鋼の好きではなかったトコ

りほ様の記事「一番酷いファン」を読んで、それからとつ様の記事「鋼の好きなシーン」を読んで。
私もむらむらと書きたくなったので、記事にしました！

（12/7追記　でもこっちの記事はいろいろ間違ってるので（りほ様の記事の意図とか・・・）、書き直しました。こちらになります。
以下は、間違った立ち位置で勝手なおしゃべりをしてる、ということで読んでくださいませ。）



まず、りほ様の記事を読んで。
へえ！りほ様にとっては、あそこまでは１００％だったんだ～って思った。そんで、なるほど理論派りほ様らしいなあって思いました。
私はねえ、約束の日の前、つまりブリッグズ編のあたりは、１００％が揺らいだとこだったの。

私は鋼を
１～７巻　絆
　（兄弟二人の旅・ヒューズの死）
８～１３巻　成長
　（シン組登場、VSスカー、墓掘り、グラの腹から脱出）
１４～２０巻　策謀
　（大人たちの生き様、ブリッグズ、大人の仲間のエド）
２１～２７巻　戦闘
　（バトルバトルバトル！）
と区切って理解してます。
荒川先生の区切り方とは違うのだけども、私にはこれが一番理解しやすいからこれ。

それで、一番好きなのは成長編。
特に墓掘りからセントラルのホテルの階段での兄弟の場面「オレもだよ」、それとグラの腹からの脱出は、ものすごく、心ゆさぶられた。
鋼全編を通して、一番に好きなところです。
どれか１冊選べというなら１３巻。そして誰かに１冊勧めるなら９巻。９巻の、１冊のコミックスとしての導入から巻末への盛り上がり方はちょっと他に無いよっ！ってくらい素晴らしい！

絵ではね。一番好きなコマ割りは、もっとさかのぼって７巻。冒頭、エドが査定を忘れて大口開けてるとこなんて、この遊びっぷりがたまんない！デビルズネストんとこで「ナマ言ってんじゃねー！！！！」って啖呵切るとことか大っ好き！
８巻も、ラッシュバレーのバトルではそれまでに無い実験的なコマ割りしてて（ランファンVSエドのバックをずっと効果線だけで埋めてみるとか、４分割のコマに４人の顔だけ配してページめくりで遠景とか）面白い！
そのコマ構成の妙が９巻の冒頭、エドたちがセントラルに到着し、ハボックがソラリスとデートし、それらが見開きに斜めコマ上下断ち切り並べで描かれるという、すごい格好いい絵になってて。

でも、こういう、「定形外」なコマ割りは、後半には乏しくなる。話を進めるためのコマ割りとしては洗練されていくのかもしれないけども、「コマ割りの楽しみのためのコマ割り」にはあまり出会えないとこがちょっと寂しかった。
手綱を緩めるのも、もったいないなあと思った。エドが査定のあと、銀時計を見て言う台詞の弱さ。錬金術の業や民衆に嫌われる軍人といった描写を避けること。
ホーエンハイムが巻き込まれ型お人好しキャラであったこと。彼はエドのように、自らの驕りによって罪を犯していてほしかったし、また、２３号と呼ばれる道具として登場させた次の号で奴隷仲間が懐かしいとかヌルい台詞を言わせるのもどーかなと思った。（もちろん、そんだけ主人公＝読者に連なる系譜は善として描いてあげたい、という荒川先生の気持ちも感じたしそれには好感を持って、だから感想記事はそっち視点で書いた）
ブリッグズに移って新しいキャラがいっぱい出て、東方司令部の皆が脇役にされたような寂しさがあったし、新しいキャラを好きになりたいのに彼らには名前をつけてもらえず、もう西洋人名辞典を開く時間、マンガの外でマンガを作る時間を割くほどには荒川先生は鋼に全力じゃないのかなあと思うと余計に寂しかった。
オリヴィエはキャラとして作り物っぽく古臭く感じてしまい、スカーの深みやキンブリーの魅力と比べて彼女ももっと先に登場させていればもっと味のあるキャラになったのにと残念だった。彼女の台詞「老害！」は鋼全編で一番嫌いだ。彼女の魅力にようやく追いつけたのはブラッドレイに奴の席をよこせと対等に渡り合ったところ。でもここは作画が崩れ気味だったので美人フィルタをかけてページを見なきゃならないのが惜しかった。
メイも皇女という設定は邪魔だった。彼女がもし「皇女の妹」の錬丹術師という設定なら、あの気高さのまったく足りない丸まっちい子供ももっと可愛く思えたのにと残念だった。（スカーとヨキとの凸凹トリオは実に良かったけども）
そして何より、大好きなエドが物語の中心にいないこと。
それまで物語はエドの心情と同調していたのに、そうではなくなったこと、物語の歯車を回すのがエドではないのが悔しかった。
主人公はエドだよう！先生早くエドをもっといっぱい描いてよう！エドらしいエドを、私が望む鋼を、もっと！

でもね。
ある時、「鋼の面白さは何巻まで読んだらわかりますか？」という質問があって、みんな２巻とかどの巻でも１冊とか回答してて、そこまで読んで分からなかったらその先も分からないよ、人気漫画でも肌に合わないことあるよ、いいんだよ面白いと思えなくてもって答えてる中に。
１７巻まで読んだらわかる。それまで我慢して読んできて１７巻過ぎてようやく、このためにこのマンガがあったのかと分かった。
という回答があったの。

別のところで、別の人が、多分男の人。
シン組登場に作者の趣味丸出しで失望して切ったが、ブリッグズで面白くて戻ってきた。
って言ってて。

私の一番好きなあたりを、「我慢して」読んでた人がいる。
私が揺らいでいたブリッグズで戻ってきた人がいる。
びっくりした。
そして、そうか！私の「面白い」は、私だけの面白い、なんだ。
って、ぱっと目の前が明るくなった。

それからバトル編に突入して、バトルばかりでつまらん、みたいな感想も多く見たけど、そういう感想はハタチ以上の理屈屋さんな人が多いと感じた。ジャンプが好きな中高生、単行本またいでずーっと戦っているマンガを「読める」人たちには、バトル「だから」面白い。
もう鋼はダメだな、と言う人は、思い返せば、ブリッグズの頃にも、１５巻のときにも、シン組登場のときにも最初のアニメ化の時にもいた。
常に離れていく人はいた。でも常にやってくる人もいた。
作品が優れているかは重要だ、でも、もっと重要なのは、それが「面白いかどうか」だ！
だから私は、やってくる人、面白いと思う人の視線を借りて、その人が面白いと感じるところを見てみる。
へえ～こんな見かたもあるんだねえ！ああそうか、なるほど面白いね。
やー鋼ってやっぱ面白いなあ！


約束の日の前日、すごいカッコイイコマが続いてるのにロイがハボから煙草もらうその人差し指のデッサンは何だよ！って思ったし、エドがウィンの部屋でサンドイッチ食ってるならウィン来るの気付くだろ！って皆と一緒に突っ込んだ。バトルバトルまたバトルになった頃は、血のりベタが汚いのは好みじゃないなーとか、エドがゲストヒロインみたいだ奇麗事言っても戦闘では役立たずで、殺さないとか言っちゃったから前面に出しにくくなっちゃったのかなとか思った。
エンヴィーの最期はいい場面なのにもろ顔マンガだなーとか、結局「味方側」の手を汚さないでキャラ始末かとか思った（その後藤田さんがあの場面をカッコイイと言って、そうか、そういう見方もあるのか！と嬉しくなった。ここは別の記事で書く）
アイスクリームトラックの登場には、おいおい、ラジオはあるけどテレビは無いという絶妙さを絶賛された時代設定を投げうりやがって！と笑った。
２５巻あたりの頃はバトルも飽き気味だったし荒川先生がインタビューでもアンケでも旅に出たいとおっしゃってて、疲れてるんだなあ、口ではがんばります！と言っても集中力が空回りしちゃう感じなんだろうなあと思って、そう思うと余計に作画に荒れを感じてしまってあまりじっくり見らんなかった。（カラー２回休んで充電して、２月からエンジン全開になって嬉しかった！）
最後の方、人形兵どうなったん？って思うし、賢者の石の重み＝痛ましさが、エドにとっての機械鎧や銀時計の意味と同様に軽く小さくなってゆくことに、うーん荒川弘の方向性はあくまでもこっちなんだなあ、って思った。宗教を民族の慣習の括りでしか語れないのにもここまでかーと思った。


でも、１００％です。

最終回も、１～２７巻ぜんぶ通して見ても、１００％。
最高の漫画。最高に面白い。最高に大好き。

不満はある。上に述べてきたように、いろいろと。
でもね。それは「私の鋼」にとって、瑕疵では無い。
じゃが芋１０キロ入りの箱に１個２個、悪くなった芋が混ざってるくらいのもの。それを掴んでウヘッと嫌な気持ちになる人もいるだろうし、当然のこととして気にしない人もいる。
私はそれは気にならない。それは、私が、この芋を作った農家に一方的親近感を持っているというのも、もちろん理由にあるだろう。
けれどそれ以上に、この芋は美味しいのだ。どれを食べても本当に美味しい。
（12/7追記　この記事全体が趣旨を違えているのですが、特にこの例えは失礼でした。
りほ様が、悪い芋の一個や二個で失望するような狭量だというような印象を与えてしまったかもしれない。りほ様にも、そして読者の皆様にも申し訳ありません。
例えば私の場合、北海道産と思ってたのにアメリカ産だったら、それがとても美味しい芋だったとしても「そうと知ってたら箱買いなんかしないよ！」と泣くに泣けないだろう。
質の問題ではなく、それぞれが何を大切に思うか、つまりポリシーの問題であるのに、下手な例えでした。）

作品として非の打ち所はある。ユリイカでもAmazonでも複数の評者がそれを指摘している。
鋼は非常に優れた作品ではあるけども、完璧ではない。
けれど、その欠陥を含めて、私にとって、鋼の錬金術師という漫画は１００％です。

だから、りほ様のこの問いに。
＞では、最終話が掛け値無しに100％良かったという人達にとって。約束の日の前日までは何％に映っているんだろう。
　（中略）
＞構成、伏線の張り方、絵の安定度、どれを取っても、どう客観的にみたってあの頃の方が断然面白かった。そこに異論は無いと個人的には思っているのだけど。

私はこう答えるよ。
最終回は１００％だし、約束の日の前日あたりも１００％。１３巻は贔屓が入って１１０％くらい？（笑）
構成や伏線の張り方や絵の安定度は、もしかしたら、りほ様おっしゃるようにあの頃の方が良かったのかもしれない。
けれど、「あの頃の方が断然面白かった」とは、ぜんぜん思わないです。


だから、なるほど、りほ様にとっての面白さは、構成や伏線の張り方や絵の安定度によってもたらされる部分が大きいんだな、って理解しました。
そして、私にとっては、それらは面白さの要素ではあっても、面白さの物差しとはならないんだな、って分かりました。
私の物差しって…何かな？エドがどんだけ魅力的か、かしら？！（笑）

真面目に考えるなら…その１話を読んで、単行本１冊を読んで、最初から最後まで読み通して、どんだけ心が震えたか、かなあ。
うん、違う意見を聞くと、自分の考えの輪郭がはっきりするから、面白いねえ！

もちろん、りほ様が感じたこと、あるいはさや様ほか多くの鋼を愛する、愛してきた人たちが、どうしてああなってしまったのだろう、と思った、その気持ちを否定しているのではないの。
その気持ちもわかる。私の中にもそれはある。
誰も私の気持ちを否定することができないように、私もまた誰の気持ちも否定できないのです。


私ね、今、もっといい話になったはずだ（作品論）と、もっといい話が描けたはずだ（作家論）を、切り分ける作業をやってるの。脳内作業。私は荒川弘を好きすぎるので。
（ユリイカはきっちり作品論で語ってくれて気持ちいい！早くこっちも語りたい♪）

私にとって、荒川弘は鋼の錬金術師という作品の絶対者ではなくて、鋼という作品を理解するためのサブテキストです。
私は、作者の発言や意図より、私が作品をこう理解した、の方が優位に来る。
だからこそ、作品に描かれたことを丸のまま受け入れる。

鋼が無事に完結してよかった。ハッピーエンドでよかった。
こんなにも大勢の人に愛される作品でよかった。
エドが幸せになってよかった。アルもウィンリィも幸せになってよかった。誰も彼も、死んじゃったキャラも、自分の未来を自分で選べてよかった。
マリモは哀れだけども、あの子にもきっと、あの扉の向こうにあの子のための未来がある。たとえそれが虚無だとしても。だからあの結末はとても良かった。
ホーエンハイムは人間の可能性（対話）とともに人間の傲慢さ（ホムの否定）も示していて、それが作者が意図したものであってもなくても、ホーエンハイムはそういうキャラだからあれで良かった。

作品に点数をつけるなら、９５点。
もっと上があると思うし、１００点なんてありえない。
でも、私の中では「１００％面白かった」。

あー面白かった！鋼は最高に面白かった！
出会えて幸せな作品でした！