波（D－②）‥のこぎりの歯状に､波しぶきを鋭角的に表現

前項(D－①)で､オタマジャクシ状の波頭に覆い被さる表現について､琴平･松里庵工房との関連が深いことを画像を通して眺めた。波(波頭･波しぶき等)の採用やその表現は､刺繍作品においては主役を引き立てる場面の「余白処理」に近い作業ではないかと思う。そのような余白の部分に､工房の大きな特徴が散りばめられているのだと思う。本稿では＜のこぎりの歯状の波しぶき＞を熟視してみたい。オタマジャクシ状の波頭よりも､鋭角的な波しぶきに工房･松里庵の特徴が籠められているように思う。

＜衣裳側＞

・肥土山(鷹の四天)

・中山(鷹の羽織)‥裾部分に鋭角的な波しぶきが､上部にオタマジャクシ状の波頭が見える。

・中山(獅子牡丹の四天)

・小海(龍と須弥山の四天)

＜太鼓台側＞

・詫間町志々島(波千鳥の幕)

 

・馬路(海女の珠取り幕)‥海女の周囲をぐるりと波しぶきが囲い､悪龍から逃れようとする緊迫感を表現している。

・丸亀市塩屋西(源頼光主従､大江山行の幕)‥幕は古くて判読しにくいが､鋭角的な波しぶきは､洗濯する女性の下に見えている。

 

・豊浜町の席船(鷲の見返り幕)

（終）