09/21 私の音楽仲間 (210) ～ 私の室内楽仲間たち (184)
Brahms の荒波
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この日 私に割り当てられた曲は、２つの弦楽五重奏曲でした。
最初は BRAHMS です。
ドイツ圏の作曲家には、弦楽四重奏曲を数多く作りながら、
後に弦楽五重奏を目指す例がよく見られます。 Mozart も
Schubert もそうでした。 それはこのコーナーでも何度か
触れています。
Beethoven も同じ計画を抱いていましたが、残念ながら
果せませんでした。
最後の室内楽曲としてクラリネット五重奏曲を書き上げた
Brahms は、２曲の弦楽五重奏曲を残しています。
第１番 ヘ長調 Op.88 (1882年、49歳)、
第２番 ト長調 Op.111 (1890年、57歳) です。
第１番は同じ年のうちに初演され、翌年に出版されています。
また四手用のピアノ編曲版も残されています。 これは第２番
や、ピアノ五重奏曲、弦楽六重奏曲なども同様で、Brahms が
頻繁に試みている作業です。
「弦楽五重奏の "５" というのは、半端だな…。」 そうお感じ
かもしれませんね。 "Violin が２つ" は いいとして、その他は
どういう組み合わせなのでしょう？
ほとんどの場合は「Viola が２、チェロが１」です。
ただ、これにも例外があり、その代表格は SCHUBERT です。
"チェロが２" なので、「Viola はおいしい」と、よく言われます。
もちろん「よく目立ち、弾きがいがある」という意味です。
二つのチェロはほとんどの場合、"高音域の歌" と "低音域の
支え" として、役割が分れています。
"歌うチェロ" は、この曲でも本領を遺憾無く発揮しています。
極端な場合は、チェロが２台とも高音域で歌い、Viola が低い
音域で全体を支えることさえあります。
しかし曲の恐ろしさが表現できるかどうかは、むしろチェロⅡ
次第でしょう。
この SCHUBERT は、器楽スタイルを取りながら、ただ歌心に
満ちているだけではありません。 ときどき底無しの地獄の口
がパックリ開くのです。
しかしこれが BRAHMS になると、Viola が２つです。 しかし
その主な役割は "歌" や "支え" ではなく、ましてや単なる和声の
"充填" ではありません。 目指す音楽も表現スタイルも、もちろん
Schubert とは異なります。
彼が Viola を重視した目的として、"中音域の充実" がよく指摘
されます。 この音域で音が増えると、"明るく華やか" というより、
響きはやはり暗く重厚になります。
その主な原因は、もちろんハーモニーです。 同じ和声でも、音
の数、配置、音域によって、全体の響きはガラッと変わります。
下記の二つの参考サイトをご覧になると、「ブラームスは
ヴィオラを重複させる事によって、中声部を充実させ…」と
あります。
［参考サイト ①］ ［参考サイト ②］
ところで BRAHMS の重厚さは、どうもハーモニーだけでは
なさそうですね…。
そしてこれは、"Brahms ならではの難しさ" でもあります。
メンバーは、Violin が Ｏ.さんと私、Viola が Ｂ.さんと Ｉ.さん、
チェロがＳａ.さんです。
私は今回は "内声" の一員。 それなりの難しさはありますが、
負担は何と言っても軽いので、申しわけないほどです。
Vn.Ⅰを担当した Ｏ.さんはいつもどおり、とても堅実に全体を
仕切ってくれました。
でも、"内声の難しさ" って、何なのでしょうね？ 特に、
"ハーモニー以外の難しさ" があるとすれば。
…ということは、何も内声に限ったことではなくなりますね。
Vn.Ⅰ、チェロの "外声" も同じように関わってくるからです。
第Ⅰ楽章がスタートしました。 安定した 4/4拍子。
みなさん、曲をよくご存知のようです。
おそらく私が一番経験が浅いでしょう。 少なくともこの曲
に関しては。 前回は Vn.Ⅰを弾いた覚えがありますが、
まだこれで二回目ですから。
それにチェロの Ｓａ.さんは、コピーしたスコアを足元に置いて
います。 私もこの曲ばかりはスコアを欠かせません。
音楽は自然に流れ、私たちの航海も何とか順調です。
しかし、だんだんアンサンブルの荒波が高くなってきました。
Brahms 特有の！
繰り返し記号を過ぎ、展開部に入ったところで、船はとうとう
難破してしまいました。 それは次のような箇所です。
なんだか、ちょっと見ただけで複雑そうですね。 どうぞ、
眺めるだけで充分です。 じっくり検討するのが好きな方
は別として。
［音源ページ］
(続く)
