バタフライハンター

クリス・バラード『バタフライハンター』


　読み終わると、不思議に旅から帰ってきたような気分になった。


　この本は旅行記ではないが、アメリカ各地を、さまざまな人たちに会いに行く記録。

　タイトルのバタフライハンターのような、聞き慣れない職業の人たちに。

　仕事とは何か、天職とはどういうものかと疑問をぶつけながら。

　表紙を見て、ファンタジー的な要素を含む仕事なのだろうと想像したけれど、そうではなくて、厳しい現実を体験した話が並ぶ。


　仕事の選択には、さまざまな事柄を考慮しなくてはならないが、根底にあるのは、単純にその仕事が好きかどうかだろう。

　プラスとマイナスの両面があるなかで、ややプラスだから続けているという程度では、短い人生、もったいないかもしれない。

　
　表紙は、落ち着きがあってバランスがいい。

　好きなことを仕事にするというのが、かなわぬ夢ではなく、すぐ手の届くところにあるように感じさせてくれる。


　装丁はクラフト・エヴィング商會。（2015）

いま見てはいけない

ダフネ・デュ・モーリア『いま見てはいけない』





　創元推理文庫から出ているデュ・モーリア傑作集の1冊。

　この本と同じフォーマットのカバーを使った、『人形』という傑作集もある。

　クラシカルで上品な雰囲気だ。


　『いま見てはいけない』に収録されている5作品は、どれも具体的な年代の記述は見当たらない。

　1989年に81歳で亡くなっている作家なので、活動時期を考えると、だいぶ前の作品といえる。

　しかし、物語の展開、その描写に古めかしさはなく、人物の魅力に引き込まれてしまう。

　デュ・モーリアの小説はサスペンス、ホラー、ミステリーのようなものだと思っていた。

　そのような要素はあるけれど、深くて多彩。


　傑作集はほかに『鳥』がある。

　これはイラストを大きく扱ったカバーだ。

　将来、この本もデザインが統一されるのだろうか。


　イラストは浅野信二氏、デザインは柳川貴代氏。（2019）

グローバライズ

木下古栗『グローバライズ』





　長大で一見支離滅裂な台詞、漢字だらけの文章、それらを、言葉のひとつひとつを丹念に読ませてしまう迫力、技量。

　一歩先に、突然広がる巨大な落とし穴。

　胸が悪くなるような世界。

　12の短編集。

　最初の一編を読んでからは、期待と警戒心で、一行一行をどきどきしながら慎重に読み進めた。


　この凄さ、表紙からは窺い知れない。どちらかというと端正だ。

　一番目立っているのは本の真ん中、オレンジ色の「GLO」。背から表4にかけて「BARISE」。

　Gの背景に見えるのは、女性の髪なのか。

　左から右へ、心地よい風が吹いているように見える。

　爽やかな世界を想像させる。

　すべての短編を読んでしまったあとでさえも。


　デザインは鈴木成一デザイン室。装画は岡本裕希子氏。（2016）

生成不純文学

木下古栗『生成不純文学』





　サイン本と書かれ、ビニールに包まれた本を購入した。

　見返しに、マジックで描かれた栗のイラスト。

　大きな目と突き出した口が加わり顔になっている。

　その下にシャチハタで「古木」と「栗下」が2組押されていて、横に読むと「古栗」「木下」になる。

　ふざけたサインだなあと思いつつも、著者の素顔がほんの少し見えた気もした。


　この作家の小説には翻弄される。

　口からでまかせ、大ぼら吹きの、いい加減な野郎なのに、いっしょにいると楽しい。そんな気分とでもいうか。

　表紙は、とてもおとなしく、きれいだ。

　タイトル、著書名は明朝で、中央に小さくシロクマの写真。

　この作家のことを知らなければ、「文学」というタイトルから、きわめて「普通」の小説を想像するだろう。

　それで、なぜシロクマなのか。

　いろいろ考えた。

　地球の温暖化と関係ある？


　装丁は坂川栄治氏＋鳴田小夜子氏。（2017）

人間界の諸相

木下古栗『人間界の諸相』





　カバーに描かれたイラストの黄色と青色、帯のピンク。

　漫画雑誌の紙を連想させる。

　集英社だったら『週刊少年ジャンプ』。

　しかし、内容は少年向けではない。18禁だ。

　あられもない格好が随所に表れる。

　ときには局部が大写しされる。もちろん文字だけの世界。

　文章は、読む者の頭の中で、言葉にできない映像を生み出す。

　イメージが膨らみ、激しさを増していく。

　なに勝手にいやらしいことを考えているんだよと、著者がほくそ笑んでいるようだ。

　ひょっとして、カバーのイラストの女性は裸なのか？

　あわてて帯を外してみる。

　なんだ服を着ているのか。


　装画は愛☆まどんな、装丁は柴田尚吾氏。（2019）