仁左衛門日記

『浅草四人姉妹』(1952年/佐伯清監督)を見た。
物語は、「昭和27(1952)年の浅草。季節小料理"お獅子"を経営している井手藤吉(三島雅夫)と梅子(沢村貞子)の夫婦には4人の娘がいた。長女は東京隅田病院の内科医・美佐子(相馬千恵子)、次女は踊りで身を立てようと芸者になった幸子(関千恵子)、三女は洋裁店いづみに勤めながら将来のデザイナーを夢見ている千枝子(杉葉子)、四女は男にばかり任せていたらいつまた戦争になるか分からないから代議士になりたいという高校生の恵美子(岩崎加根子)。ある日、"姉ちゃん先生"と呼ばれて家族にも近所の人達からも頼りにされている美佐子のところへお見合いの話が舞い込み・・・」という内容。
"姉ちゃん先生"は、隣でアイスクリーム屋"蝶々"を営んでいる加代(飯田蝶子)の息子・三平(高島忠夫)と碁を打つのに、2階の物干し場から互いの家を行き来したり、当時の流行語らしい「とんでもはっぷん!!」という台詞があったり、なかなか面白い人のようだったが、性格は相当に勝気らしく、彼女に密かな好意を持っている同僚の外科医・田中(山内明)の気持ちにはまったく気がつかず、いつもキツイ言葉で対応していた。
三女・千枝子が盲腸の緊急手術を受けるべく病院に運ばれた深夜の当直医師が田中だったが、起こされた仮眠中の田中が思わず「何でこんな時間に怒りに来たの!?」と言っていたのには笑った。
かなり怖がられていたようだ。
(^。^)
この作品が劇場公開されたのは、前年に締結された"サンフランシスコ講和条約"が発効して日本が主権を回復した昭和27(1952)年。
「あら、地震だわ。地震と雷と空襲だけはどうもねぇ・・・」という台詞や、何度も"男が少ない世の中"といった言葉が出てきたり、(パーティーで)美佐子と田中が病院のアルコールを三角フラスコを使って水割りにし、じっと見てはお酒の名前を言いながらテキーラのように飲む場面など、まだまだ太平洋戦争の後遺症の中にいる時代に見えた。
物がなかったりあふれていたり、時代によって世の中の暮らしぶりは違うのかもしれないのだが、人の心や思いというのはいつの時代も変わらないものなのだろうと思いながら、面白く見られた作品だった。
(^_^)

『警察日記』(1955年/久松静児監督)を見た。
物語は、「会津磐梯山のふもとにある横宮町。戦後、住民の暮らしはまだ貧しく、軽犯罪が横行し、警察署は忙しかった。やけ酒を飲んだ挙句、夜更けに道路で横になっていた馬車引きの岩太(伊藤雄之助)は警ら中の花川巡査(三國連太郎)に窃盗容疑をかけられ署に連れて行かれたが、倉持巡査(殿山泰司)から取調べを受けていた桃代(小田切みき)の"正直の上に馬鹿がつくほどの男だ"といった話で助けられる。翌朝、駅に捨てられていたユキ子(二木てるみ)と赤ん坊、身売りするところだった二田アヤ(岩崎加根子)を保護した吉井巡査(森繁久弥)は・・・」という内容で、伊藤永之介(1903～1959年)の同名小説が原作。
横宮警察署に勤務する警察官達が関わる様々な事件が織り込まれていて、凶悪な事件や心底醜悪な人間が登場する展開も無いことから、何だかのんびりしている。
しかし、「机一つもらったきりだし兼務兼務で忙しいんですよ」という役場の児童相談所、「引き取り手がなくて戸籍の面からも間違いの無い孤児しか引き受けできません」という孤児収容所、「予算の中でしかできません」という保健所、ニワトリしかいなかった民生保護相談所など、どこへ相談しても保護した捨て子の落ち着き先を見つけることができず、処遇に困った吉井巡査はユキ子を自宅で、赤ん坊のマサルを料亭のヒデ(沢村貞子)に預けるというエピソードや、今を生きるお金のためにもぐりの就旋屋・杉田モヨ(杉村春子)に頼らざるを得ない二田アヤに自分のお金を渡す花川巡査のエピソードなどで、社会の制度や仕組みのゆがみ、どうにも解決できない限界といったものをあらわに描いている。
故郷に錦を飾った酒屋の次男坊・丸尾通産大臣(稲葉義男)の登場場面は僅かだったが、そんな庶民の苦労とは別世界で、凱旋パレードや芸者と遊ぶことに忙しい姿が描かれ、「政治家があれじゃ日本の世の中はなかなか良くならないだろう」と思わせる象徴のような存在だった。
吉井巡査の「警察に来て相談すれば、いくらでも方法はあったんだ」という台詞も、社会組織の適正な運用ではなく、警察官個人の資質や人間としての愛情に頼らざるを得ない状況を言い表しているに過ぎないような気がして、むなしく聞こえただけだった。
ほかにも、村田老人(東野英治郎)や無銭飲食した親子など辛い姿も描かれており、それらは誇張されたフィクションの世界だと分かってはいても、「まぁ似たようなことは実際にあったんだろうなぁ」と考えてしまう。
これはなかなかに素晴らしい映画だった。