グレゴリー・ペックに「ありがとう」

　グレゴリー・ペックが亡くなった。87歳。

　テレビ「日曜洋画劇場」等で、洋画を見るようになって、最初に好きになった俳優がペックだった。理想の父親像的な憧れがあった(ちなみに、最初のご贔屓<ひいき>女優はデボラ・カーだ）。

　「世界を彼の腕に（1952）」や「白鯨（1956）」を最初に見たので、海の男の印象が強かったが、「大いなる西部（1958）」で東部からテキサスにやって来た、大牧場の娘の婚約者も船乗りだった。娘に横恋慕する牧童頭のチャールトン・ヘストンが、一人で馬で出かけようとするペックに向かって、『テキサスは広いから、迷子になるなよ』と馬鹿にした態度をとる。しかし、大海原は桁違いに広い。『これがあるから』と上着のポケットからコンパスを見せるのが痛快だった。

　父親役の印象が強いのは、「子鹿物語（1947）」「アラバマ物語（1962）」のせいだろう。「友情ある説得（1956）」のゲイリー・クーパーも素晴らしかったが、クーパーは父親より夫としての存在感が強い。ペックは「恐怖の岬（1962）」の弁護士でも、自分を逆恨みする犯罪者ロバート・ミッチャムから妻と娘を守る、強い家長の役であった。91年にリメイクされた「ケープ・フィアー」にも警部役で出ていたのがうれしかった。

　大学では医学部に進んでいたという。初期の作品、ヒッチコックの「白い恐怖（1945）」では医者の役であった。3年の時に役者の道に入る。大根といわれていた。朴訥（ぼくとつ）な人物を演じるのが様になっているのは、そのせいか。

　「ローマの休日（1953）」では、その朴訥さが誠実な人間性をも感じさせ、ラストのヘプバーンとの別れを切なくさせている。ニューシネマ以降、ＳＥＸ描写はあたりまえであるが、ペックのような人が数十年遅く生まれていたら、そんなシーンをどう演じただろう。誰かが言ってた。『見ず知らずの女性を一晩自宅に泊めて、何もなかったと信じさせる男優は、ペックぐらいしか思いつかない。』

　「白昼の決闘（1946）」「頭上の敵機（1949）」「キリマンジャロの雪（1952）」「渚にて（1959）」「ナバロンの要塞（1961）」「レッド・ムーン（1968）」……思い出の作品は多い。

　ご冥福を祈るばかりである。そして、ありがとう。