■ ミカエル (1924)

4年後の『裁かるるジャンヌ 』が被写体の顔(感情)と身体(動作)を駆使したアグレッシブなサイレントだったのとは対照的に閉鎖空間(屋内)と老の執着(内心)と若の奔放(行動)を見つめることで愛欲と支配欲が織りなす耽美の残酷さを抽出しようとしたカール・テオドール・ドライヤーの新即物主義的な映画にみえた。

(1月3日/イメージフォーラム)

★★★