ギュスターヴ・モロー
Gustave Moreau , 1826年 4月 6日–1898年 4月18日
フランスの象徴主義の画家。
パリに生まれパリで亡くなった。
聖書や神話に題材をとった幻想的な作風で知られる。
印象派の画家たちとほぼ同時代に活動したモローは、聖書や ギリシャ神話 をおもな題材とし、想像と幻想の世界をもっぱら描いた。彼の作品は 19世紀末のいわゆる 『世紀末』 の画家や文学者に多大な影響を与え、象徴主義の先駆者とされている。
修行時代と初期の画業[編集]
1826年、パリに生まれた。父はパリ市とポリーヌ・デモティエの建築家ルイ・モロー (Louis Moreau)。母は音楽家だった。ギュスターヴは体が弱く、6歳のころから素描をして遊ぶようになった。1843年に最初のイタリア旅行をした。1844年にフランソワ＝エドゥアール・ピコ (François-Edouard Picot 1786-1868) の弟子となった。1846年、エコール・デ・ボザール（官立美術学校）に入学。1848年と1849年に2度にわたりローマ賞のコンクールに挑戦し失敗した。その後、エコール・デ・ボザールを退学。親交のあったテオドール・シャセリオーをはじめとしたロマン派の画家から影響を受けた。シャセリオーの様式的影響は《雅歌》[1]（ディジョン美術館）や《アルベラの戦いから逃亡したのち、疲れて足を止め池から水を飲むダリウス》（モロー美術館）に見られる。1851年に制作した《ピエタ》（現在所在不明）には、ウジェーヌ・ドラクロワの影響がみられる。
モローは既に1849年から1854年までの間にいくつかの注文を当時のフランス政府から受注している。1852年に《ピエタ》をサロンに出品する（サロン初出品）。1855年には《クレタ島の迷宮の中のアテナイの若者たち》（ブルー美術館）[2]を描き、パリ万博に出品した。この作品にはロマン主義の劇的な造形言語と、ルネサンスの古典主義に基づく秩序、バランス感覚、「適正さ」 decorum に関するアカデミーの理想の融合を見ることができる。
二回目のイタリア旅行[編集]
1857年9月、モローは私費でローマ留学を開始。留学中の書簡集はフランスで発行されている[3]。1859年まで続くこの二回目のイタリア旅行で、モローはローマ、フィレンツェ、ミラノ、ピサ、シエナ、、ナポリ、ヴェネツィアを訪れた。このときモローはティツィアーノ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、システィーナ礼拝堂のミケランジェロの壁画を模写している。イタリア滞在中の1858年頃、モローはエドガー・ドガと知り合った[4]。イタリアでは他にものちに画家となる人物たち―エリー・ドローネー (Elie Delaunay)、レオン・ボナ (Léon Bonnat)、ウジェーヌ・フロマンタン (Eugène Fromentin)、アンリ＝レオポルド・レヴィ (Henri Léopold Lévy)、エミール・レヴィ (Emile Lévy) ―と知り合った。
帰国後：《オイディプスとスフィンクス》[編集]
モロー《オイディプスとスフィンクス》1864年、キャンバスに油彩、206,4×104,8cm、メトロポリタン美術館。モローはスフィンクスを若い女の姿で表現し、伝統的な物語を「男」と「女」の葛藤として描き出した。
《カルヴァリへの道ゆき》（デカズヴィッル、ノートル・ダム大聖堂）制作以降、モローはイタリアでの成果を自己の絵画様式に反映させるようになった。1860年代の最初の数年をモローは《オイディプスとスフィンクス》（メトロポリタン美術館）の制作に費やした。この作品をモローは1864年、サロン（官展）に出品した。この出品作は当時の保守的なサロンでは物議をかもしたが、賞牌をモローにもたらし、さらにナポレオン公 Napoleon Joseph Charles Paul Bonaparte[5]の買い上げとなった。モロー美術館には本作の制作にあたって描かれた習作が数多く所蔵されている。様式的にはマンテーニャ、ジョヴァンニ・ベッリーニ、アングルといったルネサンス期イタリアから19世紀前半のフランスまでに活躍した画家たちの作品から受けた影響が確認できる。際立った輪郭と精緻な筆遣いは、ルネサンス芸術の研究とアカデミーでの修行からモローが得た造形技法であるといえる。モローの残したメモからは彼が善と悪、男と女、物質性と精神性の二項対立を意識していたことがわかる。この作品は公衆と批評家の関心をひき、通俗誌には関連する戯画が掲載された。
1886年にパリのグービル画廊で開かれた水彩画展に出された《聖なる象（ペリ）》（国立西洋美術館）[6]はモローの水彩画技法最良の部分を示している。高い評価を集めた同展はラ・フォンテーヌの『寓話』にもとづく水彩画連作と七点の独立した主題の作品で構成され、モローの生前唯一の個展となった。この『聖なる象』という主題に特定の典拠はなさそうだが、ヒンドゥー教の神が乗る神聖な象が念頭にあると考えられる一方、同時代の出版物などから、ほかに《ペリ》、《聖なる湖》、《東洋の詩人》と呼ばれていたことがわかっている。ペリとはペルシアの精霊であり、象の上に横たわる東洋風の楽器を持つ女性のことを指すと考えられているが、19世紀フランスの芸術家たちの間では美しい女性の姿でイメージ化され、芸術的霊感源ともなった。モロー自身、インドの細密画に基づいたペリをいくつか描いている。ここで既にインドとペルシアの混交が見られるが、『聖なる象』ではさまざまなイメージの断片がモザイクのように接着されて、宝石細工のような「幻想の東洋」が生み出されている。当時、流布していた装飾モチーフ集の図版からはインド風の装飾物が引用された。また、『寓話』の連作を描くにあたってモローはパリ左岸の動植物園に通い、さまざまな動物や植物の写生に励んでいたが、その成果もここに生かされている。ペリと彼女に捧げ物をする有翼の人物たちの関係については、モローがくり返し描いた詩人とインスピレーションの図像が見られる。
アカデミーと美術学校[編集]
モローは1888年に美術アカデミー会員に選ばれ、1892年にはエコール・デ・ボザール（官立美術学校）の教授となった。モローの指導方針は、弟子たちの個性を尊重し、その才能を自由に伸ばすことであった（「私は君たちが渡っていくための橋だ」とモローは語っていたという）。エコール・デ・ボザールのモローの元からはマティスとルオーという2人の巨匠が生まれている。
晩 年
1895 ユピテルとセメレ
モローは次第にサロンから遠ざかり、パリのラ・ロシュフーコー街の屋敷に閉じこもって黙々と制作を続けた。サロンから遠ざかっても、モローは画廊やパリ万博では個展や特別展示など注目された。1898年に世を去った。生前のアトリエには油彩画約800点、水彩画 575点、デッサン約7000点が残っていた。彼が1852年から終生過ごしたこの館は、遺言により 「ギュスターヴ・モロー美術館」 として公開されている。1912年にはアンドレ・ブルトンがこの美術館を訪れている。
( wikipedia )
