終盤探検隊 part６３ 第十代徳川将軍家治

　徳川家治が作った詰将棋。美しい初形である。
　第十代将軍だから「十」というわけでもないだろうが、歴史上、この形の詰将棋を残した人は他にいないだろう。それほどの意欲作である。
　さて、「初手」は？

　　　　[怪人昇月斎]
「儂もいささか鬼道にはくわしい。昇月法とは文字通り魂を月の世界に遊ばせ、月の光のような色の景色を眺めることだというではござらぬか」
「さよう」
「その月光の色の景色は、おのれにかかわる過去、現在、未来の姿…」
「さよう」
「しかもそれは、外道皇帝のみに許される術とか…」
「さよう」

　白視。
　或いは昇月法とも謂う。それこそ鬼道に於いて外道皇帝のみに許されるという最高の術であった。
　　（中略）
　昇月法は時間を超えてしまう。術者は超常感覚の中で白視界を得るという。白視界とは黒白明暗のみの視界である。従って過去未来の事象は月面の模様のごとく灰絵となって見えるので昇月法と呼ばれている。鬼道によれば、月こそは総ての魔力の源泉であり、鬼のみが住む世界とされている。しかも月ははじめこの世に無く、後に他からこの世に引き移されたものであるとされているのだ。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（半村良『妖星伝』（二）外道の巻、（三）神道の巻より）

　伝奇小説『妖星伝』は全７巻の大作であるが、ここに描かれた時代は、江戸時代の中期で、西暦で１７４０年～１７７０年頃である。
　徳川将軍で言えば、八代吉宗、九代家重、十代家治の時代となる。
　『妖星伝』の主役は「鬼道衆」と呼ばれる江戸時代の（架空の）闇の人物たちだが、彼らは田沼意次に接近して力を与え、権力を動かそうとする。その田沼意次が政治的に活躍したのが、家継、家治の時代なのである。


問題図
　将棋の大好きな徳川第十代将軍家治は『御撰象棋攻格』（以下『将棋攻格』とする）という詰将棋図式集を残しており、その中には１００題の詰将棋が収められている。これはその「二十五番」。

　このように面白い配置をした詰将棋を「曲詰め」という。「曲詰め」は江戸期からこのようにつくられていたのだが、しかし江戸期の「曲詰め」は、詰将棋の内容としてはあまり中身が充実していなかった。「曲詰め」の技術が最も進歩したのは昭和時代である。

　徳川家治は１７３７年に生まれ、１７６０年に将軍になり、そして１７８６年に亡くなっている。
　この詰将棋図式集『将棋攻格』が完成したのは、「天明年間」（１７８１～８９年）だそうで、つまり、家治の没年の数年前ということになる。

　この美しい初形の詰将棋の「答え」を並べて鑑賞するとしよう。

初手
　「４六角、同銀、４五竜、６四玉、７四金」
　
　初手は４六角である。これを２八角とか離して打ったり、１五の角を３七角と引いたりするのは、４四玉と逃げられてしまう。だから、４六角、なのだ。
　４六角に、同香は、３五竜で、早く詰む。

５手目
　「７四同玉、７三桂成、６四玉、６五竜、７三玉、７五竜、７四歩」

　ここはほぼ一本道の手順。
　図の７四金では、代えて７五金、同玉、５三桂成も詰み筋としてみえるが、５五香で竜の利きを断たれて詰まない。
　（なお、７五竜の時に持駒が「銀香歩」だが、これが持駒「銀歩歩」なら、７五竜に７四飛合で不詰となる。この変化のときに「香」が絶対に必要な駒となるのである。「香」があれば、７四飛合いに、同竜、同玉、８四飛、７五玉、７七香以下詰むのである）

１２手目
　「６五桂」

　ここで２通りの攻め方がある。〔Ａ〕８四とと、〔Ｂ〕６五桂だが、〔Ｂ〕が正解となる。

　〔Ａ〕８四とは、以下、６二玉、７三銀、７一玉、７二歩、６一玉、６二香（次の図）

変化図１
　６二同金、同銀成、同玉、７三と、同玉、５一角成、６二角（次の図）

変化図２
　６二角合が唯一の受けで、これで詰まない。
　角以外の合駒なら、６五桂、８三玉、８四竜以下、詰んでいる。「角合」に６五桂は、８二玉とされ、そこで８四竜がないので、詰まないのである。

　ということで、〔Ａ〕８四とでは詰まない。（この手順が正解とされていたこともあったようだ）

１３手目
　「６三玉、５三桂成」

　〔Ｂ〕６五桂、６三玉、５三桂成が正解手順となる。（この途中、６三玉に７二銀は、同玉、７四竜、６一玉で、逃れている）

１５手目
　「５三同玉」

　ここで、（ア）５三同金と、（イ）５三同玉に分かれる。どちらも詰むが、（イ）５三同玉のほうが長いのでこちらが正解手順になる。

　（ア）５三同金の変化は、以下、６四香（代えて６四歩でも詰むようだ）、同金、６二金、５三玉、４二銀（次の図）

変化図３
　６二玉、６四竜、６三飛、５三銀成（次の図）

変化図４
　７一玉、７二金、同玉、６三竜、以下簡単な詰みとなる（３７手）

１６手目
「６四銀、６二玉、７三金、７一玉、７二歩、６一玉、６二香」

　ということで、（イ）５三同玉。　６四銀、６二玉、７三金と追う。
　６四銀に４四玉は、３四金、同玉、４六桂、４三玉、４四香、３二玉、３三銀、３一玉、３二歩、２一玉、２五竜、１二玉、２二竜まで。

２３手目
　「６二同金、同金、同玉、６三金、６一玉、７一歩成、同玉、７四竜、８一玉」

　ここまでの順で、６四銀と７三金の「金と銀」を入れ替えてもよいし、７二歩と６二香の「歩と香」を入れ替えても成立する。「詰将棋作品」としては、ここが“キズ”になっている。
　また、５九にいる「と」は、飾り駒である。　

３２手目
　「７二金、９一玉、８二金、同玉、７三銀成、９一玉、９二歩」

　ここで７二竜では９一玉で、これは“打ち歩詰め”の禁じ手の形になり不詰め。８三竜も、９一玉で、やはり“打ち歩詰め”。
　この図から、７二金～８二金と金を捨てて、７三銀成がシブい好手順。つまり「８三」に駒の利きを増やした。これで詰む。

３９手目
　「９二同玉、８三竜、９一玉、８二竜」

詰め上がり図
　まで、４３手詰め。

　この「将棋攻格　二十五番」、これだけのインパクトのある初形の「曲詰め」なのだから、もうすこし有名になっていてもよさそうなものだが、それにはそれなりの理由がある。
　実は、「余詰め」があるのだ。

変化図５
　初手から、３三角成（図）。これが「余詰め」の変化である。
　この詰将棋を見て、まず「３三角成でどうか」と、ここから考えた人もいるだろう。これでも詰むのである。

　３三角成（図）。　これに４四歩なら、３七角、４六香打、同角から、以下本手順と途中まで同様に進め、持駒が多いので３３手の早詰となる。
　３三角成に４四香合としても、４六角以下、やはり３３手早詰となる。


　残念ながら、初手から「余詰め」があるのでは、詰将棋作品としては失敗作である。
　この詰将棋がほとんど世に知らされることがないのはそのためだろう。
　近年コンピューターソフトの詰将棋の解図能力が人間の能力を超えるほどに発展したこともあり、江戸時代につくられた仕掛けの大掛かりな詰将棋は、その半分くらいは「余詰め」や「不詰め」が発見されたりして、不完全作であるとわかっている。
　そうはいっても、この、だれも作ったことのない「十」の形の「曲詰め」の創作に挑んだ、徳川十代将軍のその意欲は大いに評価すべきところである。


　次に、前回の続きで、徳川家治の指した「横歩取り」の将棋の棋譜を一つ見ていく。

徳川家治-伊藤寿三　1776年
　徳川家治の将棋の棋譜で、「平手」での対戦が最も多いのが伊藤寿三である。寿三は「二代看寿」を名乗っていたこともあり、あの詰将棋で有名な伊藤看寿（かんじゅ）の息子である。１７４８年生まれ。つまり将軍家治より１１歳年下である。（伊藤看寿の死は１７６０年）

　さて、将棋だが、これまた「横歩取り４五角戦法」の棋譜。
　後手の寿三が４五角と打ち、先手の家治は７七角と返した。これは前にこの二人が指した棋譜と同じ。以下、８八飛成、同角、３四角、１一角成、３三桂、３六香、３五歩、同香、２五角（次の図）


　前の棋譜では、1一角成に、２八歩、同銀を利かし、そこで３三桂、３六香、３五歩、同香、２五飛と進んでいた。これは現代でも通用する定跡手順だが、後手の伊藤寿三は、「２八歩、同銀」を入れず、そして「３五歩、同香」に、「２五角」と工夫した。
　先手はどうするか。
　家治は３三香成とし、以下、４七角成に、５八桂（次の図）　


　後手寿三の「２五角」の新手も“なかなかの手”だったが、先手家治将軍の応手「３三香成、４七角成、５八桂」も“なかなかの手”で、もしかするとこれが最善の応手かもしれない。将軍の実力を示した手である。
　さて、ここで後手がどうするか。考えられる手は、６二玉や、８六歩、あるいは１四馬という手。どれも有力だ。
　寿三は２九馬とした。桂馬を取って、次に４七桂と打つのが狙いになる。これはしかし、上の３つの手に比べると、やや劣る手かもしれない。

　２九馬以下、３二成香、４七桂、６八玉、３九桂成、３三馬（次の図）



　以下６二玉、３一成香、４九成桂、２二飛と進んだ。
　この「３三馬、６二玉」の手の交換は、あるいは先手が損をしたかもしれない。３三馬では、単に３一成香とし、以下、６二玉（４九成桂としたいがそれは２二飛が詰めろ馬取りで後手まずい）、３二飛、５二銀、５九金（参考図）

参考図１
　こうなれば、先手やや良し。


　しかし本譜の順でも先手良しかもしれない。先手の家治はこの２二飛を打ちたかったのだろう。“王手馬取り”だ。
　だが後手にも返し技があった。３二歩。
　家治はこれを同飛成。（代えて２九飛成、３三歩、４九竜もあったが形勢は不明）
　３二同飛成以下、５二銀、４一成香、４八成桂で、次の図。


　ここでは５一金と打つのがしっかりした寄せで、これならはっきりと先手優勢（と、ソフトで調べてわかった）
　家治将軍は５一成香と指した。
　５一金は重い攻め手に見えるし、この５一成香は“良さそうな攻め手”に見える。
　実際は、そうかもしれないが、そうでないかもしれない…、実に微妙な手だったのだ。
　後手は５八成桂、先手７七玉（次の図）


　さて、形勢はどうなっているか。
　ここで「５一金で後手優勢」とソフト「激指」はしきりに主張していたのだが、しかしその後を調査すると、それは間違いだとわかった。５一金なら、同馬、同玉、４二金、６二玉、５二金、７二玉、６一金と進んで次の図。（途中、５一同玉に、２一竜と王手馬取りをかけるのは先手悪い）

参考図２　
　これは先手勝ちになっている。６二銀打と受けても、同金以下詰む。（「激指」の評価はここまで来て突然に逆になった）

　それなら、上の図は先手良しかとも思えたが、後手には“７四馬”があった。

参考図３
　“７四馬”と馬を引かれて、この図、我々は、先手の勝ち筋を発見できなかった。（７五銀は同馬で後手良し）

　図以下、６一成香、同玉、５一金、７二玉、５二竜、８三玉と進むと――

参考図４
　どうもこれは先手困った。７五銀と打つと、同馬で、同歩なら、７六銀、同玉、８四桂以下先手玉が詰んでしまう。（この詰みは後手の手に香がなくても成立する）
　だから図で９五銀と打つ手が考えられるが、それには８四銀と応じられ、同銀、同馬は、次の手がない。９五銀、８四銀に、８六銀打は、９五銀、同銀、８四銀…、千日手コースである。

　つまり「後手７四馬」なら、このようなきわどい形勢だったのである。（だから先手５一成香では５一金のほうがよかった、というわけ）
　

　後手伊藤寿三が指したのは、６五馬（図）だった。
　もし、伊藤寿三が（相手が将軍だということで）この将棋を“ゆるめた”としたら、この手がそうだろう。そうでないとしたら、これが寿三の実力だ。
　この手６五馬が、伊藤寿三の“敗着”となった。

　図以下の指し手は、６一成香、同玉、５一馬、同玉、４二金、６二玉、５二金、７二玉、６一金…


　と進んだのだが、同じように進んだ時、７四に馬がいれば、８三玉で、形勢は「後手勝勢」になっていたのだ。（６二銀打は詰み）
　この場合８三玉だと、８四歩、同玉、８五歩で後手玉はあっさり詰む。

　本譜の進行は、後手６二銀打に、先手７一金。　以下、将軍徳川家治はこの後手玉を見事に詰め上げるのである。（６二銀打に同金からでも詰み筋がある）
　７一同玉、８二銀、７二玉、８一銀不成、同玉、８二銀（次の図）


　９二玉、９一銀成、同玉、８二金、同玉、６二竜、７二飛、８六香（次の図）


　８三銀、７一銀、９一玉、９二銀、同飛、同竜、同玉、７二飛（次の図）

投了図
　まで、８３手で先手徳川家治の勝ち。

　最後は、６一成香以下は、３５手詰めだった。
　家治将軍が詰将棋が大得意だったことが、この最後の正確な詰め手順からも推察される。


　しかも、現代のように詰将棋ソフトを使えない時代に、長編詰将棋を１００題も作って発表しているのだから、相当根性が入っている。

詰将棋「将棋攻格６５番」
　徳川家治の『将棋攻格』は、一けたに「五」のつく番号の作品が、何らかの「曲詰め」になっている。
　この詰将棋はその「六十五番」で、「市松模様」である。
　３５手詰めと長いが、手順はやさしい。
　この作品は余詰めはない。ただし“飾り駒”はある。（答えは省略する）


　　　動画　北浜健介解説　徳川家治『象棋攻格』９０番