。
　つまり、この笠の餅という習俗は四十九日の厄払いの意味であり、厄払いはケガレを祓うことにさかのぼるのである。そのケガレを餅が象徴しているのであり、その餅はいくつもの行為を経過したのちに、笠の餅では親族に食べられることになる。いくつもの行為とは、「敷居に置いておき」「黙って持ち帰り」「一升枡の底」で「切り分けて」いることである。これらは高天原を至浄にしてスサノヲを追放する天岩屋戸神話をなぞっているのである。
　『日本民俗大辞典』「かさのもち」ではつづいて、さらに他の地域では、この餅を敷居の上で切ったり、鍋蓋の上で切ったり、兄弟で引っ張って食べたり、切り分けて塩をつけて食べたりするという。餅を切ること、切り分けることに重点を置いた行為として伝えられているのである。射日神話としての餅を射る、割る意味である。その上、この餅は死者の身体にも擬せられたり、胎盤であるという伝承もあるという。ケガレそのものの象徴である。
　さらに餅を人型に切り抜いたり、屋根越しに投げる場合もあるという。これなどは人形(ひとがた)流しに通じるものであり、屋根越しに投げるとは、烏勧請でカラスにケガレの餅を与えるのと同じである。笠の餅とはケガレの象徴であり、この習俗もケガレ祓いの一種なのである。すなわち、この餅もまたケガレの太陽にさかのぼるのである。

餅は割られてこそ
　神棚から下ろされた餅はなぜ割られるのか。正月の鏡開きではなぜ餅は割られるのか。そして風土記の餅はなぜ的にされたのか。これらはみな射日・招日神話にもとづいて弓矢で射られる太陽を意味しているのである。
　柳田は「食物と心臓」の中で次の例をあげて疑問を提示している。
下総流山町の三輪神社には、１月８日にヂンガラ餅の神事といふのがあるが、（略）此日は氏子の若者たち、拝殿に登つて鏡餅の取合ひをする。其餅に欠けがあると瑞祥とするといふ（東葛飾郡誌）。（略）欠けがあるのをめでたいといふ意味はまだ明らかでない(（9）)。
　鏡餅が太陽であるなら、鏡餅に欠けがあるということは太陽に欠けがあるということになる。つまりケガレの太陽が割られた、射落とされたという意味になるわけで、ケガレが祓われたことになる。その結果としてめでたいのである。『正月行事(（10）)』全４冊には餅を切る、欠くといった民俗が６件記録されている。これらの事例も餅は太陽であることを示している。24ページ「餅を切る・削る」でさらに詳しくあつかう。
　同じく、鏡餅が太陽であることを直接言ったものではないが、鏡餅に敷いた白い紙で弓の的を作るという例がある。『個人誌　散歩の手帖』28号から引用する。
　　鹿児島県肝属郡佐多町1－31
ハイブシャ　〔竹之浦〕旧正月23日に今も行なっている。ハイブシャ（春武射）とは、全戸から正月のユエモン（祝い物で主として鏡餅のこと）に敷いた白い紙を世話人のところに集めて、そこで弓の的を作る。ナイダケという篠竹を曲げて、直径１ｍをこえる輪を作り、それに先の紙を張って、墨で丸をかく。そんな的をいくつも作り、同時に竹をまげて1.8ｍほどの弓とその矢も作って用意する。場所は観音の下の浜で、のひとびとが見物する中で、戸主たちが弓を引いて的を射る。
〔古里〕では的にあたるまで射る(（11）)。
　鏡餅に敷いていた白い紙を使って弓矢の的にするのである。その的は太陽であるから、これは鏡餅が太陽だったことの痕跡ではないか。今は敷いた紙だが、元は鏡餅を直接的にしていたのではないか。

鏡開き
　『日本民俗大辞典』によると「鏡開き」とは「正月に供えた鏡餅をおろしたあと、これを割って雑煮にしたりゼンザイや汁粉などにして、家族など一同が食べる行事」である。雑煮、ゼンザイ、汁粉はいずれもケガレを象徴していることは28号で述べた(（12）)。それにケガレの太陽である鏡餅、しかも射落とされたことを暗示する割れた鏡餅を入れるのである。『日本民俗大辞典』では、鏡を開くというのは割るの忌言葉で、開くといって切るや割るとはいわないのは、正月にあたって縁起をかついだ、としている。もとはカガミワリだったのである。「手や木槌で割って食べるものだとされていた」との記述もある。つまり鏡餅はひび割れれば割れるほどいいわけで、割れることが想定されているのである。
　そのひび割れこそ射日神話による、太陽が射落とされたことを意味するのである。だから流山町三輪神社の欠けがある鏡餅は、ケガレの太陽が射落とされたことになり、めでたいのである。

ケガレの起源としての太陽
　鏡餅が太陽を、それもケガレとしての太陽を象徴しているということが明らかになったと思う。その射日・招日神話における強すぎる太陽こそケガレの起源なのである。余った危険な太陽こそがケガレの起源である。それをケガレというのには違和感があるかもしてない。しかしすでにケガレには身体的ケガレ、社会的ケガレ、自然的ケガレの大きく分けて３つあることは、『個人誌　散歩の手帖』27号で述べた(（13）)。この３分類からはケガレの歴史的変遷を読みとることができる。歴史的時間の経過するなかで、第１の自然的ケガレは早くに関心の対象から離れている。第２の社会的ケガレ、第３の身体的ケガレに分類されるケガレ、なかでも第３の身体的ケガレが次第に主な関心の対象になっていった。そのためケガレとは何か、ケガレの起源とは何であるかといった問いは、身体的ケガレばかりを見ているかぎり、解けないのである。
　『国史大辞典』の「けがれ」から抜き書きすると、次のようである。
病気に関するもの、お産に関するもの、これらは血の穢であるが、そのほか火の穢や五辛のようなものも穢、さらに風雨地震の禍や鳥虫の災、妖怪などの災に関するもの、犯罪や刑罰に関するもの、あるいは外国に行っても穢になるように、外来人や仏法に関するもの。
古くはこれをまとめて天津罪と国津罪としている。天津罪は農耕・機織を妨害する罪穢であり、国津罪は当時の社会生活に対する罪や禍・過などを挙げている。すなわち死人と血の穢、きたない病気や腫物など、不義の関係、みだらな行為、鳥や虫の災、不慮の災害などを挙げている。すべてその生活を脅かすもの。
　「風雨地震の禍や鳥虫の災」つまり自然災害や鳥害虫害もケガレなのである。また岩波古典文学大系『日本書紀』上巻補注75によると、大祓祝詞には「おそらく虫害・鳥害などをさすとおもわれる昆虫乃災・高津神乃災・高津鳥災などをあげてある」と指摘し、「延喜大祓祝詞には人の犯した罪とともに、疾病・天災などを並記している」として、このことはこんにちの感覚にはあわない点であることを認めている。
　これらのケガレの種類を先の３分類にあてはめると風雨地震の禍、鳥虫の災、不慮の災害などは自然的ケガレである。確かにこれらは今日の感覚にはあわないが、古代では人の生活を脅かすものとして、ケガレとされていたのである。
　ところでこれらのケガレの中に旱魃が出てこない。旱魃は稲作にとってはケガレの最たるものであろうが、大祓祝詞にも古事記にあるスサノヲの犯した罪にも出てこない。しかし雨乞いの儀式や行事が盛んに行なわれていたのは旱魃に対応していたからにほかならない。ということは旱魃は風雨地震の禍にふくまれるのだろう。

ケガレの３分類にみる新旧
　坪井洋文の『イモと日本人―民俗文化論の課題』には、餅なし正月となった由来伝承が全部で53事例紹介されている(（14）)。その餅なしになった由来、餅なしの起因となった出来事が何によるかを見ていくと、ひとつのはっきりした特徴を示す。ケガレの３分類である自然、社会、身体に53事例の餅なしになった起因を振り分けていくのである。そうすると、巻末の「表１」になる。
「表１」にみるように、餅なしの起因となったとされる出来事を自然、社会、身体に分けていくとその件数は、自然１、社会30、身体13となる（一部重複あり）。つまり、最もケガレの起源に近いと考えられる自然のケガレに、餅なし正月になった原因を拠りどころとしているのは事例28の「天災」だけなのである。しかもこの事例も一義的には山姥に餅を与えなかったからであり、「社会的ケガレ」としての「異郷人虐待」なのである。
　ということは、この53事例によれば、すでに民俗伝承をみるかぎり、古代に天津罪とされていた自然的ケガレである天変地異や旱魃などはケガレであるとは認識されていないのである。これをもってケガレとして認識される対象には歴史的変遷があったと考えられるのである。さらに現在の感覚でいえば、社会的ケガレである貧困や戦乱、火災なども、それをケガレといわれれば違和感があるのではないか。すでにケガレといえばほぼ身体的なケガレに限られているであろう。旱魃をもたらす太陽がケガレであるという観念は早くから失われていたのである。

ケガレの起源と銅鐸の意味50 鏡餅とケガレの太陽 目次

　　　鏡餅とケガレの太陽

（冊子版の巻頭言です）
　鏡餅、ケガレ、太陽、この一見何の関係もなさそうな事物の深い関係については、すでに『個人誌　散歩の手帖』24号以来、継続して述べてきました。民俗の一端、その中の些細な伝承に秘められている古代の真相、それには私自身、驚くことが何度もありました。今回はそれらがいよいよ収束に向かって動き始めたのを実感しています。次回は完結予定です。

目次

はじめに　　―――――――――――――――――――――――　3

１．鏡餅は太陽を象徴する――――――――――――――――――4
鏡餅にみる太陽の象徴／笠の餅／餅は割られてこそ／鏡開き／ケガレの起源としての太陽／ケガレの３分類にみる新旧

２．餅は運び去られる　―――――――――――――――――――11
誰が餅を運び去るか／①小正月の訪問者によって運び去られる／②カラスによって運び去られる／③共同体の成員によって山へ上げられる／供物は供え物ではない／④田畑に供える・土に還す／餅を切る・削る／烏勧請にみられる「餅を切る・削る」／西の丸餅、東の角餅が意味するもの／串団子はなぜ串に刺すか／土中に還す／⑤射落とされる・餅を的にする

３．ハマイバとは何か　――――――――――――――――――37
ハマは太陽である／「ハマ」という鏡餅／鏡餅を弓矢で射る／風土記にみる、餅を的にする話／ハマイバは至る所にある／串の原義は矢

４．ケガレの餅は境界へ行く　―――――――――――――――50
異人が境界へ運び去る／鹿児島県の習俗は、より新しい／訪問者は元来、異人である／カラスが餅を運ぶ／山の神に餅その他を供える／佐多町の柴祭り／山入り、初山、シゾメなどで餅その他を供える／鍬初め、鍬入りで餅その他を供える／ハマイバも村境にある／禊の起源／直会の起源

引用・参考文献　　　――――――――――――――――――――71
表１、表２、表４　　――――――――――――――――――　巻末

ケガレの起源と銅鐸の意味49 引用・参考文献 「今号における新たな知見」

　　　引用・参考文献

1） 　p4　木村成生「餅なし正月の意味と起源」『個人誌　散歩の手帖』27号所収、2014年、p21。
2） 　p4　坪井洋文『イモと日本人　民俗文化論の課題』未来社、1979年、p177。
3） 　p6　1）に同じ、p23。
4） 　p7　柳田国男「小豆の話」『定本柳田国男集』第14巻所収、1978年、p460。
5） 　p8　何彬「儀礼食・節句食のシンボリズムとアイデンティティ　中国北方漢族の場合」『東アジアにみる食とこころ　中国・台湾・モンゴル・韓国・日本』所収、おうふう、2004年、p16。
6） 　p8　5）に同じ、金天浩「韓国シャーマンの儀礼食」p158。
7） 　p8　5）に同じ、野村みつる「産育習俗における儀礼食と食物禁忌」p241。
8） 　p9　廣野卓『食の万葉集　古代の食生活を科学する』中公新書、1998年、p76。
9） 　p9　柳田国男「小豆を食べる日」『定本柳田国男集』第13巻所収、1976年、p395。
10）　p10　柳田国男「知りたいと思ふ事二三」『海上の道』巻末に所収『定本柳田国男集』第1巻所収、1978年、p214。
11）　p10　10）に同じ、「稲の産屋」『海上の道』所収、p208。
12)　 p12文化財保護委員会『無形の民俗資料　記録　正月行事』全４冊、1966年～1971年。
13）　p12　1）に同じ、p9～p10。
14）　p15　1）に同じ、木村成生「小正月の訪問者と餅のゆくえ」p40。また『個人誌　散歩の手帖』25号、2012年。第３章「弓神楽から天岩屋戸神話へ」に詳述。
15）　p15　木村成生「烏勧請の起源　第１部」『個人誌　散歩の手帖』25号所収、2012年、第５章「１日の始まりは日没から」。
16）　p15　木村成生「烏勧請の起源　第２部」『個人誌　散歩の手帖』26号より、「余った危険な太陽」について引用する。
　　　太古、稲作農耕文化にともなう射日・招日神話において、カラスは太陽であり、太陽を運ぶ鳥であり、さらに太陽の昇降や鎮静を司る大役を負った鳥だったのである。人々は祭りの夜を徹して日の順調に巡ることを祈り、強すぎる太陽の象徴としての餅や団子を余った太陽として、日が昇るまえに、祭りの最後にカラスに与えたのである。餅や団子は太陽の象徴、それも強すぎる太陽、余った危険な太陽の象徴なのである。したがって烏勧請でカラスに餅や団子を与えるというのはカラスに危険な太陽を運び去ってもらうという意味なのである。
17）　p16　小野重朗「夏正月と大隅の民俗」『日本民俗学』130号所収、1980年。
18）　p16　長島要一「Ｗ・ブラムセンの情熱　『和洋対暦表』と古代日本」『図書』741号所収、岩波書店、2010年11月号。
19）　ｐ18　8）に同じ、ｐ76。
20）　ｐ19　8）に同じ、ｐ61。
21）　ｐ20　『土佐日記　蜻蛉日記』日本古典文学全集９、小学館、1973年、ｐ43。
22）　ｐ20　『枕草子』上巻、新潮日本古典集成、新潮社、1977年、ｐ22。
23）　ｐ21　金田久璋『森の神々と民俗』白水社、1998年、ｐ105。
24）　ｐ21　2）に同じ、ｐ94の事例35。
25）　ｐ22　1）に同じ、「小正月の訪問者と餅のゆくえ」ｐ54。
26）　p25　1）に同じ、「小正月の訪問者と餅のゆくえ」ｐ46。
27）　ｐ26　木村成生「烏勧請の起源　第１部」『個人誌　散歩の手帖』25号所収、2012年、ｐ36。
28）　ｐ27　林弥栄監修『山渓ハンディ図鑑１　野に咲く花』山と渓谷社、2003年、ｐ540。
29）　ｐ30　1）に同じ、「小正月の訪問者と餅のゆくえ」ｐ30。また『定本柳田国男集』第14巻所収「モノモラヒの話」ｐ286～ｐ289。
30）　ｐ31　15）に同じ、ｐ35「尾張大國霊神社の儺追神事」およびｐ37「桑樹と射日神話」の項。
31）　ｐ34　15）に同じ。
32）　ｐ34　16）に同じ、p35、p41。
33）　ｐ35　1）に同じ、「小正月の訪問者と餅のゆくえ」ｐ50。
34）　ｐ43　1）に同じ、「小正月の訪問者と餅のゆくえ」ｐ40の「オドクウ様からスサノヲへ」。
35）　ｐ50　新谷尚紀『なぜ日本人は賽銭を投げるのか　民俗信仰を読み解く』文春新書、2003年、ｐ204。
新谷は、ケガレは投げ捨てることによって祓え清められるとしている。たとえば貨幣はケガレの吸引装置であり、賽銭ではケガレを放ち捨てて祓え清めているのだという。だから神社は人々のケガレが祓え捨てられる場所である。神社はケガレの吸引浄化装置であると断じている。まことに強引な決め付けをしている。ではなぜ投げられるのが貨幣なのか。なぜ貨幣はケガレの吸引装置なのか。なぜ神社はケガレを浄化できるというのか。これらについては説明がない。
36）　ｐ51　15）に同じ、ｐ40。また、『無形の民俗資料　記録第６集　正月行事２　島根県・岡山県』のｐ49。
37）　ｐ54　15）に同じ、「烏勧請の起源　第１部」。また、萩原秀三郎『稲と鳥と太陽の道　日本文化の原点を追う』大修館書店、1996年、第１章。
38）　ｐ54　15）に同じ、ｐ41。
39）　ｐ58　柳田国男「山の人生」『定本柳田国男集』第４巻所収、筑摩書房、1973年、ｐ100。
40）　ｐ63　1）に同じ、「小正月の訪問者と餅のゆくえ」ｐ54「餅の一方向性」の項。
41）　ｐ66　小野重朗「南九州の正月仕事始め儀礼―山ノ神信仰の展開」『日本民俗学会報』34号所収、1964年。
42）　ｐ67　文化財保護委員会『無形の民俗資料　記録第５集　正月行事１　鹿児島県・大分県』、ｐ11。
43）　ｐ68　15）に同じ、「第３章　弓神楽から天岩屋戸神話へ」。
44）　ｐ69　1）に同じ、「小正月の訪問者と餅のゆくえ」、ｐ57「柳田、折口の提示した餅についての疑問」の項。
45）　ｐ70　萩原法子『熊野の太陽信仰と三本足の烏』戎光祥出版、1999年、ｐ117。
46）　ｐ70　萩原秀三郎『稲と鳥と太陽の道　日本文化の原点を追う』大修館書店、1996年、ｐ54。
47）　ｐ71　15）に同じ、ｐ24「なぜスサノヲは暴れ、ウズメは踊るのか」の項。
48）　ｐ74　吉野裕訳『風土記』平凡社ライブラリー、2005年、ｐ323。



　　　今号における新たな知見

１．P4 　小豆はケガレの象徴であること。
２．P7　 柳田国男は小豆の使い方について疑問を持っていたこと。
３．P11　 小豆の使い方と餅なし正月とは共通している。
４．P13　 オヘギが「おはぎ」の語源である。
５． P16　 古代のある時代まで1年を２年に数えていたと考えられる。
６．P22　片品の猿追い祭りも天岩屋戸神話の名残りである。
７．P23　謡の起源は天岩屋戸神話におけるアメノウズメの「ウケ踏みとどろこし」による音である。
８． P28　雑煮の名の由来は正月の残り物を何でも混ぜ入れたことから。
９． P29　七草雑炊でまな板をコンコンたたくのは、反閇である。
10.　p30　柳田の疑問「モノモラヒ」はケガレを運び去ること。
11.　p32　五目飯、混ぜ飯などに混ぜ物を入れるのは米の足りない分のおぎないではない。
12.　p33　日待ちも射日・招日神話にさかのぼる。
13.　p34　赤い鯛の意味もケガレである。
14.　p36　山の神の起源はケガレの餅、つまりケガレとしての余った危険な太陽である。
15.　p40　餅を焼くことは、焦げ色によってケガレをつけたことを意味する。
16.　p49　カラスに与えるものだから、米や銭などの供物は投げられる。
17.　p52　ケガレの象徴としての墨を祓えやったことから、墨塗りは祝いになる。
18.　p61　歳桶が重要なのは、アメノウズメの踏み鳴らしたウケフネにさかのぼるからである。
19.　p63　ハマイバの意味はケガレの太陽を射るところ。

ケガレの起源と銅鐸の意味48 「ケガレの起源と銅鐸の意味」40～47分についての「おわりに」

　　　おわりに

　第１章（小豆　ケガレの象徴として）で紹介したように、柳田国男は年中行事における小豆の使われ方について「何かまだ隠れている根拠」があるのではないかと疑問を提示している。それに対する答えとして私は、小豆がケガレの象徴であることを各地の民俗事例を引いて検証してきた。そして餅や小豆などの負っている象徴としてのケガレを行事のなかでどのように祓ってきたのかを、やはり民俗事例を引いて説明してきた。柳田に「隠れている根拠」という漠然とした疑問を抱かせた小豆は、ケガレの象徴である。その疑問は餅についてのわかりにくさと共通するものである。なぜそれにカラスがかかわってくるのか。それはカラスはケガレを運び去る役目を負っているからである。それについても射日・招日神話をあてはめることによって検証できること、そして正月行事は天岩屋戸神話、その起源である射日・招日神話を再現する行為であることを検証してきた。
　次号では反閇の謎に迫っていこう。反閇とは定説になっている地霊や邪悪な霊を踏み鎮めることではなく、太陽を鎮めることである。ケガレの太陽を鎮めて望ましきひとつの太陽を呼び出すことである。今号では、さまざまな行事の場面で実はケガレ祓いが行なわれていることを明らかにした。そして次号ではさらに、反閇がもうひとつのケガレ祓いの方法であること、つまり正月の迎え方としてのもうひとつの方法として反閇が存在することを明らかにしていこう。

ケガレの起源と銅鐸の意味47 正月行事にひそむ射日・招日神話２ 射日・招日神話へさかのぼる

　　　２　射日・招日神話へさかのぼる

射日・招日神話の痕跡がある事例
　『日本民俗大辞典』の「たいようすうはい　太陽崇拝」をみると、「太陽神に関する祭祀は現在ほとんど残っていないが、正月に初日の出を拝むこと、彼岸の社日参り、お日待ち、日の伴、天道念仏、天道花、お火焚神事などの行事の中に痕跡を残している」と、何種類かの行事にその痕跡をみることができるとしている。しかし、射日・招日神話を前提としてみていくと、日本の民俗における太陽信仰の痕跡は飛躍的にふえる、というよりもほとんど太陽信仰のために正月行事をはじめ、年中行事は行なわれていることになる。『散歩の手帖』25、26、27号そして今号の前章まで、烏勧請、弓神事、弓神楽、天岩屋戸神話、オコナイ、コト八日、餅なし正月、小正月行事と民俗事例をたどってきて、それは明らかであろう。たとえば弓神事だけでも萩原法子によると全国に450カ所あるという(「45」)。
　『稲と鳥と太陽の道』で萩原秀三郎は、オコナイ、弓神事、ゲーター祭り、近江八幡市馬淵の宮座、オビシャ、祁答院町の藺牟田神舞、西都市銀鏡神楽、広島県沼田町阿刀神楽、薩摩郡入来町浦之名の大宮神社に伝わる入来神舞などをあげて、射日神話にもとづく行事であると説いている。萩原はこれらの行事によって射日・招日神話は当然、日本列島にももたらされたのであり、天岩屋戸神話は射日・招日神話の射日の部分が欠落したものであると考えられるとしている(「46」)。しかしそれらは欠落したのではなく、スサノヲの暴虐の物語に入れ替わったのである。射日、つまり太陽を射るということは太陽を落すことであり、その結果は暗闇である。スサノヲの役割は高天原に数々のケガレをもたらした結果、太陽であるアマテラスを岩戸ごもりさせて暗闇をもたらし、騒乱、混乱を引き起こしたことである(「47」)。これが射日神話の部分に相当するのである。
　ここでは正月行事の中に射日・招日神話の痕跡を直接残している例を見出していこう。ただし、それらの事例は直接とはいっても、そのまま残っているものではない。これまで扱ってきたような、多くの正月行事などに反映されている形、あるいは紛れ込んだように残されているというものではなく、射日・招日神話にもとづく祭祀から直接に変遷してきたと考えられるという意味である。
　事例１　鹿児島県肝属郡佐多町1－31

ハイブシャ　〔竹之浦〕旧正月23日に今も行なっている。ハイブシャ（春武射）とは、全戸から正月のユエモン（祝い物で主として鏡餅のこと）に敷いた白い紙を世話人のところに集めて、そこで弓の的を作る。ナイダケという篠竹を曲げて、直径１ｍをこえる輪を作り、それに先の紙を張って、墨で丸をかく。そんな的をいくつも作り、同時に竹をまげて1.8ｍほどの弓とその矢も作って用意する。場所は観音の下の浜で、のひとびとが見物する中で、戸主たちが弓を引いて的を射る。
〔古里〕では的にあたるまで射る。

　鏡餅は祓われるべきケガレの太陽を表わしているから、それに敷いていた白い紙もまたケガレの太陽を象徴している。だからその紙を使って的を作るのである。しかも墨で丸を描く。墨もまたケガレを象徴し、丸は太陽をも表わしているのである。そんな的をいくつも作るというのは複数の太陽を作るわけで、余った危険な太陽である。そしてブシャを行なうのは「観音の下の浜」つまり境界である。陸と海との境であり、生活圏の外縁である。境界へ行ってケガレの太陽を祓えやるのである。30ページ第１章の「境界へ行って餅や雑炊を食べる」行為と共通するものである。〔古里〕では的にあたるまで射る」というのは、ケガレを祓わずにやめるわけにはいかないからである。的に当たるまで射る、最後は的がボロボロになるまで突き破るといったことが各地でよく見られるのは、ケガレがどうしても祓われなければ我らが望む太陽がもたらす穏やかな新年にはならないからである。
　事例２　鹿児島県大島郡三島村1－104

（附記）大里ではこのころ（２日）男の子にはイセブの木（五倍子(ぶし)に似た木）で弓を作ってやり、（略）「正月に男の子のおる家に弓と矢を祝う。弓はイセブ、矢は篠竹でつくり、３本である。祝われた家では三が日間、座敷に飾り、その後は子供に与える。子供はそれをもって門松に飾ったダイダイを的にして射て遊ぶ」と早川孝太郎氏の前掲書に記されている。

　早川孝太郎の前掲書とは『古代村落の研究』であるという。ダイダイを的にするというのは、蜜柑、柿、赤い魚などを赤色の儀礼食として使うのと同じ意味をもつ。ケガレの太陽の変化型である。
　事例３　鹿児島県大島郡三島村1－111

十五日　〔大里〕アカガイをこの朝食べる。早川孝太郎氏の前掲書には「14日にアカメシ（小豆粥）をたいて神をまつる。因に小豆粥はこの日が最初でその前につくることができない」とあるが、これは日が違うようである。
〔竹島〕この日の朝の汁には必ず貝をいれ、野菜は大根、豆腐など５種から10種までのものを、みな賽の目切りに切って入れなければならないとされている。またこの朝食に使う箸は、絶対に桑の箸でないといけない。そしてかりに他家に客にいっても、また自家に客がきても、桑の枝の曲ったなりに削られた箸でなければ、この日の朝食は食べないこととされている。

　大里の事例は日の間違いはともかく、小豆の解禁日がある事例である。竹島の事例は第１章「小豆　ケガレの象徴として」で事例17として取り上げている。その中で桑の木について、射日神話との関係を述べているが、野菜は「みな賽の目切りに切って入れなければならない」として、粥や雑炊、シモツカレとも通じることに注意するべきであろう。
　事例４　大分県東国東郡国東町1－154

ジュウソウ　この日（正月13日）（略）、座元のツボ（庭）でマトーを射る。マトーはシリマエの組の４人が前日に座元の家に集まり、マガヤで編んでその上に白紙（半紙）をはり、墨で輪をかき、裏に「鬼」と字を書いて柄に逆さにつける。また両端に竹を曲げて「山」と「川」の小さいマトーをたてる。矢は75ｃｍくらいの真竹で、白紙の羽根をつけたものを63本作る。弓は長さ180ｃｍほどの樫の細枝にイヒチをなった紐（ヨリという）を弦にはったものを作る。祝詞のあと神職が明きの方に向けて３矢射たあと、座員が１人３本ずつ矢を射る。

　マトーは的か。20軒の宮座の株持ちの家を４軒ずつ５つに分けたものをシリマエと呼んでいる。墨で輪を描いたのは太陽の象徴、「鬼」の字は元は鬼神に通じるところから来たのだろうが、すでに射落とすべき、退治すべき鬼に堕しているのだろう。イヒチとは私には不明。
　事例５　島根県島根半島2－47

お的の神事　的射神事・歩射神事ともいい、半島地区では〔三浦〕御津神社、〔北浦〕伊奈頭美神社に残っている。伊奈頭美神社のお的神事は、元来は旧正月初午の日の行事であってか、今は６日にお田植神事といっしょに行なうようになっている。当日早朝、烏の鳴かないうちに、５人の頭屋が山へ行って椎の木を５、６本切ってき、これを浜へ森のごとくに立てる。白紙に天烏を画いて森の中ほどにとりつける。９時ごろ、一同拝殿でそろい、延導幣の頭、金幣持ちの区長、弓持ちの頭、斎主、矢持ちの頭２人の順で下がり、恵方に向かって森を３回まわる。天烏の的に向かってまず斎主が射、次ぎに区長、頭人、添頭の順で射、どうしても当たらぬ時には矢を持っていって突き破る。直会で解散。

　元来は旧正月初午の日の行事だった、といえば思い出すのは稲荷の起源である。「山城国風土記」逸文の「伊奈利の社(「48」)」である。山へ行って椎の木をとってくるというところも似ている。風土記では「社の木を根こじて引き抜いて」持ってくるということになっている。風土記の方は稲荷社の起源になっているが、こちらはあくまでも烏の的を射る、当たらぬ時は矢を持っていって突き破るということで、古い型を保持しているといえる。風土記の記載よりもこちらの習俗のほうがこの行事の主旨を保存しているのである。なぜなら『風土記』の「伊奈利の社」ではすでに餅は白鳥となり山に下りて山の神となり、稲荷社の起源になったとされて、好事の源として転換しているからである。しかし的射神事・歩射神事の起源はケガレとしての太陽を射落とすことであるから、天烏の的はどうしても突き破られなければならない。稲荷社の起源については稿を改めて論ずる。
「当日早朝、烏が鳴かないうちに」というのは太陽が昇らぬうちにということで烏勧請同様、太陽が地中にあるうちに我らの望ましき太陽を選び出すという意味である。暗いうちに山へ行って椎の木を切ってくるというのは、椎の木は山の象徴であり、浜へ持ってくるのは浜が山とおなじように境界であるからだ。その境界に山を意味する森のごときものを作り、天烏を取り付けるとは、山に帰るカラス、つまり山に鎮まる太陽を浜という境界に鎮めることを意味しているのである。その太陽である天烏を射ることで太陽を鎮める。だからどうしても当たらなければ矢を持っていって突き破ることになるのである。
　事例６　岡山県真庭郡新庄村2－60

餅搗き　餅は通常、オオガエ餅、オイワイとよぶ歳桶にいれる２升５合分のお鏡餅二重ねと、ハマ、オイワイとよぶ小さな鏡餅をまずつく。ハマは神棚の数だけと、歳桶にいれる十二重ねをとる。その他、昔は親族と、嫁や婿が親元に年玉として持っていくオイワイをとっていた。

　事例６は「１　桶が重要であること」の事例２と同じである。一見射日神話の残存に見えないかもしれないが、歳桶をウケフネと考えれば桶に入れる鏡餅は太陽である。ハマは小さな鏡餅といっている。ということはハマも太陽である。なぜハマが太陽なのかについては、先述したように「ハマイバ」として稿を改めて検討しなければならない。
　事例７　徳島県麻植郡山川町3－35

旧正月９日、川田八幡神社で、お的(まと)といって古来の百手(ももて)的射の神事が行なわれた。奥川田区域の青壮年が斎戒沐浴の行(ぎょう)をして、射手10人が、かみしもを着用し、社の前庭で５人ずつ交互に出て的射１人百筋(すじ)を射る。

　事例８　三重県鳥羽市神島3－113

ゲーター祭り　浜ぐみの枝を束ねて輪にしたいわゆるアワは何を形どったものか、明確に説明し得る人はないが、日輪の形になぞらえた物だと一般にいっている。天に二日なく地に二王なしといって、もし偽りの日輪や偽りの王子があらわれたら許さないなどということを古老の連中はいう。夜明けに近いころ、当屋のイッケの若い衆ら数人が、この日輪を奉じて、いったん八代神社の一の鳥居前に行き、そこで気勢をあげて、東ゼコの高い丘の上に行き、そこから前浜の広場へ降りてくる。これより先、島中の16歳以上60歳までくらいの男という男は、皆手に手にかねて島の富士山から切ってきた女(め)竹(たけ)の長さ３間ぐらいの竿の先に白紙の幣をつけて、それを持って前浜に集合し、わいわいとはやしたてて、アワの降ってくるのを待機しているのである。この待っている間に、竹竿でお互いにたたき合いをして、「よいさ、よいさ」と騒がしいことひととおりではない。（略）そのうちにアワが東のセコの丘のほうから、わっしょい、わっしょいとあらわれてきた。（略）アワが近づいてくると、どっとアワをめがけて若い衆らが押しよせて、しばらくは右に左にアワをもみあっていた。このときは竹はもっていない。竹竿を持っている連中は波打ちぎわのあたりで相変わらずたたき合いをして騒いでいる。（略）やがて、ずずず、ずずずと海のほうへ進んでいくと、女竹の群れがどっとばかりアワに突撃し、たちまちアワは沖天高く突きあげられる。わあっという歓声とともに何百本という竹槍にささえられてアワは転々中空に浮きつ沈みつ走っていく。（略）やがて（略）アワが、口米の爺を出しているセコの若い衆の手に戻されるのである。つまり前年の当屋のセコの青年の手に受けとられ、わっしょいわっしょいとかついで214段の石段をかけあがり、八代神社の本殿に立てかけられるのである。このアワ突きをオテントウサンノ虫下シという人があった。虫がついたので虫下しをするのだという。

　なぜアワが最後に前年の当屋に受け取られるのか。高く突き上げられたアワは新しい太陽のようにも見えるが、鎮められるべき太陽であれば、前年のうちに始末される必要があるということだろうか。始末されるべき太陽をオテントウサンノ虫下シといったのであれば、言い得て妙である。
　事例９　三重県鳥羽市神島3－123　(53ページの墨塗りの事例４と同じ)

八幡の弓祭り　歩射が立願者によって行なわれる。立願の射手は12人以上おり道者という。あらかじめ乾燥させて、用意されていた松の割り木がある。それを束ねて作ったたいまつに火をつけて214段の高い石段を、爺とよばれる当屋２人と道者たち、その付き添い人などが行列をつくって登っていく。石段を登りつめた八代神社には高い石垣があり、点火したたいまつを両側に組んでおく。神社にはしとぎでつくったオシロモチとタカラモノと呼ばれる供物が供えられる。儀式がすむとたいまつを持ち、石段をユトリバまで降りてくる。ユトリバは石段の登り口、鳥居のわきにあり、語源は弓取り場か、あるいは昔アラダチという巫女が三河から来て湯立てをした跡ともいわれている。島の人々が石段の所で待機していて、たいまつの燃えさしを手のひらでこすって、「お祝い申す」といいながら、当屋の爺さんの顔にすみを塗る。すみを黒々と塗られると爺さんは「大漁大漁」と叫ぶ。このときタカラモノもまき、子供らが拾いあいをする。これらのあと歩射が行なわれる。的と射手との間にたいまつが燃えている。この火を越えて弓を射る。当屋がまず２本矢を射る。つづいて年長の道者から順次２本ずつ射て歩射は終わる。この日はどこの家でも、サバの形にごはんをこしらえて、神棚にお供えする。

　ゲーター祭りも八幡の弓祭りもどちらも射日・招日神話がもとである。なぜどちらも八代神社なのに、日を置かずに行なわれるのか。ゲーター祭りは大晦日から元旦、八幡の弓祭りは６日である。
　事例10　三重県度会郡玉城町棚橋3－162
　長くなるので必要なところだけを要約する。

お頭神事　町の神職は全く関与しない。座敷舞いの最初にがたがたと獅子が歯がみをする所作がある。この歯がみの音は悪魔をはらう呪力のあるものという。村人たちがあつまってきてククメモノのおひねりを棚の上に置いていく。各家でお頭に奉献するのがククメモノで、ククメルとは獅子の口の中にふくませるという意味のようである。座敷舞は午後２時ごろ始まり５時すぎに終る。
　夜は打ち祭りといい、前後にわかれていて、前段はネギヤ（祭りの頭人群を代表する家）の庭の舞、後段は村回りになる。打ち祭りは大荒れになる。打ち祭りのあとはイモトリの神事となる。イモは柳の木をけずって作られ、形が里芋に似ている。イモは神前の庭でネギがころがす。子供らがそれを取り合ってネギに返す。これを２、３回くりかえし、最後はネギの手にわたり、すべての神事がすんだあと村はずれへ捨てにいく。イモ捨て場は、棚橋と隣字の大野木との境界点で、オセチやおひねりもいっしょに捨てる。イモ捨てはもう夜の明け初めるころになって、太陽が上るといけないので、時間をよく見はからわなければならない。イモを捨てたら、一同はあとを振り向かずに帰らなければならない。正月に帰らない人でも、この神事の時だけは必ず帰るというほどだいじな祭りで、一年中の最大の行事であった。

　最初に獅子が歯がみをするというのは、歯がみのさいに出る音がホトホトやコトコトに通じるものであろう。神の来臨、つまり小正月の訪問者が来ることと同じである。その獅子の口に含ませるという意味のククメモノといわれる供物だから、ククメモノは運び去ってもらうためのケガレの象徴である。だから最後にはイモやオセチといっしょに境界へ捨てられる。ケガレの象徴とはケガレの太陽である。
　夜の打ち祭りになると興奮で大荒れになるというのは、多くの祭りにある騒乱、混乱の場面であり、「ウケフネを踏みとどろこし」の状況である。イモが庭で何回も転がされるというのも「踏みとどろこし」と同じで地に働きかけているのである。だから最後にはイモもオセチ、おひねりといっしょに捨てられる。始末されるべきケガレの太陽に相当する。それゆえに太陽が昇らないうちにすませる必要があるのである。祭りがすんで、昇る太陽が結果として招日神話に相当する。一年でいちばん大事、最大の行事とされるのは射日・招日神話に源があり、本来の正月を迎えるための行事だったからである。「一同はあとを振り向かずに帰らなければならない」というのは、民俗行事のなかでよくいわれることである。これについては『個人誌　散歩の手帖』29号「反閇　音と足踏み」で考察する予定である。
　事例11　三重県度会郡玉城町宮古3－171
　これも必要なところだけ要約する。

お頭神事　伊勢皇太神宮の摂社奈良波良神社というのが、村の西方に古くからあるが、無関係である。御園村高向でも、外宮の摂社宇須乃野社が無関係なのと同様である。神事の中心になる場所は下区と上区の境界で、クスギといい、小字名では苗代という。大正時代までくすのきの巨樹があったといっていた。一隅に社日さまの小祠がある。

　事例12　埼玉全地区4－116
　これも長くなるので要約する。

弓取り式　（南埼玉郡八潮町木曽根）１月16日、鎮守の氷川神社の境内で行なわれる。前日には集地（小字）ごとにその年の宿に集まって、御飯を食べほうだいに出すお高盛りが行なわれる。16日早朝、集地ごとに各宿に集まり、大的、大弓、小的が作られる。小的は集地の戸数だけ作られて、弓取り式のあと全戸に配られる。夕闇が濃くなるころ、いよいよ弓取り式にかかる。雌雄の鬼の字（雌鬼は鬼の字の上の点がない）が描かれた大的に向かって、各集地の顔役以下６人が出て弓を射る。弓取り式が済むと２組に分かれて拝殿で謡いの掛け合いが行なわれる。互いに大声をはりあげて相手の組を圧倒しようとするので、この弓取り式を別名けんか祭りともいう。
　川越市老袋(おいぶくろ)の氷川神社の弓取り式は２月11日に行なわれる。もとは早朝の行事だったが現在は午前10時からになっている。行列を組んで神社にくり込み、修祓・祝詞・玉串奉奠があり、終ると同時に拝殿の上から、古老が次々と矢を射る。なお弓射の終わったあと、木曽根、老袋ともに、矢をもって的がぶすぶすと何回も貫かれる。弓取り式あるいはオビシャは、このほか三郷町彦成、吉川町上河岸、春日部市赤沼、熊谷市玉井などでも行なわれる。

　弓取り式は日没後に始まるというし、川越市老袋ではもと早朝の行事だったともあるように、ケガレの太陽が地中に鎮まっているうちに行なわれる。つまり射日・招日神話の痕跡である。小的が全戸に配られるのは集落中のケガレ祓いをしていたことの名残りである。弓取り式のあとの謡いで互いに大声をはりあげて相手の組を圧倒しようとするのでけんか祭りともいうというのは事例10における「打ち祭りは大荒れになる」というところに相当する。これも祭りの騒乱、混乱を演出するもので天岩屋戸神話でいえば、高天原と葦原中国の暗闇、その時のサバエなす騒乱と混乱の状況であり、サバサバの行事などと共通していると考えられる。そして、謡がうたわれるというのは22ページ、67ページにもある。謡が騒乱、混乱のひとつの表現だったとも考えられる。23ページの「謡が入る意味」参照のこと。祭りの騒乱と混乱については稿を改めて考えてみたい。木曽根も老袋も最後は的がボロボロになるまで貫かれるのは弓取り式、オビシャに共通しており、それはケガレの太陽を確実に鎮めることがこの行事の本来の目的だからである。
　事例13　新潟県直江津市西横山桑取谷4－148

ビシャはごとに違うが、この村では今でも行なっている。神社ではただお祭りがあるだけで、家々でビシャを行なう。ヤマダケ（山竹）で弓を作り、矢はおがら（麻幹）で作り、これを神棚に上げる。子供たちは別の弓矢を作って遊ぶ。

　事例10のお頭神事では町の神職は全く関与しないというし、事例11のお頭神事も古くからある村の神社とは無関係であるという。事例11はそれを確認するためだけに引用した。それと一隅に社日の小祠があるのは、社日が射日・招日神話に起源するので示唆的である。事例13では、家々でビシャを行ない、神社ではこれも無関係に「ただお祭りがあるだけ」なのである。オビシャ、弓神事にかぎらず射日・招日神話にさかのぼる祭祀は、元来、神社とは無関係の民間祭祀だった。というより、神社発生以前からの共同体による、弥生以来の稲作文化に起源する祭祀である。
　それにしても、事例１～13は射日・招日神話に起源があり、その痕跡のある事例であると最初に述べた。それなのにこれらの事例には、招日の部分が無いではないか、と思われるかもしれない。その訳は、招日は実際の日の出がその役目を担っているからである。だから多くの祭りは夜間、未明、早朝であり、太陽が昇る前に行なわれる。この事例のなかでは５、８、９、10、12がそうである。

ケガレの起源と銅鐸の意味46 正月行事にひそむ射日・招日神話1 桶が重要であること

　　　第３章　正月行事にひそむ射日・招日神話
　　　１　桶が重要であること

ウケフネと桶　
　前章では正月行事の中でのさまざまな場面で、もともとケガレを祓うことを意味する行為があったことを、事例をあげて説明してきた。ではケガレはなぜ祓われなければならないのか。なぜ正月行事にケガレ祓いがこのようにくり返し、念入りにおこなわなければならないのか。それは至浄の正月を迎えるためである。至浄の正月を迎えるとは、我らが望む穏やかなひとつの太陽を迎えることである。つまり、至浄の正月とは至浄の高天原の再現なのである。複数の余った危険な太陽を鎮めて、我らの望むひとつの太陽を迎えるのが、射日・招日神話の、そして高天原における天岩屋戸神話の表現するところである。それを地上にも再現して至浄の正月を作り出そうとするのが正月行事である。正月に行なうから正月行事ではなく、正月を迎えるための行事だったのである。正月行事をそう位置づけると、桶の重要性も自ずと浮かび上ってくる。そして桶あるいは桶と似たようなあつかわれ方をする樽、手桶、臼などが用いられる行事も同じく、天岩屋戸神話、そして射日・招日神話にさかのぼるものであると考えられる。
　桶が重要なのは天岩屋戸神話におけるアメノウズメが踏み鳴らすウケフネに起源があるからである。ウズメはウケフネを踏み鳴らすことによって太陽を鎮め、ひとつの太陽を呼び出したのである。
　ではまず『日本民俗大辞典』から「としおけ　年桶」を引用する。

正月にまつられる年神への供物を入れた桶。三方(さんぽう)に盛って供える形式より古い形式を伝えている。（略）主に兵庫県・岡山県・鳥取県でみられ、さらに島根県にもあり、分布の中心は中国地方の東半分。桶の中には米・餅・串柿・栗・カヤの実などが入れられるが、なかには１年間もうけたお金を入れるという兵庫県宍粟郡波賀町上野のような例もある。（略）これ自体が神聖な祭祀対象になっている例も多い。

　同じく大辞典の「としがみ　年神」にはつぎの記述がみえる。

年神（年桶）を11日まで神棚と同じようにまつり（兵庫県朝来郡朝来町多々良木）、このような年神をトシトクサマ、トシトコサン、正月さまなどとも呼ぶ。オイエ（居間や台所）の年棚に年桶をご神体としてまつる土地が多い。

　桶の重要性はいっているが、なぜ年桶が神聖な祭祀対象だったり、ご神体として祀られたりするのか。それについては大辞典には何も書かれていない。この章では各地の事例を検討し、桶がなぜ重要なのかを考えてみよう。

正月行事で桶がどう使われるか
　では『正月行事』全４冊の中から桶が使われている例を見ていこう。
　事例１　島根県島根半島2－19

棚桶　正月に餅を桶にいれて飾るという地方は、中国地方の東半に広くゆきわたっており、（略）そのうち〔坂浦〕では、現在、はなはだ形式化し、ただ歳飾りの下に置いてあるだけであり、中には、桶の中には何もいれず、この上にお鏡を供えたりしている家さえあるが、それでも、家によっては、これに手を触れることを非常にいやがるむきがある。現にこのたびも、写真を写すためすこしずらそうとし老媼からとても怒られたのであるから、やはりただの桶とは考えていないむきがある。（略）（棚桶の）中には米１升・餅１重ね・永銭などをいれ、まわりをシメで囲って結び、モロモキ（うらじろ）をつけ、今ではこれに伊勢の大麻をさす。疑うべくもない、この棚桶こそ依代である。

　「これに手を触れることを非常にいやがる」とか「すこしずらそうとし老媼からとても怒られた」という年桶である。この事例ひとつとってもたんなる桶ではないことがわかる。記録担当者の石塚尊俊は棚桶は依代であると断定している。
　事例２　岡山県真庭郡新庄村2－60

餅搗き　餅は通常、オオガエ餅、オイワイとよぶ歳桶にいれる２升５合分のお鏡餅二重ねと、ハマ、オイワイとよぶ小さな鏡餅をまずつく。ハマは神棚の数だけと、歳桶にいれる十二重ねをとる。その他、昔は親族と、嫁や婿が親元に年玉として持っていくオイワイをとっていた。

　歳桶には鏡餅二重ねを入れる。それと十二重ねのハマといわれる小さな鏡餅を入れる。であれば歳桶はやはり重要である。ハマとは上記によると、小さな鏡餅のことをいう。鏡餅はケガレの太陽であるからハマもケガレの太陽ということになる。そうすると話は横へそれるが、ハマイバ、破魔射場とはケガレの太陽としての餅を射るところとなる。ハマイバについては稿を改めて論じることになる。オイワイである鏡餅を親元へ持っていくのは祖霊信仰にかかわるとの見方は『散歩の手帖』27号の「餅の一方向性」で述べた(「40」)。
　事例３　岡山県真庭郡新庄村2－63

歳神の棚の飾り　歳桶には米１升を底に、その上にオオガエ餅といわれるオイワイとするめ、栗、田作り、昆布、家族の数だけの柿、およびハマと呼ぶ小さなオイワイ十二重ね（閏年十三重ね）をいれ、柴、豆がら、シメのコをつけたシメを張る。

　事例２にもあるように、オオガエ餅とはオイワイであり、鏡餅である。徳島県では小正月の訪問者の行事のことをオイワイソと呼ぶが、これも鏡餅の意味からでているのかもしれない。そしてハマというのは、小さなオイワイである。ということは小さな鏡餅であるから、やはりここでも、ハマとは太陽のことであると再確認できる。事例２でもそうだが、ハマを12個作るとは12ヶ月分であろうから、12ヶ月の太陽の平穏であることへの願いであろう。だから閏年には十三重ねとしている。しかしこれは、太陽の数が複数であったとする射日・招日神話がもとであれば、余った危険な太陽としての12個あるいは10個がもとの形だったであろう。それらの太陽はアメノウズメの踏み鳴らしたウケフネである歳桶にこそ入れられるべきである。柳田の提出しているハマイバ、破魔射場の謎はこれで解けることになる。
　事例４　岡山県笠岡市陸地部2－94

シメ飾り　祝い鉢は年に１回しか使わないが、お鏡（お鏡餅）をいれる桶で、祝い鉢のない家ではハンボウか膳にいれて歳神様に供える。

　事例５　岡山県笠岡市北木島2－107

餅搗き　まず鏡餅をつくが〔丸岩〕では、歳桶にいれてまわしながらもむ。

　まわしながら揉むことは、何かここでは特別な仕草なのだろうか。あるいは桶や臼のまわりを叩くことからの変化か。
　事例６　岡山県邑久郡長船町2－150

歳桶　〔八日市〕では、歳神の棚には大飾りをした。歳神にはたらの木、一むかえの餅（一重ねの餅）を月の数だけと、蜜柑、柿、かち栗などを祝いこむ。ただし、歳桶には米はいれなかった。庚申の年に、さいふを縫って歳桶にいれた。金に不自由しないためという。

　財布を歳桶に入れたのはケガレの象徴としての銭を表現しているのだろう。これもケガレ祓いである。50ページでもふれたが、投げられる供物としての銭については、なぜ銭がケガレの象徴であるか、稿を改めて検討する必要がある。

　事例７　岡山県赤磐郡吉井町戸津野、和気郡和気町吉田2－156

歳桶の中にいれるものは米１升、ほんだわら、鏡餅、小餅（月の数だけ）、柿、栗、するめ、えび、さいふなどでこれらのものをいれて歳神祭りに供える。

　事例８　岡山県和気郡吉永町田倉2－158

神棚の片隅（向かって左端）に歳桶をおき、米１升２合（閏年には１升３合）、お鏡一重ねをいれてふたをしておく。

　事例９　三重県志摩郡大王町波切3－145

大みそか　お鏡を供える場所は床の前で、ユリという檜材を薄くはいで円形にした曲げ物に、直径７、８寸の物から１尺４、５寸のお鏡をのせる。（略）三方を使う家も増加してきたが、ユリを使うというのがここの古来からの風習である。

　そのユリも檜材の曲げ物ということからして、元は桶だったのではないか。さらに樽、手桶、臼も本来は桶だったと考えられる事例を次に３件と小野重朗の採集した例を記す。
　事例10　岩手県大船渡市立根町4－40

里帰り　嫁いできてから３年ぐらいの間は里帰りをする。里帰りの礼には、鏡餅３升のもの一重ね・魚２匹（メヌケ、またはキツジなどの赤い魚）・酒１升を樽にして持参する。

　事例11　徳島県阿波郡阿波町3－18
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strong>餅つき　女２人か３人が１組となり手桶を中に置き、大きなささらを持って、餅つきのまねをして手桶を打ちながら周囲を回り、伊勢音頭を歌い後に謎かけなどをする。もらった餅はその手桶に入れてつぎへいく。

　事例12　三重県志摩郡大王町波切3－144、船越3－132

オヤノタル　餅つきのとき、３臼めくらいのときお重ねをつくり、嫁が生家の親へお祝いに持っていくことをオヤノタルヲタテテクという。
船越では昔はオジダル・オバダルといって叔父叔母にもタルモチを贈ったものであったが、今はオヤダルさえもなくなった。

　事例10、11、12は『散歩の手帖』27号で事例31、51、53として紹介している手桶と樽である。そして今回の事例１は『正月行事』２の島根半島から始まっているが、桶ではなく臼ならば『正月行事』１の中でも登場している。当初は臼の意味に気づかなかった。桶にこそ意味あり、と思っていたのだが、小野重朗の「南九州の正月仕事始め儀礼―山ノ神信仰の展開(「41」)」に出会って、桶が南九州では臼に替わっていることに思い当たり、臼の重要性にここで気づいたのである。臼について詳細は稿を改めてさらに検討を重ねたいが、ここでは臼も桶の役割をしていることだけを小野による次の事例で確認しておきたい。
　⑦串木野市羽島・海士泊の臼オコシ
旧の大晦日に、臼を洗って、その中に枡に米・餅を入れたものを入れ、ユズリハ・ウラジロもそえて入れ、テギネ２本をその上におき、その上から大きいミを下向きにして被せる。これをウスを寝せるという。正月２日にはこのねせてある臼を起こす。２日は起きるとすぐ男主人が土間に下りて臼に被せたミをどけ、テギネで臼の縁を２つ３つコツコツと叩き、ミをもってふるう真似をする。これらはアキホウに向いて行なう。そして米や餅はだして２日に食べる。これをウスオコシといい、今でもやっている家が多い。
　この行事も永い時間の経過を経て変化や脚色が加わっているが、要は米・餅を桶に相当する臼に入れ、アキホウに向いて臼をコツコツ叩き、そのあと米・餅を出して食べるのである。つまりケガレの太陽を象徴する米・餅をアメノウズメの踏み鳴らしたウケフネに相当する臼に入れて、アキホウといわれる歳徳神のつかさどる方角に向けてコツコツ叩き、つまり「踏みとどろこし」、臼から出してケガレを運び去ることになるのである。そうとう変形はしているが、天岩屋戸神話へさかのぼるのである。これと同じようなウスオコシの行事が南九州のあちこちに点々とみられるとして、小野はほかに６例を紹介している。『正月行事』１でも鹿児島県のところで、 臼起しは大隅半島中央部で非常にさかんだったと報告している(「42」)。
　事例13　埼玉全地区4－121

甘酒祭り　狭山市奥富の梅宮神社の甘酒祭りは、２月11日に行なわれるが、10日は夜宮で、杜氏と呼ばれる頭屋が領主と氏子を招いて甘酒による酒宴を開く。（略）11日の本祭りは、（略）新旧頭屋の引き継ぎの頭渡しが行なわれ、その後は謡となり、神社での祭典は終了する。これについで、昔酒を醸したとき使った大樽がみこし形に飾られ、これをかついで中を夜ふけまでねり歩く。この祭りに特定の祈願はなく、五穀豊穣の祈願と考えている。

　「新旧頭屋の引き継ぎの頭渡し」というのは新年を迎えるという意味である。大樽をかついで「中を夜ふけまでねり歩く」のはケガレとしての余った危険な太陽がかつては入ったと見なされたであろう樽であり、その太陽を夜を徹して鎮めているのである。甘酒は粥、雑炊、シモツカレと同義であり、これもケガレを意味している。つまりこの祭りもオビシャ、オコナイなどと同様、新年を迎える行事である。甘酒祭りになったのは後の変化だろう。粥、雑炊、シモツカレとの甘酒の見た目の類似、そして樽が使われていたことによる酒の醸造との共通性が甘酒をみちびいたのであろう。
　このように年桶、歳桶、棚桶などの桶、さらに手桶、樽、臼、これら正月飾りに使われる桶が重要であること、桶がアメノウズメの踏み鳴らしたウケフネに起源があることが明かになったと思う。この桶は正月飾りばかりではなく、弓神楽の場でも重要な役割を負っている。『散歩の手帖』25号の「３章　弓神楽から天岩屋戸神話へ」で紹介した、広島県に伝わる弓神楽である(「43」)。
　弓神楽の中核をなす土公祭文では、神座の前に揺り輪（半切り桶）を据え、その上に弓を結びつけて、神職が打ち竹を持って弦を叩きながら祭文を読誦する。その揺り輪、半切り桶こそアメノウズメの踏み鳴らしたウケフネであり、したがって弦を叩くのはケガレの太陽を鎮めて、望ましきひとつの太陽を呼び出そうとする行為である。
　その揺り輪であるが、滋賀県の湖北ではオカワのことを「ユリワ」と呼ぶところもあるという。「ユリワ」とは事例９の「ユリ」、檜材の曲げ物という「ユリ」に相当するだろう。そしてオカワは『日本民俗大辞典』「オカワ」によると「供物として大きい丸餅を調整する際に、形状を固定成形するために用いる円形の枠」である。そして湖北地方ではオカワは重要視されており、「おこないの最後に成形した餅からオカワを取り外し、縄を巻いて整えて、次の頭屋宅の床の間や座敷の正面に飾り、翌年のおこないまでまつっておく。翌年のおこないは飾ってあるオカワを取り外すことから始まる。オカワが頭屋から頭屋へと永続的に継承され、おこないでまつる神仏を象徴するものとなっている」という。このように広島県の弓神楽で使われる揺り輪と同じ名をもつ湖北の「ユリワ」とも呼ばれるオカワは供物としての丸餅の成形に使われる円形の枠である。また年々引きつがれる象徴的な存在でもある。つまりオカワもまた桶と同じ意味をもつものであり、ウケフネにさかのぼるのである。

桶に何を入れたか
　つぎに、これらの紹介した13の事例から、桶、樽、手桶、臼の中に何を入れているか、振りかえってみよう。その内訳は以下のようである。
鏡餅７件、　餅５件、　米４件、　財布・銭３件、　その他３件。
その他の内訳は蜜柑、柿、赤い魚、栗、ほんだわら、である。
　これらの内訳は、実はケガレの象徴である。その他のなかの蜜柑、柿、赤い魚は小豆の赤に通じると考えられる。桶とこれらの内容物との組合せはこれまで述べてきたように、ケガレ祓いと密接な関係があることは察せられるであろう。
　では何の桶なのか。なぜ重要なのかと問えば、すでに述べたように、天岩屋戸神話の中で桶とは何であったかを振り返ればいいのである。この桶はアメノウズメがそれに乗って踏み鳴らしてケガレの太陽を鎮め、望ましきひとつの太陽、つまりアマテラスを呼び出そうとしたウケフネである。だからケガレの太陽としての鏡餅や餅、米を入れるし、やはりケガレを象徴する銭、それと関係の深い財布、それに赤い魚、蜜柑、柿など小豆の赤色からの連想としての赤い食べ物も同じく桶に入れるのである。ほんだわらや栗はのちの変遷であろう。
　『散歩の手帖』27号でも引用したように、折口は鏡餅を供物ではなく神体に近いものと見ている(「44」)。神体に近いとは妙な言い方である。そして『日本民俗大辞典』「としがみ　年神」によれば「年桶をご神体としてまつる土地が多い」という。歳桶はそれほど重要とされていたのである。それはケガレの太陽としての鏡餅が入れられるから重要なのである。折口のいう神体に近いものという鏡餅である。そして起源が天岩屋戸神話にさかのぼり、アメノウズメの踏み鳴らすウケフネに相当するから重要なのである。しかしなぜ重要なのかがわからなかったために折口は「神体に近いもの」という妙な言い方に留めざるを得なかったのである。
　正月行事の数々が桶ひとつを取り上げても、天岩屋戸神話とつながることが理解されたと思う。そして天岩屋戸神話とはもとは射日・招日神話である。というわけで次は、射日・招日神話に直接さかのぼる正月行事について考えてみよう。

ケガレの起源と銅鐸の意味45 正月行事にみるケガレ祓いの様相3 墨塗り、煤掃き

　　　３　墨塗り、煤掃き

墨塗りと騒乱、混乱
　『日本民俗大辞典』の「すみぬり　墨塗り」ではまず、婚礼の際に聟や新夫婦に墨を塗るなど、祝いに関係して墨塗りが行なわれる例を５件紹介している。これらはいわば発展型である。それにつづいて紹介している２つの事例を次に示すが、これらは比較的古い形と考えられる。それは年の改まりに関係しているからである。
　○ 福島県石城郡豊間町（いわき市）では、かつて小正月に若者組の役員の切り替えを行なった際に、墨祝いといって大根に墨をつけたもので若者頭はじめ新役員の額に塗りつけたといい、名誉に感じたという。
　役員の交替になぜ墨が必要なのか。「新役員の額に塗りつけた」というのは、新しい頭屋に塗る墨と同じことであろう。『散歩の手帖』25号において、島根半島の塩津の例として、オコナイ行事が終わり新しい頭屋が大餅を背負って下がる時、この新頭の顔に大根で墨をつけるという場面がある(「36」)。墨は周囲にいる者にもつけるので大騒ぎになるという。57ページの事例８でもあつかう。
　○ 新潟県東頚城郡松之山村（松之山町）では、小正月の道祖神の火祭のあと、炭と灰を雪泥でこねてまず薬師如来の像に塗り、つぎに旧家の主人につけてから、一年間無事息災であるように厄落としの意味で村人が相互に炭を塗りあって祝ったという。
　墨がなぜ厄落としになるのか、それを村人が塗りあってなぜ祝いになるのか。「すみぬり　墨塗り」の項では最後に「墨塗りには化粧や灰塗りと同様に秩序や人格を更新したり再生したりする意味があるといえる」との解釈を載せている。だが、なぜそのような価値が墨塗りにそなわったのか。どうしてこのような、互いの顔に墨を塗りたくるといった奇妙な習俗が起こり、伝承されてきたのか。それについては言及がない。ところがこれも射日・招日神話で解釈できるのである。
　『日本民俗大辞典』「すみぬり　墨塗り」の項では墨塗りは祝いであり、それをされれば名誉に感じることであり、無事息災であるようにとの厄落としであり、秩序や人格の更新、再生をするものである。このようにいいことばかりである。
　しかし、いいことと見なされるのは歴史的変遷の結果であって、ケガレの象徴としての墨を祓えやったことからきているのであり、だから祝いになる。最初から何の根拠もなく墨を塗られてうれしがるはずがないのである。ではその前に何があったのか。墨は暗黒、暗闇を象徴するのであり、それが祓われたからあとは幸いに転じると考えられたのである。その暗闇、暗黒は射日・招日神話に当てはめれば、余った危険な太陽を射落として、我らの望むひとつの太陽を招きだすまでの闇のことである。そしてまた岩戸籠りの闇とその後にアマテラスを復活させることである。墨塗りによる騒乱、混乱は岩戸籠りによる暗闇、暗黒による騒乱、混乱を意味しているのである。多くの祭りに騒乱状態があるのも、神事のなかにサバサバ、あるいは「鯖」がでてくるのも、同じことである。したがってその後には話の展開として、ケガレの祓われた至浄の世界となることが約束されているのである。そうした経過が込められているから、墨を塗られてうれしいのであり、名誉とも感じ、厄落としとして解釈されることになったのである。では『正月行事』に記されている実際の事例をひいて、検証していこう。
　事例１　大分県東国東郡国東町1－128

雑煮は醤油で味付けをし、椎茸でだしをとり、餅は丸餅をそのまま入れる。そのときトシトコ様に上げるといって、鍋墨をちょっと餅につけたもの１個を入れる。

　28ページの第1章の事例11と同じである。鍋墨はケガレの象徴で、餅はケガレをつけて運び去る役目があるから、そうして小正月の訪問者であるトシコト様に上げるのである。
　事例２　大分県東国東郡国東町1－153

（正月11日）この日はスミヌリといって油ズミを大根にぬりつけ、の道を通る人にモンテイが顔に塗りつけてまわった。たくさんの人の顔に塗るほど、五穀が豊にみのるといって喜ばれた。

　モンテイとは若者のことである。ここでは墨塗りは五穀豊穣と解釈されている。
　事例３　島根県島根半島2－45

15日の朝、青年団一同、三社神社に集まり、前夜拝殿に安置しておいた神輿を祠にうつす。終わって御宿に帰り、大餅を小さく地下中へ配れるように切る。その１個と剣先の神札１枚ずつとを若い者をして配らせるが、配る者は化粧をし、墨を塗って出る。それが行った先でまた墨をつけられるというようなことがあって、帰ってくる時には真っ黒になっている。

　黒くなればなるほど喜ばしいということになる。次は歩射行事なので、少し長くなる。要約で紹介する。
事例４　三重県鳥羽市神島3－123

八幡の弓祭り　歩射が立願者によって行なわれる。立願の射手は12人以上おり道者という。あらかじめ乾燥させて、用意されていた松の割り木がある。それを束ねて作ったたいまつに火をつけて214段の高い石段を、爺とよばれる当屋２人と道者たち、その付き添い人などが行列をつくって登っていく。石段を登りつめた八代神社には高い石垣があり、点火したたいまつを両側に組んでおく。神社にはしとぎでつくったオシロモチとタカラモノと呼ばれる供物が供えられる。儀式がすむとたいまつを持ち、石段をユトリバまで降りてくる。ユトリバは石段の登り口、鳥居のわきにあり、語源は弓取り場か、あるいは昔アラダチという巫女が三河から来て湯立てをした跡ともいわれている。島の人々が石段の所で待機していて、たいまつの燃えさしを手のひらでこすって、「お祝い申す」といいながら、当屋の爺さんの顔にすみを塗る。すみを黒々と塗られると爺さんは「大漁大漁」と叫ぶ。このときタカラモノもまき、子供らが拾いあいをする。これらのあと歩射が行なわれる。的と射手との間にたいまつが燃えている。この火を越えて弓を射る。当屋がまず２本矢を射る。つづいて年長の道者から順次２本ずつ射て歩射は終わる。この日はどこの家でも、サバの形にごはんをこしらえて、神棚にお供えする。

　歩射は射日・招日神話が元である(「37」)。したがって前半の長々とした要約は後世の演出、儀式化にともなってついたもので「当屋の爺さんの顔にすみを塗る」ところからがこの行事の本質である。顔に墨を塗るのは、高天原の暗闇、騒乱、混乱であり、「大漁大漁」と叫ぶのはすでに墨塗りがケガレ祓いであったことが忘失されて、ケガレが祓われたならあとは好事となるからである。だから同時にタカラモノと呼ばれる供物もまかれる。供物をまくのも「２　供物を投げる、屋根に上げる」で述べたようにケガレ祓いである。そしてこの事例の本旨としての歩射が行なわれる。的と射手の間にはたいまつの火がある。この火は太陽を象徴しているのだろう。太陽信仰としての歩射、射日・招日神話であるが、太陽は片鱗も見えない。この日はどこの家でもサバの形にごはんをこしらえるというのは騒乱、混乱の象徴としてのサバである。騒乱、混乱とは古事記の天岩屋戸神話におけるアマテラスの岩戸ごもりによる暗闇、混乱の状態を表現した「サバえなす」（狭蠅なす）である(「38」)。サバが魚のサバになったのは、もとの意味が忘れられて身近な言葉としての鯖に結びついたのである。サバについては稿を改めて論ずる必要がある。
　事例５　岩手県大船渡市立根町4－41

墨付け　15日、午後になると竹串に差した大根に鍋墨をつけて、寺参りの帰りなどの通行人の顔に墨付けをする。行なうのは若者たちで、厄年の者は墨をつけると災厄を免かれるという。

以上の事例１～５は墨塗り行為であるが比較的おとなしい事例である。
　事例６　鹿児島県薩摩郡甑島1－58

耳引き節句　〔手打の浜〕以前は15日に外の通りを歩いていると、二才組（青年組）の連中が顔にヘグロ（灰墨で鍋墨のこと）を塗って誰かわからないようにし、道の角などから現われて耳をひっぱった。ひとびとは耳を引っぱらせぬように、鳥打帽を深くかぶって歩いたりした。なんのためにこんなことをするのかわからないが、耳を引っぱってもらった方が健康上よいという話をきかされたことがあった。

　顔に鍋墨を塗って外へ出ていくのは〔手打の浜〕だけしか記載がない。他のでは耳を引っぱる習俗はあるが墨はつけないらしい。耳引き節句の行事自体、下甑村だけのものだという。
　墨をつけるにしても、つけないにしても、いきなり通りかかりの者が耳を引っぱる、誰でもよい、道の角から現われていきなり引っぱる、など尋常ではない。もちろんこうした行事のあることを誰もが承知の上でのことであるのだが、それでもひとしきり騒ぎになるのは当然だろう。その騒ぎを起こすことが目的なのである。前日にはハラミゼックといってケズリカケを花のようにつけた棒を持って男の子が女の子や若い嫁のいる家を訪ねて、その棒で女の子や嫁を突いたり騒いだりするという。14日15日を合わせて考えるべきものだろう。なぜなら墨を使う例は１件にすぎないが、14日のハラミゼックには土地を突くという行為が含まれるからだ。２ページ手前に次の事例がある。
〔瀬尾〕「花嫁をだせだせといいながら、ケズリカケで地べたをついてまわる」。
〔青瀬〕「ケズリカケをもって、『ハラミダセ、ハラミダセ』といいながら、の家々の庭の上を突いてまわる」。
〔里の園下〕「嫁出セ　ハラミダセ　嫁女出セ　ハラミダセといいながら、家々をまわってその庭の土地を突いてまわっていた」。
　家々をまわって土地を突いてまわるというのが古い形であろう。これは地に働きかけているのである。地に働きかけるについては『個人誌　散歩の手帖』29号「反閇　音と足踏み」で詳述するが、地に働きかけるとは太陽を鎮めることであり、アメノウズメの「ウケを伏し踏みとどろこし」の行為であり、天岩屋戸神話におけるスサノヲの暴虐からアメノウズメの「ウケを伏し踏みとどろこし」に相当し、騒乱、混乱を表している。女の子や若い嫁を追いかけて騒ぎをおこすのも、耳を引っぱるのも騒乱、混乱の象徴であり、墨を顔に塗って出るのもそうである。それらは土地を突くことにより、地に働きかける行為が元であり、地に働きかけるとは反閇であり、太陽鎮めである。
　事例７　島根県島根半島2－39

餅搗き　11日の朝から、神輿飾りと並行して御歳徳神の餅搗きをはじめる。（略）２升甑で７、８斗もつくから終わりは４時か５時ごろになる。その間、つくほどに、やがて餅のつけっこが始まる。サシ（長さ６尺くらいの手杵）についた餅を、そこらにいる者にやにわにつける。そのため、つく者、こねる者、みな青年団に入団した時につくった絣の筒袖を着ているが、見る見るうちにそれが餅だらけになってしまう。かくして最後に、化粧をした役員が、しゃもじを持って臼のまわりをまわり、餅搗きを終わる。この餅搗きが終わった夜、皆が寝しずまったころを見はからって、青年団の委員長が、神輿の中に神札を１体そっといれる。
〔坂浦〕では、（略）つき終わると、ここでは餅のつけっこなどはないが、そのかわり頭屋の主人を臼の中にいれてつくまねをし、次にトンド総代、次に氏神頭、次に明神（恵比須）頭を同様にし、最後には餅もみ連中をだれもかれもいれてつくまねをする。したがって、ここでも着物は餅だらけになるが、こうしてついた餅は絶対に鼠がかまぬと信じられている。
〔諸喰〕では、15日の朝、トンドがすむと各自燃えさしをとって

潮水につけ、それを氏神に持って参って本社の戸につける。その後直会があるが、この折にはお互いに顔に墨をつける。
　事例７もかなり騒乱、混乱をきたすことになる。ただしそれは墨によるのは諸喰だけで、前の２ヶ所は餅のつけっこである。墨でなくても、餅は再三述べているように、ケガレの象徴であり、ケガレをつけて運ぶものであるから、行事における意味は墨と同じである。「最後に、化粧をした役員が、しゃもじを持って臼のまわりをまわり」というところの「化粧」とは元は墨だったかもしれない。「臼のまわりをまわり」というのは、臼は桶からの変化、アメノウズメがウケフネをふみとどろこしたことに相当するのであろう。「寝しずまったころ」とは複数のケガレとしての余った危険な太陽が鎮まった状態であり、「神輿の中に神札を１体そっといれる」とは我らにとって望ましき太陽を選んだものとみなすことにほかならない。太陽信仰そのものの痕跡である。ひとつひとつの行為は一見、何の為にあるのか、何を意味するのか、そもそもこれらの行為に意味など格別になさそうにも見えるが、こうして射日・招日神話が変遷したものであるとしてとらえれば、行事の中でのそれぞれの行為に納得できるのである。
　事例８　島根県島根半島2－49

オコナイ　（オコナイの行事が終わり）やがて新頭、つまりこれからの頭屋が、大餅を背負って下がるが、その時、この新頭の顔に大根で墨をつける。墨はついでにそこらにいる者にもつけるから大騒ぎになる。新頭宅では、持って帰ると、これをトコの前の筵の上に安置し、旧頭宅へ持ちまわりの小宮を迎えにゆく。旧頭も同時に来たり、大餅の前で盃をして引継ぎ式を行ない、次いで鎌どりといって、鎌をとって餅を２つに切りそめる。それを後、さらに小さく切り、各戸へ配る。

　周囲のだれかれとなく墨をつけ合うから大騒ぎになるのは当然であるし、それをねらっている。引継ぎ式というのは旧頭から新頭へ役が替わるわけで、年が改まることを意味する。餅を小さく切って各戸へ配るのは、各家々からケガレの餅を運び去ることからの変化である。すでに元の行事の意味が忘失されているので、各戸へ配るのは餅が縁起のいいものと理解されるようになってから変化した行為である。行事に含まれるそれぞれの内容が、元の射日・招日神話の順序どおりではなくなっているのは、本質が忘れられたためである。それにもかかわらず、説明はすでにできなくなっていても、昔から大事とされていたとして伝承されるのである。
　事例９　三重県鳥羽市神島3－122

万歳　長ったらしい万歳がめでたく終了すると、赤ずきんの才蔵は、入り口に立って見物している娘さんの所へ飛んでいって顔に墨をつける。この墨をつけられると縁起がよいといってだれも怒らないのであるが、それでも皆逃げ出すのである。

　事例６～９は１～５に比べて墨塗りによってさらにわざわざ騒乱、混乱状態を引きだそうとしている例であるが、１～５に比してはっきりした違いがあるわけではない。いずれの場合でも墨塗りとは騒ぎを引きおこすことが目的なのである。その騒乱、混乱は多くの祭りのクライマックスにみる喧騒、騒乱状態と共通するものであることは、稿を改めて追究することにする。「サバサバ」「鯖」もこれに関係してくる。柳田に「鯖といふ魚の信仰上の地位は、詳かに調べて見る必要があるのだが、今までは誰も手を着けて居なかつた(「39」)」との指摘がある。

煤掃き、煤払い
　煤掃き、煤払いの日に米由来の食物が作られるのも、やはりケガレ祓いから来ているのである。『正月行事』全４冊の中から９ヶ所の事例を紹介しておく。
　事例10　島根県島根半島2－19

煤払いの日には団子をつくって神棚に供える。

　事例11　岡山県真庭郡新庄村2－59

終わると煤掃き団子をつくって、トコ（床）と神棚に供える。〔二橋〕の清川家では、焼き餅であった。〔田中〕の内田家では、煤掃き粥をつくって供えていた。〔川上村〕では、柴迎えに切ってきた空木の木で煤払いをした後、台所の上の天井に上げておき、去年上げておいた木をおろして、煤掃き団子をつくるたき物にしていた。

「空木の木で煤払いをした」というのは、空木の木で叩くことによってケガレの太陽を鎮めたという意味である。空木の木はサバサバで使われる木である。事例11の少し前、『正月行事』２の49ページでは、島根半島のオコナイを紹介しているが、そのオコナイの中で行なわれる鯖々の行事では寺の本堂の床を空木の木でたたく。空木は卯の木であり、卯は東を意味する。つまりアメノウズメの「踏みとどろこし」に相当し、太陽を鎮め、まねく意味がある。
　事例12　岡山県井原市2－82

煤掃きをすますと、「ごみ（すす）がよくのどをとおるように」とか、「のどのごみをさろうてしまう」とかいって米の粉の団子をつくり、味噌の団子汁をして夕食どきに食べた。

　煤掃きと団子のつながりがわからなくなった後の付会である。
事例13　岡山県笠岡市2－93

煤掃き団子（煤取り団子ともいう）といって、白米をひいて、周囲５寸ぐらいの団子をつくる。

　事例14　岡山県笠岡市2－105

昔から煤取り団子をつくって近所へ配り合ったり、神仏にお供えし、夕食に食べる。
〔金風呂〕では、そば粉でつくるともいう。また、小麦粉の団子に、ささげあんをまぶしたりもする。
〔真鍋島〕掃除が終わると白米の粉で団子をつくり、生のまま屋内の神仏にお供えし、夕食にはそれをいれて、雑煮（団子汁）をつくって食べる。

　事例15　岡山県邑久郡牛窓町2－149

〔千手〕では、25日に煤掃きをし、煤掃き団子をつくる。

　事例16　岩手県雫石町4－11

12月27日、皆そろって早起きをし、アサザノコ（朝早く起き、朝食前に食事をすること）といって、かねて用意しておいたオハラミマンジュウを食べてすす掃きに取りかかる。

　オハラミマンジュウは（お孕みまんじゅう）で、小豆が中に入っているという。
　事例17　岩手県雫石町4－13

すす掃き　去る14日の阿弥陀様の日に作った火を通さない生の餅のオヒトネなるものを、主婦が炉の灰の中に埋めて蒸し焼きに焼き上がるようにしてくれているので、昼近くにはふっくらと焼き上がったものを家内中ですこしずつ分けあって食べる。

　事例18　岩手県大船渡市立根町4－38

ススオロシ　ススオロシの祝いごとは、膳にお神酒・白飯、またはススリダンゴを盛りオカミの神棚に供え、家内中でも食べて祝う。供える神様は、特になんの神様ということはない。

ケガレの起源と銅鐸の意味44 正月行事にみるケガレ祓いの様相２ 供物を投げる、屋根に上げる

　　　２　供物を投げる、屋根に上げる

供物を投げる、まく
　神への供え物をなぜ投げるのか。投げるといえば赤飯投げ、片品の猿追い祭りについては第１章で述べた。投げる、まくということでは『正月行事』全４冊のなかでは５例あり、屋根に上げる例は６例ある。以下に事例１～10として供物を投げる、まく、あるいは屋根に投げ上げるなどの例を紹介して、供物その他はなぜ投げられるのかについて考えてみよう。
　事例１～４はまく、投げつけるといった５例であり、５～10は屋根に上げる例である。
　事例１　鹿児島県肝属郡佐多町1－17
フカウチ、チンカラカーメ
　正月６日を六日年という。この日、全体の小中学生の男の子が集まり、の家々を１戸ずつチンカラカーメをしてまわる。意味不明になっているとなえごとを、声をそろえてとなえる。「チンカラカーメ」の意味も不明という。

このとなえ言葉を終ると同時に、子供達は家から用意してきた白米の粒を一にぎりとって、床の方や家の間のまわりに向かってパラパラとまく。家の主婦は祝ってもらったお礼に、子供たち１人１人に小餅を２つずつ配る。子供たちはそれをもらって、また次の家へいく。全部終えるとクラブに帰って、その餅を焼いて食べたり、家に持ち帰って食べる。この行事全体をチンカラカーメと称している。

　上は佐多町外之浦の例だが、島泊では、となえ言葉をとなえたあと、首につるした袋から籾と粟を少しとり出して、思い思いに家の中に向かって投げつけるようにまきちらすという。
　事例２　鹿児島県大島郡三島村1－113

二十日正月　この日カラスノクチアキ（烏の口開き）という行事がある。唐芋コッパを粉にして、ぼた餅のような団子をつくり、それをくだいて庭にまいて烏(からす)に食べさせる。ちょうどそのころ唐芋の苗床つくりをするので、烏にほじくってくれるなと祈念するもので、の当番役の家の庭で行なうことになっている。

　かなりくずれているが、団子をカラスに与えてケガレを運び去ってもらうとする烏勧請の意義はとどめている。唐芋の苗をほじくらないようにというのは、後の付会である。
　事例３　三重県志摩郡大王町波切3－148

元旦の名ノリ　各戸では名ノリが来るのを待ちうけて、お祝儀を出す。お祝儀はおみき１本、とっくりに酒を入れて出す。それに小さなお鏡餅一重ねというのが普通である。そのほか家によって、キャラメル・みかんなどをばらばらと子供らに投げてやる商家なども見受けられた。

　事例４　岩手県雫石町

農ハダテ　朝食が済むと、男たちは山かせぎのいでたちで、おのやのこぎりやなたを携え、コビルの餅を背負い、荷縄を持って、ノサに白紙１枚と麻糸１結びを添えて持ち、１升ますに白米少々を入れて山へ出かける。山に着くとおのやのこぎりをおろして雪に立て、なたを持って手ごろの所から木の枝を切り落とし、これにノサを掛けて１升ますの米をまき、皆で次々に、ノサに向かって拝む。（略）（帰ったら）山から戻ってきた餅を焼いて食べる。

屋根に上げる
　事例５　岡山県真庭郡新庄村2－60

餅搗き　（餅搗きが）終わると臼を明き方に向けて倒し、下に敷いていた藁は明き方に捨てる。臼をふく藁製のミズマワシは屋根に投げあげておく。

　ミズマワシはミズタワシの誤記かもしれない。
　事例６　岡山県笠岡市茂平2－126

（２月１日を）ヒトイ正月といい餅をつく。セカチンイッコといって、お餅と御飯を一度に供える。神様が出雲に旅立たれる日で、特別に早くお供えする。また、わらじを片足分だけ、屋根に投げあげる。

　事例７　三重県鳥羽市神島3－99

すす払い　これらの神棚のすす払いは松葉ほうきではく定めである。松葉ほうきは松の小枝で大ズスと小ズスと大小２本つくる。大ズスは松の小枝を５本からげてつくり、竹の柄をつける。小ズスは竹の柄はなく２本からげである。神棚は小ズスではく。（略）すす払いが終わると大ズス・小ズスは屋根にあげておく。

　事例８　岩手県雫石町橋場4－14

餅つき　初めの臼で、お供え・オボコ・神棚に飾る長銭・マルキ銭を作る。そしてミズノ鏡（１升５合餅ぐらいの丸い鏡餅）３枚をとる。ミズノ鏡は、６月１日まで食わない。６月１日にミズノ鏡を食えば病気にならないと言っている。ミズノ鏡を包んだ藁つとは屋根に上げる。不幸（死者）があった場合はその日にミズノ鏡を食べた。

　事例９　岩手県大船渡市立根(たっこん)町4－41

屋根ふき　笹・コブノ木・栗の小枝３種を合わせて束ね、台所・オカミ・小座敷の３か所の入口に当たる屋根の軒端にさす。このほか、他の棟（御堂・浄屋・うまや・便所・水車の各間口）に径10か所さし、屋根年越しをする。屋根ふきが終わるとグシ餅をまく。白餅12（閏年には13個）を母屋の裏から屋根を越して表のニワに投げる。グシ餅マキは、主人、または年男が行ない、家内じゅうの者が投げられた餅を拾う。

　事例10　埼玉全地区4－106

正月棚　正月棚は20日のえびす講ののちにとりはずす所が多いが、多くはこれは燃してしまうか、屋敷神、あるいは坪の間（庭すみの植えこみ）のすみに納めておく。道陸神焼キをする秩父や児玉郡の一部ではこのとき燃やしてしまう。所沢市北野では翌年の節分のオタキアゲに燃やすことになっている。また、所沢市南永井のように、屋根にほうりあげておくような変わったところもある。

　以上の事例の内訳をみると、投げる例では
① 白米をパラパラまく（鹿児島県）。
② 籾と粟を家に向かって投げつける（鹿児島県）。
③ ぼた餅のような団子を庭にまいて、烏に食べさせる（鹿児島県）。
④ キャラメル・みかんなどをばらばらと子どもたちに（三重県）。
⑤ 木の枝を切り落とし、これにノサを掛けて１升ますの米をまき（岩手県）。
　屋根に上げる例では、
① 臼をふく藁製のミズマワシを屋根に投げあげておく（岡山県）。
② わらじを片足分だけ屋根に投げあげる（岡山県）。
③ すす払いに用いた松葉ほうきを屋根にあげておく（神島）。
④ 鏡餅を包んだ藁のつとを屋根に上げる（岩手県）。
⑤ 白餅12個を母屋の裏から屋根を越えて表のニワに投げる（岩手県）。
⑥ 年神様をまつった正月棚を屋根にほうりあげておく（埼玉県）。

供物はカラスに投げ与える
　以上の事例の内訳のうち、供物を投げる事例では白米、籾、粟、団子など、米由来の食物を庭に撒いたり、家に向かって投げつけたりするという。これらの行為は結果としてカラスやほかの鳥が食べることになる。つまりケガレを運び去る役割を担ったカラスにケガレ祓いをさせるのが本来の目的であり、そこからの変遷と考えられる。だから供物は投げられるのである。
　そして屋根に上げるほうの事例では、臼をふいた藁、歳神様がはいたとされるわらじ、すすを払った松葉ほうき、鏡餅を包んだ藁、餅そのもの、歳神様をまつった正月棚、といずれもケガレの象徴、あるいはケガレを運び去ることに関係した物である。直接に餅や米由来の食物でないということは、これらがのちの変化型であり、烏勧請のくずれた型であると考えられる。つまりもともとはカラスにケガレ祓いをさせる意味だったと思われる。それを示す例が福井県小浜市にみられる。21ページ「赤飯にみるケガレ」の事例７である。
　そこでは神社の屋根に赤飯を供えてカラスにほどこす。この献饌のことを「カラス」と呼ぶのである。投げるのはそれらが祓うべきケガレの象徴だからであり、それをカラスに与えるからである。しかし、投げるという乱暴かつ無礼なやり方は、ケガレをつけられたから汚いとの思いから投げ捨てるのではない。まして、新谷が『なぜ日本人は賽銭を投げるのか(「35」)』でいうような、投げ捨てれば祓われることになるという単純なものでもない。これが汚いものではないことは、白米、籾、粟、団子、キャラメル、みかんの例で明らかである。
　ではなぜこれらの供物を投げるのか。それはケガレを運び去るのがカラスだからである。投げられる供物はケガレの象徴である。賽銭もケガレの象徴だから投げられるのである。ケガレとは余った危険な太陽である。つまり、銭という金属の供物もまたケガレの太陽だったのである。供物はケガレの太陽であるから、太陽の昇降をつかさどるとされるカラスに投げ与えるのである。受け取ったカラスは山へ向かい、ケガレの太陽は山に鎮まることになる。金属としての銭については稿を改めて論ずる必要がある。

ケガレの起源と銅鐸の意味43 正月行事にみるケガレ祓いの様相１ 餅を焼く意味

　　　正月行事にみるケガレ祓いの様相

　　　第１章　餅を焼く意味

餅を焼くにも解禁日がある　
　餅は食べるためにのみ焼くのではない。餅を焼く行為自体に意味があることを『正月行事』の中から見出していこう。
　事例１　大分県東国東郡国東町1－128

シゾメ（仕事はじめ）正月２日は朝早く起きて雑煮を祝う。この雑煮は餅を焼いて入れ、味付けは味噌を用いるのが普通である。

　朝早く起きるのは射日・招日神話の痕跡をとどめているからである。射日・招日神話については第３章でもあつかう。雑煮はケガレ祓いを意味する。雑煮に焼いた餅を入れるのもケガレの餅はケガレの太陽を意味するからである。餅は焼くことが決っているわけで、食べる人の好みには左右されていない。事例１は正月２日のシゾメの例であるが、元日についての記述をみると、雑煮には丸餅をそのまま入れている。このときは焼いていない。そしてトシトコ様に上げるといって、鍋墨をちょっとつけた餅を１個入れるという。つまり元日の餅も２日の餅もケガレ祓いの意味を残しているのである。
　事例２　岡山県真庭郡新庄村2－71

焼き初め（正月４日）この日、餅を焼いて歳神に供えるとともに、ぜんざい（しるこ）をつくって食べた。〔美甘村田口〕の一町田家では、山入り木に切り目をつけて焼き初めの餅を押しこんでいた。

　この調査地では元日に雑煮をつくり、餅に雑煮の汁をかけて食べるとの記述があるので餅なし正月ではない。しかし正月４日に「焼き初め」として、この日はじめて餅を焼く。焼く日を決めているのである。この日は初山入りの日でもあるというので、くずれてはいるが、やはり餅なしの解禁日でもあったと考えられる。ケガレを祓う意図はぜんざいを食べること、山入りして切った木に切り目をつけて、ケガレの象徴としての餅を押し込むとするところにもうかがわれる。ぜんざいはケガレとしての小豆を使うのである。
　では山入り木に切り目をつけて、焼き初めの餅を押し込むことがなぜケガレ祓いになるのだろうか。これについては成り木責め、鍬初め、鍬入りとも関係しているので『散歩の手帖』29号「反閇　音と足踏み」で詳しくあつかうが、山から木を切ってくるとは山の象徴を下界に下ろすということなのである。だから山から下ろしてきた木に焼き初めの餅、つまりケガレの餅を押し込むとは山にケガレの太陽を鎮めるのと同じことなのである。その意味が早くに忘失されてしまったので、山の神を迎えるとまで意味を変遷させて今日に至っているのである。これは山の神の起源について結論めいたことを述べているのだが、この問題は稿を改めて多くの事例を検討して、詳述しなければならない。
　事例３　岡山県井原市2－86

雑煮　（元日）神祭りがすんで雑煮を食べる。雑煮の具は鰤、かまぼこ、ほうれんそうなど、醤油汁でたき、餅にかけて食べる。（略）正月三が日間は餅を焼いて食べてはいけない。

　元日に雑煮をつくり、餅にかけて食べるとの記述があるので餅なし正月ではない。しかし三が日間は餅を焼いてはならないというところに、餅を焼くことが何気ないことではなく、正月の行事のなかで意識的であったことが見える。なぜ餅を焼くことが意識的であったのか。それはやはりケガレを象徴的につけるということが餅を焼く意味だからであろう。
　事例４　岡山県笠岡市2－98

正月三が日には餅を焼いて食べてもかまわないが、ただ正月にかぎらず餅をついた日には焼いて食べてはいけない。〔尾坂の一部・六条院町〕では、正月三が日は餅を焼いてはいけないという。

　事例によって、つまりその家により、地域により、焼くことへの対応がまちまちなのは、事例３もふくめて元にどんな意味があったのかが忘れられているためである。
　事例５　岡山県赤磐郡吉井町戸津野2－162

正月４日　初めて餅を焼く。

　ここの例でも餅はすでに三が日のうちに使っているのであるが、焼いてもいいのは４日からなのである。
事例６　三重県志摩郡大王町船越3－138

この火ではじめて餅を焼いて食べる。それまでは餅は焼けぬことになっている。時刻は夜明け前の４時過ぎである。

　この火とは元旦の明け方近くに、船越神社の境内で、子供たちによって集められたオニサエギを燃やした火である。オニサエギとは「径２、３寸の松割り木を２つに割って、平年は12本、閏年には13本、けし炭で横線を引いたものである。門松の根元に置いたオニサエギは、船越神社でのオタイに使用される」と説明されている。これは元旦のことであるが、やはり餅を焼く解禁日が設けられているわけで、しかも夜明け前と指定しているのは、元が射日・招日神話にあることの痕跡である。
　事例７　三重県志摩郡大王町波切3－148
元旦の名ノリ（アアタラシキ）の最後で

船頭が「だんな、たぬしや」というと、子供らが「餅焼け餅焼け」とはやして終わるのである。タヌシヤは金持ちの方言である。「餅焼け」はこの名ノリがすまぬと正月の餅は焼いて食べることができない定めであるから、もう餅は焼いてもよいぞ、というのだという。

　名ノリとは、山の神のふたつの当屋が漁師の家々を１軒１軒元旦に回って、今年も大漁でありますようにと祝福のことばをのべて回礼することであるという。夜中であること、１軒１軒回ること、漁師の荒い声でわれ鐘のように大声でどなることなど、ケガレ祓いの行為が変化したものと推察できる。であるならば名ノリが済むとは正月を迎える準備がととのったことになり、本来なら餅は遠ざけて正月になるはずであるが、かなり変貌していて食べるために焼くということになっている。大王町波切は漁村である。そもそも稲作の行事だったものが漁村の習俗にまで変貌しているのである。
　事例８　埼玉県4－108

大宮市植水では三が日は餅を焼いてはならぬとか、所沢市山口ではこの間には何も捨ててはならぬとかいっている。

　以上の８件の事例は、この日までは餅は焼けないという例である。しかし、なぜ焼いてはいけないのかはいずれにも記されていない。では解禁日になって、焼けるようになった餅をどうしているかといえば、食べるとしか記されていない。すでに焼く意味がケガレを祓う行為につながることが忘失されているからである。

　それでは８件の事例から餅の解禁日を抜き出してみよう。
事例１　正月２日、はじめて餅を焼いて雑煮に入れる。
事例２　正月４日、はじめて餅を焼いて歳神に供えるとともに、ぜんざいに入れて食う。
　　　　焼き初めの餅を山入り木に押し込む。
事例３　三が日は餅を焼いて食べてはいけない。
事例４　餅を搗いた日には焼いて食べてはいけない。
　　　　正月三が日は餅を焼いてはいけない。
事例５　正月４日、初めて餅を焼く。
事例６　元旦の明け方、はじめて餅を焼く。
事例７　元旦の名ノリが終ると、餅を焼いて食べてもよい。
事例８　三が日は餅を焼いてはならぬ。

　事例１は元日だけは餅を焼いてはいけない例。事例２、３、４、５、８は三が日間は餅を焼いてはいけない例。事例６、７は新年を迎えるまでは焼いてはいけないという例である。ということは「餅なし正月」における餅のあつかいとよく似ている。ケガレの餅を運び去ったり、祓ったりしたのだから、新年には餅はあってはならないというのが「餅なし正月」である。餅を焼いてはいけないというのは至浄の新年を迎えたのだからケガレの象徴としての餅の焦げ色をつけるべきではないという意識の現われではないか。それが事例１、２、３、４、５、８、である。しかし正月に餅を供えたり食べたりすることが次第に当たり前になっていったので、ケガレの餅を遠ざけねばならないという根元的な意識がなくなり、痕跡として、正月に餅を食べたり供えたりはするが、ケガレの象徴としての焦げ色の餅は三が日間はあってはならないという行為に移行していったのではないか。
　だから事例６、７以外は元日や三が日には焦げ色の餅を避けている。ところが６、７は元旦早々にすでに餅は焼けるのである。そこで考えられるのは、６も７も三重県志摩郡大王町のともに漁師町である。ということは本来、農村の正月行事であったものが漁村へ入り込んだもので、それには時間的な経過があって変貌をとげたのである。ケガレの餅は正月にはそぐわない、という正月と餅の本来なら対立的な関係が、農村部でもそうなっていったように、次第に淡くなり、新年とともに餅があることは当たり前になり、元旦のはじめから祝いとしての神聖な餅としてあつかわれるようになったのではないか。

焼いた餅によってケガレを祓う
　次は、焼いた餅、つまりケガレをつけたとされる餅をどうしているか、どのように祓えやっているのか、その痕跡が残っている例を見ていこう。
　事例９　鹿児島県薩摩郡甑島1-45

磯餅焼き、竈焚き　〔瀬上〕ここではカマタキ（竈焚き）といって、女の子供たちが中心になり、近くの山の裾や田のあぜの上などに数人が集まり、小さいかまどをカマ土や石を集めて作り、そこで火を焚いて、餅を煮て食べる。これは正月の２日の行事で、今もよく見られる。今では男の子も女の子にならってやるが、古くは女の子だけがやるものであった。

〔中甑〕ここの町でもやはり正月の２日に竈焚き、またはイソモチヤキ（磯餅焼き）といって、海辺や山のぐるりにいって、いろりを組んでそこで女の子が餅を煮たり、焼いたりして食べる。
〔里の村東〕旧暦正月の16日に、今でも竈焚き、磯餅焼き、をおこなっている。男の子も女の子も、何人かずつでもやって海岸にいき、持ってきた瓦と石を使ってジロを作り、そこで餅を焼いて食べる。家で子供の数だけのお重を作ってもらいそれを持って集まり、海辺でカイビナ（貝）をとり、鍋で雑煮を作ることもある。焼いたり煮たりした餅は、はじめのものだけ皆でよく拝んでから、海の波の遠くに投げ入れる。これは竜宮様にあげるのだという。
〔里の園上〕旧暦１月15日か16日に磯餅焼きをする。いろいろのごちそうを持って、主に女の子が、それに男の子もまじって磯辺にかまどを築き、そこで餅を焼いたり煮たりして食べる。餅が焼けるとそれを海に投げこみ、「竜宮様にあげもす」といって、今年もよい年であるように皆でお祈りをする。

　４つの地区で少しずつ違いはあるが、まずこの行事は近くの山の裾や田のあぜ、海辺や山のぐるり、海岸、海辺、磯辺などと表記される場所へ出かけていく。第１章の「小豆　ケガレの象徴として」の事例15「七日節句」でも述べたようにこれは共同体の外縁、境界である。そこでケガレの象徴である餅を焼くなどの行為によって、ケガレを祓えやることを意味している。雑煮を作ることもあるというのも、雑煮もケガレを象徴するから同じ主旨である。特に里の村東と里の園上では焼いた餅を海に投げこむというのは境界へ祓えやる行為そのものである。竜宮様にあげるというのは後の付会であろう。
　おもに女の子たちの行事となっていて、特に瀬上では「古くは女の子だけがやるものであった」としているが、古くは正月行事に女性は遠ざけられていたが、この事例ではその痕跡が見られないこと、子どもの行事になっていること、本土から稲作とともに移入した民俗であると考えられることなどから比較的あたらしい型である。新しい、古いというが、ここでの新旧は稲作の列島への伝播当時の古さを残したものか、それ以後のものか、といったかなり歴史的に長い尺度で言葉をつかっている。
　事例10　岡山県笠岡市陸地部2－102

トンド　トンドの残り火で餅を焼いてその餅を歳神様に供え、それをとっておいて、大風が吹いたり、ドンドロ（雷）が鳴ったときに出して焼いて食べると大風があたらないし、ドンドロが家の上で鳴らずよそへ逃げるという。トンドの灰と焼き餅を屋根の棟におくと類焼を免れるという。

　すでにケガレの意味は忘失し、災厄を除くことに行事の主旨は転換している。焼き餅を屋根の棟におく、というところに、屋根に上げることでケガレ祓いがされることの痕跡を見ることができる。
　事例11　岡山県岡山市円山2－175

14日お飾りまかり　ドンドの餅（正月の餅をつくとき、つくっておく）を焼く。このドンドの餅を焼いたのを切って、家の内外の神に供える。昼には正月と同じようにお供えをする。ご飯のへりには、ドンドの餅をひっつけておく。しかしこのドンドの餅は食べないで、フェエト（こじき）、猿まわし、人形つかいなど、正月にやってくる人たちにやったものである。

　まかりとはおろすことで、14日はお飾りを下ろす日である。ドンド用にあらかじめ作った餅があり、正月にやってくるフェエトなどの小正月の訪問者たちに与えることになっている。これによってケガレが運び去られる。以上の３例は焼いた餅を境界へ行って食べる、海へ投げる、屋根に上げる、小正月の訪問者に与えるということで、ケガレを祓い去る目的が明確である。

焼いた餅に意味がある
　事例12　島根県島根半島2－44

〔諸喰〕トンドの火で焼いた餅は新藁に包んでとっておき、６月１日にとり出して氏神に供える。

　事例13　岡山県笠岡市北木島2－124

〔金浦から大井一円〕にかけては、14日の夕方、日の入りと同時にドンドをする。餅を焼いて食べる。焼いた餅を歳神様に１個お供えをすると、雷が落ちないという。

　焼いた餅であることに威力がある。そこに焼いたことの元の意味が籠っている。元の意味とは、焼いた餅を小正月の訪問者である歳神様に与えてケガレを運び去ってもらうという意味である。それが好転して雷よけになったのであろう。
　事例14　岡山県邑久郡牛窓町平山2－136

ドンド　〔白茅〕火が盛んに燃えるころ、「さぎっちょうや　ドンド　餅のカゲをやいてくえ」と、はやしながら、シメ飾りや門松を燃やし、歳神様に供えたお餅をちょっとこがして、枡にいれて持って帰り、小さく切って神様ごとに供え、雑煮にいれて食べる。これもかぜをひかないまじないである。〔白茅〕ではオドクウ（お土公）様に供えた餅を焼くのだという。

　餅を焦がすことに意味を残しており、事例13と同様、失われた本意のあることを感じさせる。この本意が忘れられると、焼くことの重要だった痕跡として、占いやまじないに変わってゆく。枡に入れて持って帰るのも、なぜ枡かを考える必要がある。これは桶に通じるのではないか。第３章の「１　桶が重要であること」で詳述する。オドクウ様に供えた餅を焼くというのも、オドクウ様はケガレを負っているからである。オドクウ様のケガレについては『散歩の手帖』27号の「オドクウ様からスサノヲへ」を参照のこと(「34」)。
　事例15　岡山県和気郡備前町友延2－166

15日トンド　このトンドの火でトンド餅を焼く。そして藁灰を餅の上に載せて家に持ち帰り、灰は入り口や雨だれおちへまくと、長虫や百足(むかで)の魔よけになる。（略）トンドの餅は切って小豆粥の中へいれる。この粥をまず神に供えて、あと家内一同が粥を食べる。

　事例16　秋田県男鹿半島4－69

セド　16日に正月の飾り物を1か所に集めて焼くことをセド（柴燈または採燈）といっている。（略）真山神社では正月３日の夜、行なっている。（略）ここでもセァドウといって氏子が夜中に真山神社に集まり、神酒・餅・煮た大豆などを供えて神官が祝詞をあげてから餅焼きをする。社殿のそばに餅焼き場があり、そこに用意された生の薪木一棚ほどに火を点ずる。（略）その燃えさかる中に神に供えた大餅をヒバシと称する長さ６、７尺くらいのゴマ木（ぬるでの方言）の先端の枝を利用して又状のところに載せて焼き、真黒焦げになったのを数十片に切断して、災難除けに村中に配る。

　歴史的時間の経過するなかで、行事に演出や権威づけがされるが、要は焼いた餅を村じゅうに配ることである。そのための餅焼き場まで用意されている。それほどかつて餅を焼くことに意味があったことを示している。その意味とは焦げ色をつけることでケガレを象徴させているということである。
　以上のように、餅は焼いてこそ、その存在価値を発揮するのである。その価値とはケガレの象徴である焦げ色をつけた餅を食べたり、供えたり、祓えやったりすることである。ではそれぞれの行事のなかで、どのようなふるまいとしてケガレの祓い方が残存しているのか。前章の最後に示した課題を焼いた餅について追究していこう。

事例１からふりかえると、焼いた餅のなりゆきは次のようになる。

① 雑煮などに入れたり、煮たり焼いたりして食べる。大分県、岡山県、三重県、甑島。
② 歳神などに供える。岡山県、島根県。
③ 山入り木につける。岡山県。
④ 海に投げ込む。甑島。
⑤ 屋根の棟におく。岡山県。
⑥ こじき、遊芸人にやる。岡山県。
⑦ 村じゅうに配る。秋田県。

こうして並べてみると、①②⑦はすでにケガレとしての餅の意味が忘れられて、しかも神聖なもの、縁起のいいものとなっているので食べたり、配ったり、歳神に供えたりして祝いの意味で用いられているのである。したがってこれらは新しい形である。③から⑥はどれもケガレを祓う行為が残存しているのである。餅はケガレの象徴として焼かれ、焦げ色をつけられ、③から⑥のようにさまざまなやり方によって祓えやられてきたのである。ただしこちらも現在の行事のなかで、ケガレ祓いをしているとは意識されていない。

ケガレの起源と銅鐸の意味42 小豆 ケガレの象徴として

　　　第２章　赤飯その他にみるケガレ

赤飯にみるケガレ　事例７～９
　事例７　これには『森の神々と民俗』で取り上げている烏勧請を引用する。

小浜市平野では、３月10日に桜神社で弓打ちの神事を行ない、そのあと社殿横の田の神社・山神社・天照皇太神社の屋根に赤飯を供える。烏に赤飯をほどこすこの献饌のことを「カラス」と呼んでいる。ビシャがすむと当屋のひきつぎを行なう(（23）)。

　赤飯には小豆（またはささげ）を使う。だから小豆が負っているケガレの象徴としての民俗的意味を赤飯もそなえているのである。その赤飯を屋根に上げてカラスに与えるとは、ケガレの運び手であるカラスにケガレの象徴である赤飯を差し出すのである。それを屋根に上げるということは、屋根に上げる行為もまたケガレ祓いだからである。屋根に上げる行為については第２章の「２　供物を投げる、屋根に上げる」で検討する。弓打ちの神事自体がケガレ祓いを意味する。
　事例８『イモと日本人』から引用する。

群馬県邑楽郡板倉町海老瀬北、元日の朝暗いうちに分家の者はイッケの本家へ赤飯を持って挨拶に行き、赤飯を先祖様（仏壇）に供えてもらう。本家からはお返しに里芋をもらい、それを持ち帰って煮てから分家の先祖棚に供えたという(（24）)。

　なぜ元日の朝暗いうちに本家へ行かねばならないか。事例６の団子を夕飯のときに食べること、残しても鶏鳴時より前には食べ終わるべきこと、と同じである。朝、暗いうちにということは太陽が出ないうちに、ケガレの太陽を象徴する米・糯米由来である赤飯、それに混ぜた小豆を始末するという意味である。その始末する先が本家であるのは、本家へ持っていくことが祖神、鬼神への方向性をもつからである。『散歩の手帖』27号第２章の「餅の一方向性」を参照のこと(（25）)。
　
片品の猿追い祭
　事例９　群馬県片品村花咲の猿追い祭り

各集落から選ばれたサカバン（酒番）、ヒツバン（櫃番）と呼ばれる当番が東西に分かれて拝殿の前で一列に向き合って並び、杓文字で赤飯を投げ合う。赤飯投げが済むと拝殿に上がり、謡がうたわれる。それが終ると、本殿の奥にひそんでいた白装束の猿役が大きな幣束を持って外へ駆け出し、社殿を右回りに３回まわる。ヒツバン、サカバンが猿を追うが絶対に追い越してはならない。猿役は鍛冶屋、山崎の２つの集落にすむ星野姓の家だけに限られる

　『日本民俗大辞典』上巻「せきはん　赤飯」（板橋春夫）の項に、祭りの中で赤飯を投げ合うという片品の猿追い祭が紹介されている。これも赤飯がケガレを象徴していることの痕跡と考えられる。群馬県片品村花咲の猿追い祭である。インターネットのweblio辞書の用語解説で片品村の猿追い祭を検索したら、文化庁の国指定文化財等データベースが出てきて、「片品の猿追い祭り」があった。事例９はそれを引用したものである。
　ほかに見た２、３のホームページを合わせるとこの祭りは猿の害をふせぐために始まったということになっており、白い大猿が作物を荒らすので退治するという話もある。最後は猿役が社殿に入って幣束を納めて祭りが終るという。このように、祭りの展開を見たかぎりでは猿の被害よけに起源をもってくるしかないのだろうが、よく見ると、この祭りの中には天岩屋戸神話の構成要素が詰まっている。
　なぜここでも赤飯がケガレを象徴していると考えられるのか。それは色をつけることによってケガレを表わすとともに、赤飯を投げるからでもある。赤飯を投げるのはケガレを祓う行為なのである。餅や米を投げる、撒く、屋根へ放り上げる、賽銭を投げるなどはケガレを祓うことを意味しているのである。ケガレとはカラスが運び去るものである。だからカラスに投げ与えるのである。これについては第２章の「２　供物を投げる、屋根に上げる」でとりあげる。なぜケガレは祓われなければならないか。それはケガレとは余った危険な太陽であり、旱魃、天候不順をもたらすからであり、それらは自然災異としてのケガレだからである。ならばこの祭りも射日・招日神話、それを継承した天岩屋戸神話に起源すると考えられる。

謡が入る意味
　では「片品の猿追い祭り」の一連の行為のどこに天岩屋戸神話が詰まっているだろうか。この祭りの要素を考えると、まず赤飯がある。その赤飯は投げられる。そのあと謡がうたわれる。そして突然猿役が現われて走りまわる。その猿役は追われるのだが、決して追い越されることはない。
　この一連の展開は天岩屋戸神話におけるスサノヲの暴虐によって引き起こされる暗闇と混乱を現わしている。高天原と葦原(あしはらの)中国(なかつくに)はそうしてケガレに満ち満ちた世界となる。そしてアメノウズメの踊り、アマテラスの復活、スサノヲの追放までを猿追い祭りはなぞっているのである。ではその赤飯と謡の意味を追究してみよう。
　○ 赤飯　　ケガレの象徴としての赤飯であり、この場合のケガレとは暗闇がもたらす騒乱、混乱である。
　○ 赤飯が投げられる　　投げられるのはケガレ祓いの行為であるが、それとともに、向き合って双方から投げ合うという動きに騒乱、混乱の状況が表現されている。これは「サバエなす」の状態でもある。
　○ 謡がうたわれる　　謡は次号のテーマ「反閇　音と足踏み」の「音」に相当する。音とは従来の解釈にいうところの神のおとずれを表わす音であり、ホトホト、コトコトなどの訪問者の来訪を告げる音でもあり、それから派生したと思われる声、大声、となえ詞、乱声、サバサバなどである。行事のなかで謡がうたわれる位置をみると、謡はそれらの音と共通の意味を持つと思われる。その音は何に起源するかといえば、アメノウズメの踏み鳴らすウケフネ、つまり桶を踏み鳴らした音である。赤飯、および赤飯投げで展開された騒乱、混乱が高天原の暗闇であり、そこへ登場するのが、アメノウズメのウケ踏み鳴らしである。謡が秘めた意味と、行事の中で謡が現われる頃合いは他の事例とも共通していることがわかる。

　たとえば67ページの第３章の「桶が重要であること」の事例13の「甘酒祭り」では、新旧頭屋の引き継ぎの頭渡しが行なわれたあとに謡がある。新旧頭屋の引き継ぎとは年が改まることである。年が改まるとは、我らの望む新たな太陽が迎えられることである。ということは射日・招日神話では余った危険な太陽が鎮められて、我らの望むひとつの太陽が現われるところである。つまりそれはアメノウズメが踏み鳴らしてアマテラスを呼び出すことを意味する。その踏み鳴らしの音から派生したものは、民俗行事の中にいろいろあるが、そのひとつが謡なのである。
　さらにもうひとつ例を示すと、79ページ第３章「２　射日・招日神話へさかのぼる」の事例12「弓取り式」である。弓取り式が済むと２組に分かれて謡の掛け合いが行なわれる。この弓取り式は射日神話そのものである。ケガレの太陽を射落として、つまり先の例でいえば、新旧頭屋の引き継ぎが終って、ということは赤飯の投げ合いが終って、謡が行なわれるのである。
　いっぽう、謡とはちがうが、『個人誌　散歩の手帖』27号で紹介した「アアタラシ(（26）)」も新春の祝いことばを述べてまわるのだが、謡と同じ意味づけのようだ。謡の起源もこのあたり、つまりケガレ祓いがすんで新年を迎える境い目に現われる祝言だったかもしれない。
　以上の３つの例にみるように謡は、

① ｐ22　赤飯が投げられたあと。
② ｐ67　新旧頭屋の引き継ぎのあと。
③ ｐ79　弓取り式のあと。

　つまり①ではケガレが祓われたあと、これで年が改まる。②では頭屋が引き継がれたあと、これも年が改まる。③では弓取り式は日没後に行なわれる。これも夜が明ければ新たな太陽を迎え、年が改まることになる。
　いずれも年の改まりの境い目に謡がうたわれることになっている。わずか３件と少ないが、ここに何か意味を見出すとしたら、年の改まりに謡を置いているということなのである。その境い目とはアメノウズメの「ウケ踏みとどろこし」によってアマテラスを呼び出す、つまり年が改まる境い目である。ということは謡はウズメがウケフネを踏み鳴らした音に起源するのである。だから能の翁では反閇と謡が重要なのである。これははたして飛躍しすぎた考えだろうか。38ページ事例７であつかう「元旦の名ノリ」も同じ位置づけであり、一種の謡であるかもしれない。
　そしてなぜ猿なのか、それは猿女の君、アメノウズメへの連想である。これは尾張大國霊神社の裸祭を連想させる。猿は裸祭りにおける神男(しんおとこ)、神男はスサノヲである。裸祭りでは神男が境内から追い出されることによってケガレが祓われ、新年を迎えられる。これはケガレを高天原から追放する行為を模したものである。だからスサノヲと神男と猿役は同じである。追放されていくスサノヲは絶対に追い越してはならない。だから猿役も追い越してはならないのである。神男とスサノヲの関連については『散歩の手帖』25号に詳述している(（27）)。
　つまり赤飯投げはケガレ祓いであり、それはケガレの太陽を鎮めることである。片品の猿追い祭りとは天岩屋戸神話の再現なのである。いきなり猿役が飛び出してくるというのは、サバエなす状態、つまり高天原を暗闇と混乱に落し入れた状態を表わしている。この混乱状態こそ多くの祭りや神事の中で演出される騒乱や混乱、突然の場面転換の源と考えられる。そのあとアメノウズメがアマテラスという太陽を呼び出し、スサノヲは追放される。このスサノヲが猿役に相当する。スサノヲの追放はケガレを運び去ることを意味する。だから猿追い祭りでは、追放されるスサノヲとしての猿役を決して追い越してはならないのである。ではどうして猿なのかといえば、射日神話にのっとった太陽祭祀である鎮魂祭に奉仕したのは猿女君であり、猿女君の祖神はアメノウズメである。これらの連想が猿を呼び出したのであろう。天岩屋戸神話の構成要素が猿追い祭りには垣間見えるのである。『日本民俗大辞典』「せきはん　赤飯」の項ではさらに埼玉県児玉郡神泉村の飯台行事、赤飯を境内所狭しと投げ散らすという事例を紹介している。

雑煮、七草粥、五目飯、混ぜ飯などにみるケガレ　事例10～19
　これまで小豆、餡、赤飯を例にそれらが元はケガレを象徴するものだったことを検証してきた。さらに同じことは雑煮、雑炊、七草粥、シモツカレ、煤掃き団子、まぜ飯、五目飯などについても言えるのである。ふたたび『正月行事』から引用してゆく。
　事例10　鹿児島県薩摩郡甑島1－48

〔平良〕子供たちはこの神社（愛宕神社と水神社）のまわりから、マベノシバのはえている枝を折ってきて年寄りの人のいる家を訪れ、そこのイロリで持ってきたマベノシバを燃してまわる。マベノシバはパチパチと大きい音をたてて燃えるので、この音をおそれて鬼が入ってこないという。その家の人は子供に餅をやる。子供たちはこのようにしてもらった餅を持って集まり、自分たちだけで野原や庭先などで雑煮を煮ていっしょに食べる。
〔青瀬〕海岸にたくさんはえているダテク（ダチクのことで、大きなススキのようなもの）を切って集めてたくと、パンパンと音がする。これで鬼を追いはらうという。

　ダテクとはダンチクのことであろう。図鑑によるとイネ科ダンチク属で、暖地の海岸に群生することが多いという(（28）)。マベノシバばかりではなく、大きい音を出すことに意味があることはこれからもわかる。ほかに多くの集落ではほら貝を吹く。大きな音を出すことの意味はいずれも鬼を追いはらうこととされているが、一方、上甑村では鬼が餅を投げてよこす、餅を落としてくれるといった伝承になっている。このように対応のちがう鬼とはなんであるか。大きな音とは何か、といった疑問は『散歩の手帖』29号「反閇　音と足踏み」で詳述する。
　ところで事例10のどこがケガレを現わしているのかについて考えなければならない。餅をもらう子供たちは小正月の訪問者であり、ケガレを負った餅を運び去る役目である。野原や庭先で、その餅を入れて雑煮を作るのはなぜか。なぜわざわざ野原や庭先なのか。それは境界を想定してのことだろう。子供たちという小正月の訪問者がケガレの餅を境界で祓えやるのである。この行為にケガレを祓う意味が残存している。カラスが山という境界へケガレの餅を運び去るのと同じである。境界でケガレを祓う行為は、事例15と40ページ第２章の「１　餅を焼く意味」の事例９でもふれている。
　事例11　大分県東国東郡国東町1－128　元日

トシトコ様は年徳様で大黒天の像である。家の座敷か広間に、明きの方に向けてトシトコ棚を作り、一升枡の中に像を入れてまつる。できるだけ黒いと縁起がいいといい、掃除をしない。（雑煮には）餅は丸餅をそのまま入れる。そのときトシトコ様に上げるといって、鍋墨をちょっと餅につけたもの１個を入れる。

　ここでは鍋墨がケガレの象徴である。それをケガレを運び去る役目のある餅に負わせてトシトコ様に上げる。そのためトシトコ様もできるだけ黒い方がいいといわれるのである。鍋墨については第２章「３　墨塗り、煤掃き」で取り上げる。トシトコ様は年徳様であり、小正月の訪問者である。したがってケガレを運び去る役目である。一升枡の中に像を入れるというのは、一升枡が桶からの変化として使われているのだろう。桶とはアメノウズメがそれに乗って踏み鳴らす「ウケフネ」である。桶については第３章の「１　桶が重要であること」で取り上げる。つまり鍋墨をつけた餅を雑煮に入れてトシトコ様に供えるとは、墨、餅、雑煮、小正月の訪問者、これらすべてはケガレ祓いを担う要素でできているのである。

「雑煮」の名の由来
　事例12　大分県東国東郡国東町1－129

正月４日の朝は、正月の食べ残しをすべて入れた雑炊を作り、トシトコ様に供えてから家族で食べる。

　トシトコ様に供えてというのは、事例11と同様ケガレをトシトコ様に負ってもらうことのなごりであろう。食べ残しをすべて入れるというところにケガレの象徴をみることができる。要するに混ぜ飯、五目飯とも同じく、雑炊雑煮もいろいろなものを混ぜたり搗きこんだりして、ケガレの象徴を作ることなのである。シモツカレも同じである。シモツカレについては稲荷信仰と密接な関係があるので、稿を改めてとりあげる。そこで思い至るのは10ページ、柳田が疑問（12）でいぶかしがっている「雑煮」という正月らしくない名称である。「雑煮」とは食べ残しをすべて入れたり、いろいろなものを混ぜたり搗き込んだりして、ケガレの象徴を作ったことから出ているのであろう。

　事例13　鹿児島県肝属郡佐多町1－19　若菜打ち　

〔外之浦〕６日の夜、７日の夜明けに、七草雑炊に入れる若菜（多くは菜っ葉で、芹をつんできたり、ゴボウなども加えることがある）をまな板の上におき、すりこぎを持ってまな板をコンコンたたきながらとなえごとをする。（一部省略）

　６日の夜、７日の夜明けというのは、これも年とりの晩で、この時七草雑炊を作るというのはケガレを祓うのである。まな板をコンコンたたくのは叩いて出す音に意味があるからである。その音は反閇に通じると考えられる。反閇とはケガレの太陽を鎮める行為である。この行事は必ずまな板をコンコンたたく、この音をともなうのである。たんに雑炊に入れる菜をまな板できざむ音から出たのではない。反閇については『散歩の手帖』29号「反閇　音と足踏み」で詳しくあつかう。
　事例14　鹿児島県肝属郡佐多町（伊座敷の町では）1－20七草雑炊

７日の朝は七草を入れて、七草粥にあたるナナトコズシ（七草雑炊）を作って食べる。その年７歳になった男の子、女の子を持つ家では、子供の７つ祝いを盛大に行なう。７歳になった子供は晴着をきて、膳に椀をのせたものを持って近くの７軒の家をまわって七草雑炊を少しずつもらう。その家の人は子供に７歳になった祝いをいって、自家の七草雑炊をその食器に入れてやる。７所の雑炊をもらうからナナトコズーシというわけである。

　７軒の家をまわってケガレの象徴である雑炊をもらって歩く。つまりこれは祝いといっているが、それは餅に聖性を認め神供とされるようになって後の変化であり、それから子どもの行事となったのである。もとは村の家々からケガレを運び去り、至浄の正月を迎えるための行事なのである。これは柳田の説く「モノモラヒ」の行為に通じる。つまりケガレを集めて歩く小正月の訪問者からの変化型である。モノモラヒについては『散歩の手帖』27号でとりあげた。柳田の「モノモラヒの話」には、古くは餅を貰い歩いたとの習俗があり、それが何を意味し、なぜそうするのかと柳田は疑問を呈している(「29」)。

境界へ行って餅や雑炊を食べる
　事例15　鹿児島県薩摩郡甑島1－51　七日節句

〔瀬尾〕７日には女の子は思い思いに何人かずつ集まって磯にでて、小さいかまどを石で作る。そして流木を集めてまきにし、小さい鍋に七草の野菜と米とを入れて七草雑炊を炊いて、お互いに磯で食べて遊んだ。

　ここでは七草雑炊を磯で食べることに意味がある。事例10の「野原や庭先など」で雑煮を食べるのと同じく、境界へ行ってケガレを祓う行為の残存である。甑島の他の集落の例では、
　○ 磯端でかまどを作り米を洗って七草を入れ、ナナトコゾースイを作り
　○ たんぼの中で餅を煮て
　○ 海岸や野原、空屋敷などに集まって雑炊を炊く
　○ 山の近くや海辺にいき、弁当を持ってきて食べ、また自分たちでもご飯を炊いて
などと、いずれもわざわざ野外の特定の場所へ行って雑炊や餅、飯などを食べる。その場所とは磯、磯端、たんぼ、海岸、野原、空屋敷、山の近く、海辺と漠然としているように見えるが、これらは境界としての意味づけがされていると考えられる。子供のことだからあまり遠くへやることにはならなかったが、海岸、山の近くなど生活圏の外縁まで行って米または糯米由来の食物、つまりケガレの象徴としての食物を持ち寄ってケガレ祓いすることを意味しているのである。

　事例16　鹿児島県薩摩郡甑島1－52　ナナトコ雑炊

正月７日、７歳になった男の子も女の子も晴着を着て、近くの７軒の家の七草雑炊をもらってまわり、それを食べる。この粥のことを７戸からもらうのでナナトコ雑炊といっている。

事例14と同じ「モノモラヒ」に通じる習俗である。
　事例17　鹿児島県大島郡三島村1－111　十五日

〔竹島〕この日の朝の汁には必ず貝をいれ、野菜は大根、豆腐など５種から10種までのものを、みな賽の目切りに切って入れなければならないとされている。またこの朝飯に使う箸は、絶対に桑の箸でないといけない。そしてかりに他家に客にいっても、また自家に客がきても、桑の枝の曲ったなりに削られた箸でなければ、この日の朝食は食べないこととされている。

　粥とも雑炊ともいってないが、材料をみな賽の目に切って入れるとなっているので、粥や雑炊とほぼ同じものを想定していいだろう。それを桑の箸で食べなければならないとされている。桑の木は『散歩の手帖』25号の「桑樹と射日神話」の項で述べたように射日神話とは切り離せない木である。尾張大國霊神社の儺追神事の最後、的射神事における桑の弓でもある(「30」)。ケガレとしての余った危険な太陽を射落とすための桑の弓である。その伝承が広く存在していたことを感じさせる桑の箸なのである。

五目飯を食べる意味

　事例18　岡山県邑久郡牛窓町2－149
〔千手〕では、餅搗きの日はきまっていないが、暮れがおしつまってからつくことが多い。（略）餅搗きのあと、五目飯を食うのが親睦でもあった。しかし、これも67～8年前のことである。

　ここで五目飯というのは何気ないように見えるが、五目飯と決っていたというからには、たんなる親睦に食べるもの、ではすまないだろう。もとに五目飯と決めた意味、理由があったはずである。それは粥、赤飯、雑煮、雑炊などと同じであろう。つまり、飯や餅に他の食材を混ぜたり搗き込んだりしてケガレを表現していたといういきさつである。それゆえの五目飯とみるべきであろう。それはこれまでの17の事例が示している。先述したがシモツカレもそうである。シモツカレについては稿を改めて、稲荷社の起源との関係でくわしくとりあげる予定である。
　『日本民俗大辞典』上巻「ごもくめし　五目飯」では「混ぜご飯はもともと、日常の食事の補いにすぎなかった」「多くの農山村では節米が唱えられ、それぞれの土地で収穫される畑作物で米の足りない分を補うという食べ方が工夫されていた」として、五目飯は白米飯が足りないための補いとの解釈である。そうした面は現実問題としてあったであろう。しかし古くから粥や赤飯、雑炊など、飯になんらかの混ぜ物を入れる食物が年中行事や儀式と結びつき、それを食べる日がたとえば元日、４日、５日、６日、７日、小正月などというように決っていたのはこれまでの事例が示している。そうした慣習を考えると、たんに米が足りないからとか、日常の食事の補いという理解ではすまないのである。

日待ち
　事例19　岡山県和気郡和気町吉田2－163

（正月の）５日夜から６日朝にかけてお日待ちをしていた。終戦までは村中の男が子どもまで全員寄り合っていた。今は１軒から１人出る。５日の夜は夜通し起きて話をし日の出を拝む。混ぜ飯をして食べていた。費用はお日待ち用のたんぼがあり、それから出していた。

　ここでもケガレの象徴という意味を負った混ぜ飯なのである。日待ちはかつては重要な行事であった。『日本民俗大辞典』「ひまち　日待」の項によると、日待ちの特徴として、
　○ 一夜眠らずに籠りして明かすこと。
　○ 日の出を拝して祈ること。
　○ いくつかの禁忌を伴うこと。
　　日待ちに出席する者は出席前に必ず風呂に入らなければならない。
　　庚申の夜は男女同衾(どうきん)をしてはならない。
　　日待ちの日には仕事をせずに休み、精進料理を食べること。
などの決まりがあり、年始にあたっての大事な行事とされている。それはかつては村中の男が大人から子どもまで全員出席するものだったこと、日待ちにかかる費用を捻出するために専用のたんぼがあったということからも、いかに大事にされていたか推察される。それは日待ちがかつて新年を迎える行事だったからであろう。日待ちとは太陽を待つことである。一夜籠ったすえに日の出を拝む。そしてケガレを負ったとみなされる混ぜ飯を食べるところにケガレの太陽を祓った痕跡がある。たんに白米飯が足りないための補いではないのである。日待ちとはこれもまた射日・招日神話の残存なのである。射日・招日神話の残存については第３章でも取り上げる。

その他にみるケガレの象徴
　『日本民俗大辞典』（下巻）「だんご　団子」の項に「滋賀県愛知郡愛東町では祭礼の宵宮にヨミヤダンゴと呼ぶヨモギ入りの餅を作る」との記述がある。これもケガレの象徴と思われるヨモギ入りの餅である。しかも祭りの宵宮に作られる。宵宮とは『日本民俗大辞典』「よみや　宵宮」によれば、本来は神霊の降臨を仰ぐ祭りの中心であったと考えられている。「神霊の降臨を仰ぐ」という解釈には同意できないが、それはともかくとしても、祭りの本質が宵宮にあることはまちがいない。したがって祭りの本来の意味からすると、宵宮が中心なのである。それについては『散歩の手帖』25号第５章「１日の始まりは日没から(「31」)」で述べた。なぜその宵宮に団子を作るのか。それは団子がケガレの太陽の象徴だからである。射日・招日神話における余った危険な太陽がここでは宵宮の団子なのである。飯に混ぜ物をすること、団子や餅に餡をつけること、ヨモギを搗き込むことも、ケガレを象徴させるのである。
　そしてすでに『散歩の手帖』26号で取り上げた「コトノ箸オサメ」と「イノチゴイ」を振り返ってみよう。「コトノ箸オサメ」とは正月の祝いの膳に使った箸をコトノ箸といい、使ったあと屋根の上に放り上げておくという慣行である。そして「イノチゴイ」とは愛媛県に伝わる習俗で、２月８日にイモや魚の混ぜ飯を藁苞に入れ、カヤの箸を添えて屋根に上げるというもので、鳥(とり)がくわえていくと幸いとしている。これらもまたケガレを祓えやる行事であることはすでに述べている(「32」)。「イノチゴイ」の行事に作るイモや魚の混ぜ飯もケガレの象徴である。それらに用いた箸もケガレをおびるからケガレ祓いの行為として「屋根に上げる」のである。屋根に上げることについては、第２章の「２　供物を投げる、屋根に上げる」でもあつかう。
　赤い鯛を使うことについては『散歩の手帖』27号「小正月の訪問者と餅のゆくえ」で事例53として紹介しているが、もともと「赤色の儀礼食」からきている。『正月行事』４、大船渡市の「里帰りの礼には、鏡餅３升のもの一重ね・魚２匹（メヌケ、またはキツジなどの赤い魚）・酒１升を樽にして持参する」というもので、ケガレを象徴する赤色としての魚なのである(「33」)。
　以上のように、小豆も餅その他の米由来の食物もケガレの象徴であり、正月行事のなかでそれらケガレの象徴がさまざまに展開していくのであることが理解されたと思う。柳田の提示した小豆についての疑問にもほぼ答えは出たであろう。ただしそれらのケガレは現実にはケガレとして意識されていないのである。したがって、行事の中で明確に祓われることはない。そこで次章では、明確ではない祓いの行為が行事のなかでどのようなふるまいとして残存しているのか、いくつかの具体的な行動に沿ってケガレ祓いの様相をみていこう。