JIMI HENDRIX命日追悼ライヴTOUR 神戸

毎年秋の恒例のお勉強会です。
機材チェックです。
ギターはシゲキャス
エフェクターは、FUZZFACE、VOX Wah、UNI-VIBE
アンプはMarshallSuper100JH＊2

これにノエルさんのMarshall Majorが加わって凄まじい爆音です。
床が振動する爆音は久しぶりです。

社長のトラクションコントロールピッキングをじっくりと観察できました。
弦のスイートスポットをシバク感じでギターの鳴りが違うようです。
社長は始終ギターのコントロールを調整されていたのが
印象的でした。

社長はギターをMashallのキャビにこすりつけてあわやMarshallが
崩れるところでした。間一髪のところスタッフの方が後からキャビを
支えて事なきを得ました。でもコレがたたったのかライブの最後には
そのMarshallが故障しました。

社長のギターですが最後に使用された白いのは初登場のように思います。
デカヘッドにブレットで３点止めの７２年型で多分Japanかな？

ライブ後にサインを頂きました。
そのピックは誰のだって。
誰のでいいじゃないですか。
（Fenderから宗旨替えされたんですね。）

お勉強会 森園さん

先日のPrismのツアーに出演されていました森園さんで勉強させて
頂きました。
席が森園さんの間近で所謂BUDDA前です。
森園さんは男は黙ってアンプ直結派と思っていたのですが
これが結構エフェクターを使われるんですね。
それもしっかりONOFFをこまめされるんです。
でもエフェクトボードに無造作にエフェクターが置かれているのが
森園さんらしい気がします。
古いMAXONのオーバードライブがあったり、HOTCAKEがあったり
シミュレーター物もあったりします。
チューブアンプ特有の音がしてました。
バッキングではディレイOFFでたまにBOSSのデジタルディレイを
リバーブ的に使用されてました。
プロと素人の差はこのディレイの使い方にあると思います。
原音の邪魔にならず、それでいてしっかりリピート音が聞こえます。

Prismの早い曲では森園奏法が炸裂していました。

師匠のオールドウエイブなMarshall&LesPaulというのも聞いてみたいですね。

オークション！？

たまーに不要品処分で出品すると質問が山程来て閉口させらせます。

キャビでは、大きさを教えて下さい？　　→　カタログやメーカーのＨＰに詳しく出てるのでそっちを見てよ。
チューブアンプでは、チューブのヘタリ具合は？　　→　　そんなのリペアマンじゃないのにわかるもんか。
古いエフェクターでは、シリアルは？オペアンプは？　→　　シリアル知ってどーすんの。何でエフェクター分解してまで調べないといけないの。
あと多いのは、購入時期は、使用頻度は？　　→　　そんなのいちいち覚えてるかよ。

楽器店で買うより安く出してんだから、細かいことは勘弁してよ。
細かいヤツは楽器店へ行って新品買えよ。


質問した方は９９％入札しません。これが真実です。
節度あるお取引をしたいもんです。

ベンツの販売店の方が言ってました。
細かな質問をされる方はまず購入されません。
購入される方はカタロクなりネットなりでご自分で調べてから
来店されます。
なぜ質問されるか言いますと
買えない自分を納得させる為なんです。

なるほど！

オークションのせいでリペアショップが繁盛しているそうですね。
眠ってしたギターが動きだしてその調整が多いそうです。

ネックがネ？

湿気の気になるシーズン到来です。
P-PRO勢が逆ゾリでございます。
踊るP-PROでございます。

この時期にロッドはさわり触りたくないので
弦を生まれて初めて弦のゲージを10にしようと思っています。
ネックをとるかプレイヤビリティをとるかでございます。
10でネックを調整しようと思っております。

Mark Cameron Marshall MOD

とある動画サイトでMarkCameronの改造Marshallのデモを見つけました。
すばらしい音です。
リイシューのMarshallであそこまでの音が出るとはあっぱれです。
ハイゲインなんですがレクチや５１５０とは全然違います。
グシャグシャにならず音の分離が良くて最高です。

日本での販売されんのでしょうか。

その動画サイトには他にもBoogieやBognerのデモがあるのですが
音はペンペンのクリーントーンややたらいなたいトーンで
弾いていたりでわかっていません。
その手のアンプでクリーントーンはいただけません。
折角いいアンプなのにそんな音で弾いては
ランドールやラインハルトに失礼です。
歪ませんといかんのです。

お勉強会 師匠 at StomyMonday

師匠のセッションにて勉強させていただきました。
師匠の間近に陣取れましたので足元がよく見えました。

MIDIフットコントローラー　FC-200の上にGFC-50という２段重ねで
ごじいます。
GFC-50の上にはBOSSのFSWが３個も乗っていました。
それ以外にBOSSのボリュペ、カスタムメイドのラインセレクターが
ありました。
アンプはいつものGT-ProとクリーンはG・Majorでした。
キャビはヒューケトで４発の上に２発が乗せてありました。
ハコが小さいのでギターはアンプからの生音だったんですが、
ノイズが全くないんです。
ラックにはKORG　DTR-2000ではなくDTR-1がありました。
ギターもいつもの８号１本でした。
至近距離で見れたのですが、
不思議なことにギターの生音が聞こえませんでした。
ギターケーブルはとても堅そうなアクロテックでした。
５０ｃｍぐらいの長さであれば立ちそうな勢いです。

頂きました！

このバンドは１部２部で５曲づつと進行が決まっているとのことです。
ライブ終了後、ステージでさびしそうにしていたので
スタッフの方にお願いしたら快くくださいました。（いい人だ～）

LAセッション ②

まず、セッションはロスコー・ベックの多弦ベースから
始まるのですが、これがえらくカッコいいんです。

ロベンの音が強烈過ぎます。
ツヤが有って、恐ろしい程のサスティンです。
ギターはFenderロベンモデルとテレキャスです。
アンプはもちろんダンブルです。
エフェクターは２２９０とレキコンです。
リハがチョット映るんですが、
ロベンが結構なボリュームで弾いているが以外でした。
ダンブルはすばらしいですね。
音は凝ったFenderって感じですが、
同じFenderの進化系のBoogieとは全く違いますね。

セッション以外に
Gibsonカスタムショップ時代のロジャー・ギフィンが登場したりします。

バーニング・ウォーターのマイケル・ランドーが弾きまくってたりします。
この時のマイケル・ランドーが見たくて過去２回来日の
ライブに行きましたがすっかりグランジーになっていてガッカリでした。
弾きまくらないんです。歌まで歌うんです。
ランドーの真骨頂は歌ものバックにあるのに
自分で歌うんでそれが炸裂しないんですよ。


日本にアンディ・ブロウアーのようなレンタル楽器屋って
あるんでしょうか。
確かに何社かはあるとは思うんですが、
アンディの様なマニアックなのは無い気がします。
日本支社でもやりたいな。
でも日本に需要はあるんだろか。
このビジネスモデルはアンディが取得してるんだろうか？

LAセッション

春畑氏のＬＡでのセッションを収めた番組でした。
当方が機材を集めだすきっかけになったものです。
まず春畑氏はレンタル楽器屋のアンディ・ブロワァー氏を尋ねます。
８０代のＬＡロックが花盛りし頃ココのホゼMarshallが
レコーディング・スタジオに出前されていました。
ここで春畑氏はセッション用の機材をチョイスします。
ラックが映らないのですがプリアンプがBognerのトリプルジャイアント、
パワーがＶＨＴだと思います。
このBognerは強烈な音がします。
オーバードライブサウンドはDelayとリバーブが足して
音決めをしていました。
Delayは2290でリバーブがレキシコンと思われます。
Delayもリバーブのノイズが無くクリアで
Delayなんかリピートがハッキリ聞こえます。
その後春畑のリハーサル風景になるのですが
ギターはルークのものじゃないかなと思われるストラトで
最初ハーフトーンで弾いていたのですが
スイッチに手が当たってフロントに切り替わります。
この時に音が激変します。
クリーンサウンドでこんなにしっかり音が変わるのは
トリプルジャイアントの性能なのでしょうか。

ロベン（ダンブル）・フォードの登場です。

理想のオーバードライブ・サウンド

当方はアンプの歪み至上主義です。

昔の理想は誰もが夢見るエディの１ｓｔのブラウンサウンドでした。
ブラウンサウンドは一般に言われているのは過電圧にした
Marshallとなってますが、本当は全くウソでしたね。
そんなことであの音が出るわけないです。
Marshallをお持ちの方わかりますよね。
事実を知ってガッカリしました。


理想はＬｙｎｃｈＭｏｂの巨匠ジョージ・リンチ先生の
WickedSensationの中のFor A Million Yearsの
イントロでグリスダウンして始まるリフの音です。
そのあとにミュート（成毛滋氏言うところの空ピック）まで
きれいに出る音です。
このミュートの音が出るセッティングがなかなか難しいです。
当時の先生はSoldanoSLO-100かMarshallか
出前レンタルのホゼMarshallではないかなと思います。
先生の場合機材がころころ変わるのでそれ以降はどうかなって
感じです。
近年はＢＯＳＳ　ＤＳ－１をお使いのようですね。
ＤＳ－１はエリック・ジョンソンも使いはじめたようですね。
当方はどうも波形をカットするディストーションは好きではありません。

オーバードライブ　○
ディストーション　Ｘ
ファズ　　　　　　△
（許せるのFUZZFACE系のみです）

こんな感じです。
アンプの歪み至上主義ですので安易な歪みの
ディストーションやモデリングアンプは許せんのです。
チューブアンプをあ～でもないこ～でもないとしたいんです。
アンプの歪みを追求すると当然アンプは複数必要ですよね。
Marshall、Boogieにしてもそれぞれ複数台必要になります。
どこまで行くのでしょうか。
おバカでございます。

アンプ・ブック

まだ、MarshallやBoogieを持ってない頃にこの本を見ては
よだれを出していました。
アンプ・フェチ必携の書でございます。
ヴィンテージのMarshallなんかが載っておりまして
たまらんです。
どうもギターよりエフェクターよりアンプに惹かれます。
自宅に置いておくとあんなに邪魔になるものはございません。
しかし、音は出さなくてもMarshallのスタックなぞは
見ていても楽しゅうございます。
仕事で疲れて帰って来ても楽器部屋のアンプ達を見ると
癒されます。

本題に戻って、機材提供者に師匠のお名前があったりします。

お勉強会 Char Live Tour '06

いったい何曲するんや。
ＭＣもほとんど無しで。

ありがとう。
また来てね。
きっと行くから。

久しぶりにCharさんのライブに行って来ました。
Mustangの新色が登場です。
あの色は人気がないので一気に値段が高騰するだろうな～。

Charさんのギターサウンドの特徴は掛けっぱなしの
コーラスに有るような気がします。
いい音してました。
あれだけコーラス掛けるとギターがハムバッカーの
レスポールだと一気にフュージョンちっくになるのですが
Mustangだといい感じになりますね。

マッチレスが欲しくなりましたが、
あのアンプは当方の常識を超えた価格です。
よくCharさんのファンの方のWebを見ると
皆さんマッチレスをお持ちですよね。
一家に一台かな。

ポンタさんのスティック

部屋を整理してたらこんなのが出てきました。
家人が昔とあるコンサートに行ったらドラムの人が
コレを投げたのが目の前に飛んで来たので
拾ったそうです。
誰も拾わなかったそうです。

syuichi ponta murakamiってプリントされてます。
ちなみに折れています。

ギター ネック コンディション

ギター購入時の最終判断は弦高で決めています。
１，２弦の15～19Fでビビリが出て、チョーキングして
音が途切れるギターは避けてます。

Fenderファクトリーマニュアルにスタンダードな弦高が載っていますが
インチ表示の為イマイチ分かりません。
キター雑誌を読んでもハッキリとした数字が載っていることは
ありせん。
シャーベルのマニュアルに１２Ｆ上で１．４mmも設定していますと
載っていましたのでこれを規準にしています。
これが１．２mmだとチョーキングがしづらいし、１．６mmだと
弦高が高く感じます。

ギターによっては１．２mmでもビビリらないですし、
１．６mmでも音が詰まってチョーキングすると音が途切れます。
ボクの部屋は湿気が多いので楽器店で１．４mmに調整してもらいますと
逆ゾリが出て１．１mmぐらいになります。
結構ネックは季節やギターによって動くようです。

とある楽器店にて

30歳半ばのサラリーマン風がエフェクター売り場で店員に
「ザック・ワイルドの音が出るのを下さい。」
その後のやり取りを聞くとアンプはＮｏｔマーシャルで
ギターはアイバニーズでピックアップはＮｏｔＥＭＧらしい。
ココでいい加減な店員なら
適当にＢＯＳＳのオーバードライブなんか渡してこれですとか、
ランドグラフの高いオーバードライブを売りつけるとかしそう
なんですが、ここの店員はよくできていて
「まず、アンプをMarshallにされて」（JCM-800でね）
「ピックアップをＥＭＧに交換されて」（GibsonのレスポールにＥＭＧでね）
懇切丁寧な接客でした。

ボクもこの間、師匠に「同じ機材揃えても同じ音がしないですよ」って言うと
師匠は「それは骨格が違うから同じ音にはなんないよ。」
やさしい師匠です、本当はウデが違うんですねどね。