えんぶの投票をしようと思い、ここで昨年見た演劇を総括することにした。
3月までは、大阪の劇場で見ることが多かったが、4月に夫が霞ヶ関の本省に転勤になり、谷中のマンションを借りてからは、ほぼ毎週末東京に来ているので、東京で夫と週末に見に行くことが多くなった。
むろん、京都の大学に移るまでは専ら東京で観劇していたのだが。
比較すると、同じ演目を東京と大阪の両方でやっているなら、大阪で見る方が条件がいい。
まず、①値段が少し大阪の方が安いことがある、②会場が狭いことが多いので、より舞台に近い席が取りやすい、③そもそも、チケットが東京よりずっと取りやすい。おそらく観劇人口と公演回数×座席数の比率が大阪の方が有利なんだろう。東京でも大阪でもない人がわざわざ見に来るとしても、東京公演の方がずっと多いので都合が付けやすいといこともある。
ただ、東京でしかやらない公演というのも依然多いという致命的なデメリットもあるが。
また、つくづく思うのは、なぜ、京都に、東京のシアターコクーンや大阪のシアタードラマシティに匹敵するようなちょうどいい劇場が皆無なのかということ。東京なんか葛飾足立も含めて23区全部にその規模の劇場があるぞ。文化都市を標榜しているのにあまりにもお粗末。
1月から6月までは30回。
１月
１５日 文楽 恒例の正月演目 姫捨松 傾城恋飛脚 国立文楽劇場にて
１６日 Newspaper @ブリーゼホール
絶対DVDにできない皇室ネタをやってくれるのが楽しみ。しかし、今回は、直前に内閣改造があっていろいろ仕込みが間に合わなかったようで気の毒。
３０日 ろくでなし啄木 三谷幸喜生誕５０周年祭 の第一弾 藤原竜也が石川啄木役
既にこのブログに詳細な感想を書いている。
http://blog.goo.ne.jp/otowa1962/e/c183eced2b11dcdc38cab870b800550c
２月
１１日
流れ姉妹たつことかつこ ＠森ノ宮ピロティホール
古田新太とか千葉雅子とか、小劇団出身系の役者が仲間内で楽しんでやっている感じ。
同日
大人はかく戦えり ＠シアタードラマシティ
子ども同士の喧嘩をめぐって二組の夫婦が話し合いをする一場の芝居。
慇懃無礼な態度だった四人がだんだん本音を明らかにしてくる過程が絶妙、とくに秋山奈津子の嘔吐シーンが圧巻。
南へ NODA MAP @東京芸術劇場 久々の野田秀樹
火山観測所への天皇行幸を中心に日本にとって天皇とは何かを働きかける。
しかし、野田らしい言葉遊びも真のテーマへのひねりも他の野田作品に比べて今ひとつ。
シングルマザー 永井愛 二兎社 ＠東京芸術劇場
沢口靖子主演、シングルマザー支援のNPOが舞台。
日本のシングルマザー支援のお粗末さと母子家庭の悲惨な状況はよくわかるが、政治的メッセージ性が強すぎ、それがまだ演劇作品として十分昇華しきっていないような気がした。
永井愛は『ら抜きの殺意』を読んで敬服し、2010年も竹下景子主演『かたりの椅子』で市民社会の権力の隠然とした恐ろしさの絶妙に描いた作品に感動したところだったのでちょっとがっかりした。ご本人とは少し話した。
3月
サド侯爵夫人（ミシマダブル） ＠シアターブラバ 生田斗真主演
金閣寺 ＠梅田芸術劇場 森田剛主演
既にこのブログに感想を投稿
http://blog.goo.ne.jp/otowa1962/e/08b1d3efa16418ba8012fd8349e2cfd9
13日
我が友ヒトラー（ミシマダブル）＠シアターブラバ
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4月2日
山下智久 ソロコンサート ＠大阪城ホール
既にこのブログに感想を投稿
http://blog.goo.ne.jp/otowa1962/e/dabea8d5e6a7906084d15372060deed6
この直後、急にブログのアクセス件数が増えたと思ったら、ジャニーズ関係の2ちゃんねるで紹介されたらしい。
また、台湾人のブログで私のこの記事が紹介され、中国語に翻訳されているのを見て驚いた。
http://i.mtime.com/qyaii/
某日 文楽公演 ＠国立文楽劇場
16日
国民の映画 三谷幸喜 ＠森ノ宮ピロティホール
ヒムラーが庭の花につく害虫を「なるべく殺さずに花を守る方法があるしその方が望ましい」と繰り返しいいながら、ユダヤ人を虐殺することには何ら躊躇がない皮肉を描いているのはいいが、それがしつこくて鼻につく。こういうアイロニーはさらっとやらないとね。最近の三谷作品はどうも今ひとつだ。
拾いものと思ったのが、平岳大の大きな身体を大げさに動かす道化ぶり。喜劇の才能もあると見た。
何年か前紀伊國屋サザンシアターで平幹二朗・佐久間良子と親子共演で『鹿鳴館』でデビューしたときより格段の成長ぶり。
日本人のへそ 井上ひさし
どこまでが劇中劇なのか、何回も実は、といれかわるメタファーの入れ子構造。それ以外は別にとるところなし。
22日
Top girls
古今東西の歴史に名を残す女性たちのディナーの席から一転して、英国のある姉妹・母子の確執。
女性の生きづらさを演劇的に見事に昇華したフェミニスト必見の舞台
劇団鹿殺し ジャージ公演
汗組『愛卍情』 ＠阿佐ヶ谷ひつじ座
つかこうへいへのオマージュ作品
23日 アンダーザロウズ 虚構の劇団 ＠座高円寺
学部長の息子さんが出演する舞台。前作『エゴ・サーチ』も見に行って良かったので今度は夫と。チケットは学部長に頼んだ。
「学部長も来てたりして」と開演前に夫に話してたら、夫が「そういえばさっきロビーで落ち武者ヘアの人を見たような…（本人がプロフィールに落ち武者と書いているからいいと思うが）」というので会場を見渡したら前の方の席にいたので挨拶。
前作よりずっと良かった。旧作なのに、風評被害の怖さなど、大震災のことを上手に取り入れており、また、いじめられていた側が平然と多数を恃んでいじめる方にさっさと転換する恐ろしさも十二分に描けていて感心した。
それにしても、学部長は何回目からしく、オチが始まる前から笑いはじめ、他の客が笑い終わってもいつまでも笑い続けてその特徴ある笑い声が劇場中に響いているのは、後で話した息子さん本人も「困りますよね」といっていた。
学部長は新入生合宿のプロフィールも大半が息子・娘自慢。専門にしているベーシックインカムの一般人向け講演でも「十分儲からなくても芸術の道に生きるという私の子どもたちのような生き方も可能になる」と何度も子どもたちに言及していた（結局自分が仕送りいている分を政府に出してもらうということか？）。
親に虐待されて育った私から見ると、こんなにも親に手放しで臆面もなく愛され，自慢にされている息子さんたちは本当に羨ましい。
高円寺の改札で文学部のやはり演劇マニアのS先生とばったり。
29日
オペラ座の怪人 劇団四季 ＠京都劇場
夫といくはずが、現在は本省で室長を務めるので大震災関連法案のために国会が開かれているため（注：国会議員は週末や休みは地元で広くいえば次回選挙のための活動をするのが普通なので、例年はゴールデンウイークは国会はやらない。国会やっているときは、いつ議員から大臣に質問が来るか判らないので官僚は出勤しなければならない。大臣の答弁は官僚が作成するという悪習は、あれだけ官僚批判をする民主党政権になったらなくなると思っていたのに全然違った。本当に腹が立つ）、京都に来られなくなり、仕方なく、親しい演劇好きの学生につきあってもらった。
浅利慶太はどうかしていると思ったのが、訳詞のセンスだ。
このブログでも書いたことがあるが、http://blog.goo.ne.jp/otowa1962/e/14d2ffd1f2ba13dbd06d8dc6b07d83f5
ガストン・ルルーの原作を下敷きに、普遍的なテーマを斬新なスタイルで描いていることにあると思う。優しく、必ず幸せにしてくれるであろう男性と、危険で一緒にいても不幸になりそうな男性（このことは、私の一番好きなナンバーAll I Ask of You において、それぞれの男性がChristineに歌いかける科白が、 Raoulのそれが “Let me lead you from your solitude” であるのに対して、Phantom のは、“Lead me, save me from my solitude”であることに象徴されている）との間で揺れる女性というのは、源氏物語の浮舟と匂宮・薫大将の三角関係にも遡れる普遍的なテーマである。（そういえば、劇中最も美しいシーンであるPhantomがchristineを船に乗せ、地下水路をこぎ行くシーンは、匂宮が浮舟を舟に乗せて連れ出すシーンと似ている）
この劇の最も重要な部分は、同じメロディで二人の男性が歌う歌詞の対照なのに、その部分が日本語ヴァージョンでは省略されているのだ。浅利慶太は三島とも親交があり、『鹿鳴館』を思い入れをもって四季で上演してくれているが、どうもわかっていないのではないかとかなりがっかりした。
5月
7日 小林賢太郎 ポツネン the spot @京都文化会館
演劇好きの学生に勧められたのと、最近好きになった斎藤工が「移動中ラーメンズとか聞いている」と話していたので。
上品なユーモアに感心。「男子自由型」なんかの表現は永遠の少年性をアピールして母性本能をくすぐるなと思った。
影絵を作るのは、後で見ても舞台に何も印がなくて、その神業に驚愕。
後に『新日本語学校』のCDを入手し移動中に聞きまくり、人前でも吹き出してしまうのに困った。
その学生さんにDVDを借りてかなり見て感心。
14日 たいこどんどん 井上ひさし ＠
どうも冗長。科白に出てくる東北各地の地名に胸が痛む。
古田新太が科白をかみまくり。もっと長い科白を完璧にこなしてた『表裏源内蛙合戦』の上川隆也の偉さを再認識。
イキウメ 『散歩する侵略者』＠シアタートラム
直前の記事に書いた通り、身体が震えるほどの感動。出会いに感謝。
芝浦ブラウザ ヨーロッパ企画 ＠新グローブ座
いつもの近未来SFっぽさは減じているが、不動産屋で建物の中まで詳細に見られるという設定は新鮮。
登場人物の名前もはっきりしないゆるーい会話は相変わらず心地いい。
井ノ原快彦が出たせいか観劇マナーに問題ある客がいた（つまり普段芝居に来ない人ということ）。
アヴァンセプロデュース『或る、致し方ない罪に対する やるせない復讐のはじまり』坂上忍作演出
『つくしだれの子』とかドラマで子役として活躍していた坂上忍がいつのまにかこんなことをやっていたのか。
見に行ったきっかけは、学部長にいいと勧められたモダンスイマーズの芝居『真夏の迷光とサイコ』（YOU主演）でファンになった古山憲太郎が出ていたから。（写真参照）終演後、なんと、彼が役作りのためにびっしり書いたノートをくれた！
自殺志願者が一同に集められるという演劇的設定が生きていた。
21日 鳥瞰図 ＠新国立
別にわざわざいかなくても良かった。
鎌塚氏放り投げる ＠本多劇場
執事と女中頭のラブコメ。口述する『演劇解体新書』で作者が語ったところによると、カズオ・イシグロの『日の名残』に触発されたとか。また、盆使いの特異さが特徴。しかし面白くなかった。
22日
唐十郎 ひやりん児 ＠鬼子母神
一度唐十郎の出演舞台を間近で見たかった。年なのに水槽に入ってずぶ濡れになったりの熱演。
6月
12日 燐光群 推進派奄美の基地誘致に関する芝居。
後で触れる『帰還』『普天間』と並ぶ坂手洋二三部作。
25日 ウーマンリブ Sad SOng for Ugly Daughter
宮崎あおいの初舞台。最終戦争の起こった未来から来た荒川良々がはまり役。
宮崎の役はやはりクドカン作品の『泣くもんか』のヒロイン像とかぶる。
26日 雨 井上ひさし ＠新国立劇場
亀次郎はもう老練の域と言えるだろう。しかし、いくら演技がうまくてもその性的魅力で主人公の生き方を変えさせるヒロインとしては永作博美はミスキャスト。それにはじめから仕組んだにしては、彼女と番頭の最初のやりとりが矛盾。
民藝 『帰還』坂手洋二 三部作
大滝秀治の舞台を初めて見る。
