１９１８年７月２日（旧暦６月１９日）
ストロークが東京公演二回あわせて出演料850円と提示してきた（500円は私、350円は彼のとり分）。あまりの安さに愕然としたが、彼いわく、シーズンでもないし昼公演なので、それ以上はとれないという。やむなく身を売ることにした。
これはかなりまずい。アメリカに行くには1700～2000円かかるのに、そんなはした金では、全額かき集められない恐れがある。望みはまだホノルルにある。それにしても250ルーブルで演奏するなんて、これじゃ有名になる意味がないじゃないか！
日本人ジャーナリストと日本料理店で昼食をとった。帝国劇場の支配人が、宣伝の意味もあって設定したのだ。大田黒〔元雄、1893～1979、音楽評論家〕が音楽や私について書いた本。これがマスコミに非常によい印象を与えた。大田黒先生はロシア音楽にきわめて精通しており、私たちは食事の間じゅう（英語で）話に花を咲かせた。食事は膝を曲げて座る日本式。芸者衆が踊り、客一人につき若くてきれいな日本女性二人がそばに座った。とても楽しかった。
ストロークが東京公演二回あわせて出演料850円と提示してきた（500円は私、350円は彼のとり分）。あまりの安さに愕然としたが、彼いわく、シーズンでもないし昼公演なので、それ以上はとれないという。やむなく身を売ることにした。
これはかなりまずい。アメリカに行くには1700～2000円かかるのに、そんなはした金では、全額かき集められない恐れがある。望みはまだホノルルにある。それにしても250ルーブルで演奏するなんて、これじゃ有名になる意味がないじゃないか！
日本人ジャーナリストと日本料理店で昼食をとった。帝国劇場の支配人が、宣伝の意味もあって設定したのだ。大田黒〔元雄、1893～1979、音楽評論家〕が音楽や私について書いた本。これがマスコミに非常によい印象を与えた。大田黒先生はロシア音楽にきわめて精通しており、私たちは食事の間じゅう（英語で）話に花を咲かせた。食事は膝を曲げて座る日本式。芸者衆が踊り、客一人につき若くてきれいな日本女性二人がそばに座った。とても楽しかった。
さて標記の「私について書いた本」ですが、おそらく大田黒元雄８冊目の音楽書『続バッハよりシェーンベルヒ』（1918年４月刊）のことと思われます。同書では「近代作曲界の偉才」20人のひとりとして、プロコフィエフに一章が割かれているからです（235～241頁。初出は雑誌『音楽と文学』1917年６月号）。
それにしても、上記の本が出たわずか３か月後、東京で大田黒とプロコフィエフの邂逅が実現するとは、ちょっと出来過ぎなほどの偶然ですね。
プロコフィエフは1914年初夏、ディアギレフの招きでロンドンを訪れ、初めてバレエ・リュス公演を実見しています。留学中の大田黒は奇しくも同じこのロンドン公演に連日通いつめ、ストラヴィンスキーの音楽や、ナタリヤ・ゴンチャローワの舞台装置に目耳を奪われたのでした。
1918年７月、東京で巡り合った二人の青年は、当然のことながらバレエ・リュスについて熱く語り合っています。こうしてみると、偶然とみえた両者の出会いも、４年前にディアギレフの手で仕組まれた「必然」でもあったのだ、と言いたくなります。
このあたりの経緯については、1998年セゾン美術館で催された展覧会「ディアギレフのバレエ・リュス」カタログに「ニジンスキーを観た日本人たち」なる一文を寄稿しています。機会がありましたらぜひご一読下さい。
それではまた。
大田黒とプロコフィエフの出会いへの布石は、すでにロンドンでうたれていたのですね。20世紀初頭に心惹かれてやみません。