电影狂
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・・小津安二郎1903年出生于东京的深川区,他是一家化肥商行的商人的五个孩子中的老二。小津的祖上居住在三重县的板坂城。小津读小学四年级同时也是他最小的妹妹出生那一年，他的父亲将全家迁回了板坂，为的是小孩子的教育。1913年至1923年间，小津和父亲分居两地，这使他养成了他那出名的、在母亲面前受尽娇纵和溺爱的习性。其母一生都陪伴在小津身边。
・・在松坂的学校里，小津从来不是一个用功的学生。他出名的是饮酒、将宝冢的女明星的照片摆放在寝室的桌上以及向低年级的男生写情书。所有这些行为都为当时的学校当局所不能容，小津因此而被出学校宿舍，还被发给签到册，规定他每日上学来回均需经其母和学校签名盖章。他很快地偷来母亲的印章自己盖上，且其行为比以往越发自得了。
・・这种逃避各种规条的小聪明他在平生第一次军训期间也用上了。他通过“将体温计插入热水中”和故意咳嗽装病，在医院呆了一年。小津从来不向权威低头，除非他是在做他想做的事情的情形下--例如他后来拍片时要求布景中要装天花板以迁就他的低角度摄影。尽管他在学校有向男生写情书的举动，他在内心中其实却是个害羞的人。他在后来的生活中曾有请他的朋友为其张罗和女人相谈的事，为的只不过是在女人面前说说俏皮话而已，然后就和她们分别。这样一来，虽则他非常擅长于对家庭关系作精致细微的描绘，现实生活中他却从来没有成立过0家庭。
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・・中学时小津的兴趣严格限定于课外活动。据说他对当代小说有种异乎寻常的爱好，特别是对谷崎润一郎和芥川龙之介的作品，除此之外小津对电影的兴趣更大，他喜欢的全都是外国电影。他曾跑到津市和名古屋去看电影，给神户的某电影解说员写了一封表示钦慕的影迷信，他还常常和朋友们谈论珀尔·怀特、丽莲·吉许、威廉·S·哈特（小津在1949年作品《晚春》谈笑中的对白中提到此人）。他看起来很得意于这样一件事：他原本要去参加神户高等商业学校的入学考试，结果他却在电影院看了 Rex Ingram拍于1922年的电影《赞达城的囚徒》。
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・・从学校出来游手好闲了一年，小津在离板坂城30公里的一所山沟小学做了一年代课教员，随后和全家于1923年迁回了东京。不顾父亲的反对，小津决心从事电影制作，经人介绍，他进了创立于1920年的松竹公司。松竹的行政高层颇惊讶于他在年青时候虽然是影迷，日本电影却只看了三部。他成了助理摄影师。
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・・探究小津的人生经历和他的电影之间的关系，正如人们在沟口身上所做的那样，影评人需要大胆揣测并加以引申。大学、写字楼和婚姻生活，小津从未体验过，这些却是他大多数电影的主题。军队生活从未出现于他的电影中，他在松坂的经历仅在他的电影中出现过一次。在他一生给予他无限关爱的母亲，基本上比出现在他电影中的所有母亲形象更具耐心和宽容。作人商人和严厉家长的父亲，在他年青时候一直和他分居，并不能为他的电影中的滑稽可笑、有点粗鲁但又充满慈爱的父亲形象提供原型。于是探究的结论是：小津从一开始从事作为虚构艺术的电影起，他的现实主义就是经过提炼的。他的灵感，恰如他年青时候所看到的外国电影的影像，来自于他自身生活之外，来自于他观察到的、适合于其导演心灵的他人的生活。
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・・小津安二郎1903年出生于东京的深川区,他是一家化肥商行的商人的五个孩子中的老二。小津的祖上居住在三重县的板坂城。小津读小学四年级同时也是他最小的妹妹出生那一年，他的父亲将全家迁回了板坂，为的是小孩子的教育。1913年至1923年间，小津和父亲分居两地，这使他养成了他那出名的、在母亲面前受尽娇纵和溺爱的习性。其母一生都陪伴在小津身边。
・・在松坂的学校里，小津从来不是一个用功的学生。他出名的是饮酒、将宝冢的女明星的照片摆放在寝室的桌上以及向低年级的男生写情书。所有这些行为都为当时的学校当局所不能容，小津因此而被出学校宿舍，还被发给签到册，规定他每日上学来回均需经其母和学校签名盖章。他很快地偷来母亲的印章自己盖上，且其行为比以往越发自得了。
・・这种逃避各种规条的小聪明他在平生第一次军训期间也用上了。他通过“将体温计插入热水中”和故意咳嗽装病，在医院呆了一年。小津从来不向权威低头，除非他是在做他想做的事情的情形下--例如他后来拍片时要求布景中要装天花板以迁就他的低角度摄影。尽管他在学校有向男生写情书的举动，他在内心中其实却是个害羞的人。他在后来的生活中曾有请他的朋友为其张罗和女人相谈的事，为的只不过是在女人面前说说俏皮话而已，然后就和她们分别。这样一来，虽则他非常擅长于对家庭关系作精致细微的描绘，现实生活中他却从来没有成立过0家庭。
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・・中学时小津的兴趣严格限定于课外活动。据说他对当代小说有种异乎寻常的爱好，特别是对谷崎润一郎和芥川龙之介的作品，除此之外小津对电影的兴趣更大，他喜欢的全都是外国电影。他曾跑到津市和名古屋去看电影，给神户的某电影解说员写了一封表示钦慕的影迷信，他还常常和朋友们谈论珀尔·怀特、丽莲·吉许、威廉·S·哈特（小津在1949年作品《晚春》谈笑中的对白中提到此人）。他看起来很得意于这样一件事：他原本要去参加神户高等商业学校的入学考试，结果他却在电影院看了 Rex Ingram拍于1922年的电影《赞达城的囚徒》。
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・・从学校出来游手好闲了一年，小津在离板坂城30公里的一所山沟小学做了一年代课教员，随后和全家于1923年迁回了东京。不顾父亲的反对，小津决心从事电影制作，经人介绍，他进了创立于1920年的松竹公司。松竹的行政高层颇惊讶于他在年青时候虽然是影迷，日本电影却只看了三部。他成了助理摄影师。
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・・探究小津的人生经历和他的电影之间的关系，正如人们在沟口身上所做的那样，影评人需要大胆揣测并加以引申。大学、写字楼和婚姻生活，小津从未体验过，这些却是他大多数电影的主题。军队生活从未出现于他的电影中，他在松坂的经历仅在他的电影中出现过一次。在他一生给予他无限关爱的母亲，基本上比出现在他电影中的所有母亲形象更具耐心和宽容。作人商人和严厉家长的父亲，在他年青时候一直和他分居，并不能为他的电影中的滑稽可笑、有点粗鲁但又充满慈爱的父亲形象提供原型。于是探究的结论是：小津从一开始从事作为虚构艺术的电影起，他的现实主义就是经过提炼的。他的灵感，恰如他年青时候所看到的外国电影的影像，来自于他自身生活之外，来自于他观察到的、适合于其导演心灵的他人的生活。
