『嫌われ松子の一生』（'06／日本）

　すべての愚かしい人々のために、すべてのはぐれ者たちのために。
　くだらない、つまらない、馬鹿馬鹿しくも切ない本質をこれ見よがしにゴテゴテと飾り立て、さあ見世物小屋へいらっしゃい、ガラクタでデタラメだけど素晴らしいでしょ！と魅せるのがつまり、私が愛する“キャンプ”感の乱暴な要約であるけども、現在の日本人映画監督で中島哲也ほどポップかつ、この“キャンプ”な映像センスを持った人はいないと思う。それはJRA等のCMや、いくつかのテレビ作品でも証明されているが、前作『下妻物語』で強く確信したものである。またリズム感も絶妙なので、それゆえに彼の作品は笑い出さずにはいられないパワフルさを持っているのだけども、過剰なまでにゴージャスな絵作りに包まれた作品の根底は実は、非常に正統派だったりもする。
　そして『嫌われ松子の一生』は、恐らくは現時点での中島監督の集大成的作品である。

　非現実的なファンシー画面で踊るメリー・ゴーランドのメロディの如く軽快に辿る、松子＠中谷美紀という女の一生。それは実のところ、メリー・ゴーランドというよりは、下降一直線のジェットコースターである。病弱な妹ばかりにかまう父親に愛されたい一身の心は届かず、父の希望する教師の職を得るもあるキッカケで失職。家を出て恋をして“幸せ”を夢見ても、つかむ男は悉くサイテー最悪の野郎どもばかり。いつしか風俗嬢から殺人犯へ、そして服役後に再び運命の恋を誓った相手は極道者、やがてその男ともすれ違ってしまい、引きこもる日々。しかし古い友人の言葉がキッカケで再起しようというそのとき、彼女は通りすがりの子供たちによって呆気なく殺されてしまう---世間の良識ある人々から観れば、それは“ファザコン乙女の哀れな末路”と映るものかもしれない。
　でも、それがどうしたっていうの？
　例によって原作を読んでいない私ではあるが、たぶん原作マンマをやったらＶシネマだろう。いや、決してＶシネマを低く見ている訳ではないし、腕のいい監督に当たれば傑作の部類に入るとかもしれない。或いは阪本順治監督の『顔』に連なる作品と評されるか。しかしそうした、ある意味で手垢にまみれた感のある「女の一生」が、中島監督の手にかかると花と音と毒にまみれたキャンプなミュージカル風味の映画に仕上がってしまうのである！　このインパクトは凄い。もはや、この領域では国内無敵と言えるのではなかろうか。

　ここで、松子の人生について、とか語り始めるのはあまり意味がない気がする。
　ただ私が個人的に思ったのは、本作で描かれている最も重要なテーマというのは冒頭に既に提示されている、ということだ。語り部である川尻笙＠瑛太、夢に挫折し虚しい日々をだらだらと送る青年。ヒロインである松子のお骨を持って現れる笙の父・紀夫＠香川照之が言い捨てる「（姉の松子は）つまらん一生だった」の言葉。笙にはその言葉がひっかかった。実弟に「つまらん」などと言われてしまう伯母、その一生は本当に「つまらなかった」のか？
　つまり本作が描くのは、彼女に深く関わり愛した人たちの思い出と、肉親たちによって語られる“松子の一生の再構築”だ。（松子は結局、家族には愛されていたという物語でもある。弟・紀夫でさえ、彼女を気遣っていたというのは終盤に分かる）
　この世の中に生きる全ての人間の一生に「つまらない」などと切り捨てられるものはない。松子のことを、共依存体質の愚かしい馬鹿女と嘲笑うことは簡単だろう。あるいは、不幸ばかりの負け続け、悲し過ぎる人生だと憐れむことも。だが本当に彼女を、そんな高みから笑い、憐れむことが出来るのか？　
-----毒々しいまでに華やかな外装の本作が問いかけてくるのは、そういうことだと思う。
（笙の彼女の台詞「大切なのはどれだけ他人に与えられたか、ってこと」とか、松子の最後の恋人となる龍洋一が語る「神の愛」云々というのはあくまで彼らの思い込みであって本作のテーマではないと私は思うが、それをどう受け取るかも人それぞれなですからね…。ラストシーンも松子というより、笙の願望かもしれない。しかし、だからこそ本作には“物語”としての強度があるとも言える）

　私が本作を観て一番に思い出したのは『ヘドウィグ＆アングリー・インチ』だったりする。ミュージカル風“はぐれ者の生き様”映画である、という以外の共通点はないのだが、受け取る感触はかなり近い。あるいは、『トミー』や『マーラー』を撮っていた頃のケン・ラッセルを21世紀モードにビルドアップしたかのような。ってのは、ちと言い過ぎ？とも思うのだが（^^;;）とにかく、この物語にしてこの映画表現は見事の一言。
　バカバカしくお笑いテイストな演出になるほどに、ハッピーな曲調が画面から溢れるたびに、中味のブラックさや悲哀が際立つという王道ぶりが、随所でハマリまくりなのも流石である。松子の経歴の中でもガチで撮ったらヘヴィになりそうなソープ嬢時代＆女囚時代をMV仕立てで一気に語り、印象付けるのもウマ過ぎ！

　演出に負けない豪勢にして多彩、適材適所なキャスティングは目にも楽しいことこの上なし。素材選びあっての腕の見せ所でもあろうから、当然粒揃いの出演陣なのだけど印象的だったのはやはり女優。特に松子の女囚時代からの親友・沢村社長＠黒沢あすかのAV姐御が似合い過ぎで惚れそう（笑）。啖呵の威勢のよさ、着物の似合いぶりもさることながら、松子とのシーンはちょっと泣ける（下妻～と同じく、中島監督はシスターフッドの描写が素晴らしい）。またソウルフルな歌姫であるボニー・ピンクが演じる中洲の№1ソープ嬢・綾乃の、キュートに蓮っ葉な口ぶりと流し目がイイ～（歌も勿論素晴らしいです！）。意外に良かったなあ、と思ったのが、松子のかつての教え子にして最後の恋人となった龍洋一＠伊勢谷友介のチンピラぶりだね。相変わらず滑舌が悪いのは気になったものの、雰囲気的には激ハマり。ま、オイしい役振ってもらったな～、とも思うが。松子に殺されるヒモの小野寺＠武田真治の救い難い安さも笑えたし、スカパラ谷中氏のトルコ店ジャーマネ役は胡散臭～い感じがピッタリで良かったですね（笑）。
　そして、肝心のヒロイン松子＠中谷美紀。私は本当にこの人が苦手だったんだけど、素材がダメでも料理の腕次第で映画はオッケーになる訳でね。結果的には彼女で良かったんではないか、と納得は出来た。彼女が演じるということでプラスティック感が強調される＝どーしよーもないヨゴレなのに、ヨゴレきらないで済む、それが娯楽映画的には良いことかな、と思ったから。ただし『下妻物語』みたいに「このコじゃないとダメっ！」というハマリ方ではなかったけど…じゃあ誰ならいいの、と言われても困るからなー^^;;　ともあれ、彼女の熱演ぶりは私も素直に認めたい。画像に使った川原越しのカットは、ベタとはいえ不覚にも涙が滲んでしまったシーンでもあった。