01/17 私の音楽仲間 (11) ～ 私の室内楽仲間たち (10)
Brahms の弦楽五重奏曲
これまでの 『私の室内楽仲間たち』
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年が明けてほどなく、私の室内楽が再開しました。
この日は弦楽五重奏が二曲という編成で、前半は、
Brahms の弦楽五重奏曲第１番ヘ長調作品88です。
メンバーは、Violin が私とSa.さん、Viola はB.さんと
I.さん、チェロはSi.さんです。
ViolaのI.さんは今回が初参加ですが、やはり室内楽
経験が豊富な方のようです。
この曲、恥ずかしながら私はどのパートも弾いたことが
ないばかりか、曲をじっくり聴いたことすらありません。
一応スコアを勉強しては来ましたが…。
その点、愛好家とはいいながら、実地経験のある方々
にはかないません。 Vn.Ⅰを担当しているものの、
恐る恐る気配を窺いながら、戦々恐々です。
「パート譜をちゃんと弾ければ問題無い」、
そのような見方も、確かにあります。
しかし、それは建前で、楽譜とは、まことに不完全な
もの。 生の音の飛び交う現場経験の方が、はるかに
重要だ…！
というのが、これまでの私の実感です。
それだけに、逆もまた大事です。
単にパート譜を見ただけで、いかに
音楽全体を予想、想像、構築、イメージ出来るか…。
演奏家としての真価を問われますが、これが難しい。
それが、「眼光紙背に徹す」と、解答欄に前回書いた
理由です。
まず第Ⅰ楽章。 ヘ長調、4/4拍子で、一見単純ですが、
かなり合せ辛いと感じました。
規則的な八分音符と、不規則な十六分音符が噛み
合っています。 また、頭打ちとシンコペーションが
組み合わさり、しかもフレーズはレガートなので、
弾いていると、リズムが大変聞き取りにくいのです。
リズムを厳格に弾かないと、ピッタリ合いません。
前者は、十六分音符よりは八分音符の方が、しっかり
テンポをキープしなければなりません。
また後者は、シンコペーションよりは、頭打ちが大きく
聞こえる方が安定するのですが、作曲者が指定した
人数は、逆に２:１ なので、弾いていると幻惑されて
しまいます。
さらに展開部に入ると、もっと合いにくくなります。
スラーのかかった四分音符と八分音符、スタカートの
八分音符、スタカートの三連符などが、同時に交錯します。
正確に弾けばもちろん合うはずですが、なかなかそうは
行きません。 少しでも厳密さがかけると、たちまち何が
何だか分からなくなります。
特に曲者(くせもの) なのは三連符。 スタカートなので、
一々弓を返して弾くわけですが、その分、かなり軽く
弾かなければなりません。 たとえ "f" でも！
これがネックになり、三連符のパートがどうしても重くなり、
テンポが遅くなり、全体と合わなくなります。
しかも、主要モチーフはレガート。 おまけに二拍目から
始まるので、各自のフレーズ感がしっかりしていないと、
たちまち合わなくなります。
作曲者の "凝った" 作りに翻弄されっ放しの、第Ⅰ楽章
でした。
次は、荘重な歌の第Ⅱ楽章です。
↑
(音源は冒頭の２分間だけで、しかも画像は舞踊です。)
冒頭のメロディーはチェロ。 三度下にVn.Ⅰです。
三連符の頻出する緩徐楽章、3/4拍子、シャープ(#)
が多い…、など、どこか第一交響曲の第Ⅱ楽章を
思わせます。
中間部は軽快なものの、楽章の終わりの部分は、
Richard Strauss の『四つの最後の歌』のような
諦観を感じてしまうのは、私だけでしょうか。
終楽章の第Ⅲ楽章は、ヘ長調、3/2拍子。 またしても
八分音符、レガートの三連音符の噛み合わせで、気が
抜けません。
私のパートは、高音域でのオクターブの跳躍、おまけに
臨時記号だらけの、異名同音と転調の連続。
これにはかなり苦労しました。 調性感が、まだ頭に
入っていなかったので。
この曲を演奏することは、昨年のうちから分かっていた
のですが、自分が本格的に取り組めたのは、かなり遅い
時点でした。
そのために、実は充分に練習できないまま、年越しを
迎えてしまい、心理的にはかなり重圧を感じながら、
この日に至ったのです。
他の方々も、楽な思いの出来るパートはおそらく一つも
無く、曲を二回ほど通して終わると、誰もがホッとした
表情です。
アンサンブルの難しさは、全体的に、あの第三交響曲の
Ⅰ、Ⅳ楽章に通じるものがあります。
そう言えば、作品番号は二つ違い、作曲年代も一年しか
違わないし、主要な調性もヘ長調で同じ。
何か似ています。 難しく、理屈っぽいところまで。
「確かにおっしゃるとおりですが…」という感じです。
これからお茶の休憩。
このしんどい曲を今日の前半に置いたのは、大正解
だったようです。