すべての音楽はフリージャズである

ウイルス騒動がひと段落して、ようやく何か書こうという気になってきた。
で、どうすっかな・・・・・今日本棚の整理をしていて、数年前に買って放り出してあった「２００Jazz語辞典」という本が出てた。まぁよくありがちなバンド用語集とかそういった類の本で、用語の定義が書いてあって、その下に識者の解説が入ってるようなやつね。
そういやこんなもん買ったなぁと、何気にペラペラとめくってたら「フリージャズ」の項が目に止まった。
読んで唸った。
ひさびさに唸ったので、今日はその事について書こうと思う。
気になったところを引用ね。

すべてのジャズは、いや、すべての音楽はフリー・ジャズである、という当たり前の事を人類が悟る境地にまでたどり着くために、あの「フリー・ジャズ・ムーブメント」は存在したのだった。
～中略～
それはすべての音楽家に、それまで他のいかなる分野の音楽も問いかけ得なかった否定的な設問、「あなたが発する音にあなたは責任が持てるのか？／あなたが発する音はあなたによって選ばれたものか？」を問い掛けたのだ。もちろん「持てません／選んでません」が正解だったわけだが、それ以降すべての音楽は、様々な「フリー・ジャズ」の差異の体系となったのである。
～中略～
もはや我々は、音楽における「主体性」のような概念は必要としないし、やっと自由に「響きと沈黙の戯れ」として音楽を楽しむ事ができるようになったのだ。そこで、あの喧しい音響をどうしても連想させる「フリー・ジャズ」という言葉はもう要らなくなってしまったというわけである。

以上。
唸ったね。これ、わかりますか？。
ジャズを含めた世界中ほとんどの音楽が西洋音楽の様式に侵食され尽くしているって事はしばらく前にしつこいくらいに書いたよね。
で、フリージャズの基本姿勢ってのは、反差別や反戦平和なんかの思想的なプロパガンダとしての側面を省けば「世界中のすべての音楽の様式から解放されて、演奏者の主体のみによって音を出す事」にある。
「この音に対して、和音としてよい響きが得られるのはこの音である」とか「この楽器はこういう演奏法でこう鳴らすものである」とか一切なし。極端な話「音を出さない事をもって演奏とする」という馬鹿げた試みまでなされたりする（笑）。まぁこれはフリージャズではなく現代音楽の流れにおいてだけど、様式と秩序の否定という観点から見れば同義でしょう。
楽典や様式、果ては演奏自体の概念すら否定して、個々人の「何物にも影響を受けていない純然たる主体から発せられる音」、その追求がフリージャズの思想だといっていい。つまり「自分で責任を持って音を出そう／自分で選んで音を出そう」この試み。
この追求の果てにどんな結論が見出されたか・・・・・それは「やっぱ無理でした」というものだった（笑）。
僕は６０年代に於けるフリージャズの隆盛と衰退をそう見てるのね。
これはね・・・・・これを簡略に書くのは難しい・・・・・もうね、例えばOrnette Coleman(オーネット・コールマン、as,tp,vn)がアルトサックスを吹いている事、さらにはCecil Taylor(セシル・テイラー、p)がピアノという楽器を用いている事。そしてそこから脱却しなかった事。もうこの時点で、フリージャズの旗手であったこの２人でさえも、無意識のうちに西洋音楽の様式に染まりまくっている事を如実に物語っているのさ。
いや、なんの楽器を使うかという事だけでなくね・・・・・。

音楽ってさ、音で何かを伝えるため、もしくは音に言葉を乗せて伝えるための試みから始まってるよね。太古の昔から「音で何かを伝えたい」「伝えよう」という試みが数え切れないくらい積み重なって、たくさんの主体（個人）とその関係性において、気の遠くなるような数の試行錯誤が積み重なって、そして「普遍性」を持つに至った。その果てに音楽の「様式」や「方法論」が存在してる。
現在のどの音楽もこの「普遍性」の延長線上の末端で瑣末な変化を繰り返しているに過ぎなくて・・・・・上手く言えないな・・・・・だから要するに、みんな根っこは「普遍性」の上に固定されてるのさ。
演奏しようとした時にね、いくらこの「普遍性」をぶっ壊して自由にやろうとしても、なそうとしていることが音楽である以上は土台からして無理な話でさ・・・・・演奏者は各々それに気づいてしまったんだよね。「ああ、音楽をやろうとしたら本当の自由なんてないんだな」って。
そもそも音楽の発祥が「本当の自由」「無秩序」から始まっていて、そこに秩序や原則、規制を置く事で音楽は音楽になってきた。
フリージャズの発想というか試みは、フリージャズという言葉が生まれるはるか昔からすでになされていて、その結果現在の音楽が存在している。もちろんこれからも新しい試みはなされていくだろうし、音楽はさらに発展していくと思うよ。でもそれは、過去のフリージャズ・ムーブメントにおいてなされたような、音楽を音楽たらしめる普遍性を否定したところには、もはや在り得ないでしょう。
そこまできて、冒頭引用した結論にたどり着くのさ。
「すべての音楽はフリージャズである」
「もはや我々は、音楽における『主体性』のような概念は必要としない」
「『フリージャズ』という言葉はもう要らなくなってしまった」
ってね。

ちょっと分かりづらいかな・・・・・ひさしぶりなんで上手くまとめられなかったかも（苦笑）。
言葉があまりにも足りないような気がするので、この件に関しては気が向いたらまた書きます。

本日の安眠版、Cassandra Wilson(カサンドラ・ウイルソン、vo)の「Blue Light Til Down」
ではでは。