06/09/26 秀山祭九月大歌舞伎夜の部②播磨屋の「籠釣瓶」

２.『籠釣瓶花街酔醒(かごつるべさとのえいざめ)』
「籠釣瓶」は昨年の勘三郎襲名公演で初めて観たが、吉右衛門の次郎左衛門も観たかったので今回一番の楽しみにしていた。
昨年の勘三郎襲名公演「籠釣瓶」の感想はこちら
今回の配役は以下の通り。
佐野次郎左衛門＝吉右衛門　　八ツ橋＝福助　
立花屋長兵衛＝幸四郎　　立花屋女房おきつ＝東蔵
下男治六＝歌昇　　繁山栄之丞＝梅玉
九重＝芝雀　 七越＝高麗蔵　　釣鐘権八＝芦燕

まずは「八ッ橋の笑み」に注目。うーん、福助の八ッ橋の笑みはとても合格を出すことができない。コワ～イ。これが魅力的にできるようにならないと歌右衛門は遠い。襲名公演の豪華な花魁道中と比べると今回は人数がちょっと寂しい気もしたが、通常の公演はいつも今回くらいかもしれないので贅沢を言わないことにする。

福助の八ッ橋は間夫の梅玉ともども貧しい武家育ちで同じような境遇の中で思い合っている仲という感じがある。美しく情は深いが思慮は深くなく優柔不断。玉三郎の八ッ橋はどうしても思慮深い感じがしてしまう(勝手にイメージをつくっているのかもしれないが)。だから後の場面の芝居は、苦悩する場面などもとてもいい。「暗闇の丑松」の薄幸のお米の芝居を経ているからかもしれない。梅玉の栄之丞は飄々としているが、福助の八ッ橋なら惚れそうな感じがする。バランスがよいのだと思う。
幸四郎・東蔵の立花屋夫婦もどっしりとしていていい。芝雀の九重は地味だが情感がにじみ出ていて味わい深い。高麗蔵の七越、宗之助の初菊はPARCO歌舞伎で注目度が上がっているつぶらなお目目コンビで今回もよし。歌昇の治六もずんぐりむっくりの姿が愛嬌たっぷり。愛想づかしの場面では主人思いの温かい人柄がにじんでいて好感がもてた。

さて、吉右衛門の次郎左衛門はまことに抑制がきいていた。容貌の醜さからとにかく商売一筋で財をなしてはいるもののあくまでも謙虚な人物だったのに、花魁に惚れこんで人生を狂わせる。勘三郎の場合は醜男ではあるが愛嬌があり、八ッ橋も憎からず思っているのではないかという印象が強かった。吉右衛門の場合はとにかく地味で色事に不慣れなため、遊女の表面的な社交辞令的な愛想のよさを自分はそこそこ思われていると勘違いをしてしまう鈍い男。八ッ橋への気遣い、愛想づかしをされてはじめて自分の無粋さ、ひとり勝手に舞い上がっていたことに気づく。その惨めな姿を満座にさらされた絶望感がものすごかった。「おいらん、そりゃああんまり袖なかろうぜ...」からのくだりの哀れさに胸がしめつけられた。そこで殺意が芽ばえた風な表情も一瞬見せるが、気を取り直して帰っていくという感じがした。
最後の殺し場。ネクラっぽいニンの吉右衛門の遺恨を明かす迫力は凄かった。心はすでに地獄に落ちていて、身の回りを整理して八ッ橋の元に現れた次郎左衛門は八ッ橋を連れて本格的に地獄に行くことを決意していた！という印象を持った。
当初は八ッ橋だけを斬るつもりだったが、妖刀籠釣瓶は一度抜いたら持つ人を支配する。下女も斬ったあとで「籠釣瓶は切れるなあ」の科白の場面、吉右衛門の左右の目は焦点を結んでいなかった。
吉右衛門の「籠釣瓶」も凄いものだと納得。まさに勘三郎と双璧だと思った。慎重派の播磨屋もようやく秀山祭と演舞場の五月公演という毎年の責任公演をはっきりと掲げたようなので、これからの切磋琢磨に期待が高まっている。

写真は歌舞伎座２階のロビーに展示されていた初代のゆかりの品の化粧台の蒔絵の「揚羽の蝶」部分のアップ画像。
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