「マラーホフの贈り物」Aプロ

‐第1部‐
「ザ・グラン・パ・ド・ドゥ」
振付：クリスティアン・シュプック、音楽：ジョアッキーノ・ロッシーニ
エリサ・カリッロ・カブレラ、ミハイル・カニスキン
この作品は好きだけど、
ガラのＡプロのトップに持ってくるべきなのか？
真面目に踊っているとこをちゃんと見てないと
ギャップに面白味が出ないと思うんだなー。
まあ、あとの作品を見るとここにいれるしかなかったんだろうけど。

二人ともいいんだけど、
ロパートキナ＆コルプで見た後だとなあ・・・

振り回されるカブレラは
声も出していた。（悲鳴みたいなかんじで）
潔い。
最後は紙吹雪じゃなくて、紙笛ピーヒョロロ。
カニスキンは端正な踊り。


「ジュエルズ」より"ダイヤモンド"
振付：ジョージ・バランシン、音楽：ピョートル・I.チャイコフスキー
ポリーナ・セミオノワ、ウラジーミル・マラーホフ
白い白い世界。
美しかった。
ポリーナの衣装はゴテゴテしすぎじゃないかな。
もっとすっきりさせてもいい気がする。
マラーホフは持ち味発揮。


「ボリショイに捧ぐ」
振付：ジョン・クランコ、音楽：アレクサンドル・グラズノフ
マリア・アイシュヴァルト、マライン・ラドメイカー
「ボリショイのアクロバット的なリフト」がメインらしい。
この場合のボリショイはグリゴロってことだね。
二人とも、難しい技を見事に決めていました。
アイシュヴァルトはこういう技術系のイメージはあまり無いんだけど
無理なく美しく決めていました。
ラドメイカーは、だいぶごつくなった。
前はさらさらの美少年風味が残っていたのになあ・・・
でも、できあがった身体の線は適度に強く、
なおかつ綺麗なラインだった。
いい育ち方だ。


「アレクサンダー大王」
振付：ロナルド・ザコヴィッチ、音楽：ハンス・ジマー
エリサ・カリッロ・カブレラ、レオナルド・ヤコヴィーナ
バレフェスでポリーナ＆フォーゲルで見たときは
女将軍と小姓のようでもあり
（健康的すぎて）カルバン・クラインあたりの下着の広告のようでもあった。
今回の二人は、覇王とその恋人にちゃんと見えた。
濃厚で官能的だった。


「コッペリア」よりパ・ド・ドゥ
振付：アルチュール・サン＝レオン、音楽：レオ・ドリーブ
ヤーナ・サレンコ、ディヌ・タマズラカル
サレンコは地味だなあ・・・
タマズラカルは、ジャンプしても足音が殆ど無いけど
キレがものすごくあって良い。



‐第2部‐
「仮面舞踏会」より"四季"
振付：ウラジーミル・マラーホフ 音楽：ジュゼッペ・ヴェルディ
冬:上野水香
　　長瀬直義、宮本祐宜、梅澤紘貴、柄本弾
春:吉岡美佳、柄本武尊
夏:ポリーナ・セミオノワ、ウラジーミル・マラーホフ
秋:田中結子、松下裕次
ほか東京バレエ団
（マラーホフへ）、君は踊るだけでいいんだ。
と、心の中で語りかける。
もしかして、全幕で見れば、面白いのかなあ。

水香ちゃんは、サバサバしているところが魅力だと思うのに
なんで「可愛い」とか「コケティッシュ」とか
そっち系を踊らせるのかなあ。

男４人の踊り（の振付）は、
さすが見せ方が上手いと思ったけど
あとは、あんまり・・・

田中さんの踊りは好きだな。
松下くんは、すごくいい。
彼独特の「間」とか「タメ」が出てきたと思う。

しかし、衣装が東バに似合わなすぎ・・・。



‐第3部‐
「カラヴァッジオ」よりパ・ド・ドゥ（第２幕より）
振付：マウロ・ビゴンゼッティ、音楽：ブルーノ・モレッティ（クラウディオ・モンテヴェルディより）
ウラジーミル・マラーホフ、レオナルド・ヤコヴィーナ
「カラヴァッジオ」の絵のどれかをモチーフにしているらしいけど
よくわからない。
見たかんじは、
　
　欠けている魂を補い合おうとする二人

かな。
埋め合おうとするけれど、
それは融合ではなく、
同一にはなれない二人、かな。

マラーホフが、こういう男二人の踊りってのは
ありそうで無かったな。
チュチュを着た女性と踊るより合っているかも。
プルーストとか踊ったら面白そうだな。


「ゼンツァーノの花祭り」
振付：オーギュスト・ブルノンヴィル、音楽：エドヴァルド・ヘルステッド
ヤーナ・サレンコ、ディヌ・タマズラカル
サレンコはやっぱり地味。
でもタマズラカルが素晴らしかった。
これぞブルノンヴィル！って動きだった。
堪能した。


「椿姫」より第3幕のパ・ド・ドゥ
振付：ジョン・ノイマイヤー、音楽：フレデリック・ショパン
マリア・アイシュヴァルト、マライン・ラドメイカー
さすがシュツットガルト・バレエ団。
とてもドラマティックだった。
なにがいいって、
アルマンが若造なところだ。
ノイマイヤー版にしろアシュトン版にしろ
リアルでこんなに若いアルマンを見たのは初めてかも。
若い男の真っ直ぐな情熱（と、若さ故の冷酷さとか潔癖さとか）って
こんなかんじなのかー、と思いながら見てました。
アイシュヴァルトって、パッと見は地味なのに
踊り出すと艶やかなんだよねえ。


「トランスパレンテ」
振付：ロナルド・ザコヴィッチ、音楽：アルシャク・ガルミヤン、マリーザ
ベアトリス・クノップ、ミハイル・カニスキン
ポルトガルの音楽らしい。
俗っぽい言い方をすると、
スパニッシュなメロドラマ風味。
でも、それゆえ、わかりやすく、面白い。


「瀕死の白鳥」
振付：マウロ・デ・キャンディア、音楽：カミーユ・サン＝サーンス
ウラジーミル・マラーホフ
手首をキュッと曲げて、など、
本人が白鳥になるのではなく
身体や動きで白鳥を表現していた。
これはこれでいいけれど。
フォーキンって天才なんだなあ、としみじみ。


カーテンコールは、バヤ幻影の場の最後の方の音楽で。
マラーホフの連続ジュテが素晴らしかった。