録音時の雑音

久しぶりにレスピーギのローマ３部作を聞いたこの曲はそれ程度々聞く曲ではないが、一時期デュトワのＣＤをよく聞いていたが最近は聞いていなかったので何年振りとゆう感じ。今日のはオーマンディ、噴水、祭りではそれ程気にならなかったがローマの松では超低音のノイズがかなりのレベルで聞こえるとゆうよりは感じる。多分空調の風がマイクを直撃しているような感じで（ド、ド、ド、）息が詰まりそうな嫌な雑音。松がかなり大きく噴水、祭りと少なくなっている、それぞれ録音した月が違うみたい松は１９７３・４月噴水は１９７４．１２月祭りは１９７４．５月の録音となっている。今朝の毎日新聞に雑音のないオーディオの話が載っていてそのためにマイ電柱なるものを建てておられるマニアの方の記事が載っていたがうらやましい限り、自分はそれ程雑音は気にならないが電源ＡＣ１００Ｖの電圧変動が気にはなっているが我慢。時間帯、季節、によりなんとなく音が生き生きしたり元気がなかったりとするような気がする（同じＶＲ位置で、多分ＡＣ１００Ｖの変動が犯人だと）。敷地内に電柱を建てトランスを乗せたらおそらくＡＣ１００Ｖの電圧変動（隣近所の電気の使用に関係なくなる１００Ｖも変動が少なくなる）もなくなるはず。
このＬＰに超低音のノイズが心筋梗塞を経験した者には心臓に悪いので超低音をカットして聞いた方がいいかも、我が家のプリは１年ほど前に改修して若干超低音をブーストしている。

１０シングル改造のエンジンがようやくかかりだした。

ようやくエンジンがかかり今日はケミコンの取り換えと増設のためのアダプターを作り取り付けてみた。レコードを聴きながらいろいろと頭の中ではどうするか考えてみていたが、昔のようにすぐに行動とゆうわけではなく何もしないでただ頭の中で思いを巡らせているだけではあったがようやくエンジンがかかった。この１０シングルはたったの１Ｗの出力なのでもう少し出力がほしい、１０のプレート曲線を見ると＋２０Ｖまで書いてある。ひょっとしてそこまで振れるかも、気になるのはグリッド電流、そのためにはカソードフォロアーでドライブすることが良いのはわかるが球の穴がない。何とかこの組み合わせで何とかならないか、やってみることにした、さてどうなることやら。まず＋２０Ｖまで振るには６ＡＵ６の出力電圧を高くする必要がある、そのためには今取り付けている２５０Ｖのケミコンの耐圧を３５０Ｖまで引き上げることをしなくてはいけない、それで今日は取りあえず３５０Ｖのケミコンに替えてなおかつ直結部分の時間の関係で時定数（現在は６６２４０、今度は１８０００Ｂ電圧も現在１００Ｖ今度は２５０Ｖまで上げるそのため電圧降下用の抵抗が６０ＫΩと少ない）をもとのままにするには容量を増やさなければならないので増設、まだ少ないがスペースもないのでこれでやってみる。グリッド電流を無視して計算した出力は２．５Ｗ果たしてそううまくいくかな？

今度はＶＴ－２５シングルをいじる予定

今日ようやくハイドンのピアノ曲全１８枚聞き終え今度はブラームスのピアノ曲を聞きながらいろいろと思いを巡らせ、ただ聞いているだけでは物足りないので又アンプ作りをやりたいけどこの間のＶＴ－６２ｐｐｐアンプを作ったことで家人からちょっとクレームが出た（実際には２台のアンプを手放したので台数としては増えていないからクレームは来ないだろうと思っていたが）ので増えるのはちょっとと思いながらブラームスのピアノソナタ１番から３番まできいた。ＬＰがデッカの盤なのでＭ－２１ＰをＭＫ７に付け替えて聞いている、まああまり関係ないけど。デッカのカートリッジは我が家では若干ハム音（１２０ｈｚ位の多分倍音）を２個とも拾う、そう大きくないがＳＰのそばに行くと聞こえる他のＭＭ、ＭＣ、ＩＭ型は拾わないがデッカだけはＳ／Ｎが悪い、まあ試聴位置では気にならないのでそのままにしている。そんなこんなで物思いにふけながら思いついたのが今あるアンプをいじる、（見直すこと）ことに決め取りあえずＶＴ－２５シングルいじることにした。
ブラームスのピアノソナタ第３番、この曲はゲルバーの演奏のがあるけど（国内盤）（ｐａｒｔ１）とか（ｃｏｎｃｌｕｓｉｏｎ）説明がない、唯一あるのが（ｒｕｃｋｂｌｉｃｋ）回想の意味らしい、あとはネットで調べてみたら結局、とか結果とゆう意味らしいが何のことやら、ジュリアス、カッチンのピアノとゲルバーでは国内盤だけどゲルバーのほうが聞きなれているのかこっちが好き。サブアームにつけたＭＫ７、このカートは４端子ー側がもう１本出ているのでリード線を加工しなくても良い。
今回いじることに決めたＶＴ－２５（１０）シングル。

２枚のチャイコフスキーピアノ協奏曲

チャイコフスキーのピアノ協奏曲第１番を久しぶりに聞いてみた、最初にイワノフ指揮ソビエト国立交響楽団、（Ｐｆ）アシュケナージ、輸入盤。こちらは２面で１曲、Ｆレンジは狭いが音の立ち上がりが良く最前列で聞いているような感じ、特にピアノの音は指の動きが分かりやすい立ち上がりのいい録音（低い音が出ていない分余計にそう聞こえるのかも）。もう一枚は同じアシュケナージでマゼール指揮ＬＳＯ、こちらは国内盤。２枚ともかなり昔の録音、マゼール盤のほうははじめてピアノ協奏曲を買った１枚のうちだったと思う、イワノフ盤のほうは何年か前にまとめ買いした中に入っていた１枚だと記憶している。さて、マゼール盤のほうはイワノフ盤に比べるとＦレンジはかなり広く感じる、演奏会場に例えるとＡ席の中ほど、広がりも、奥行きも感じるがイワノフ盤のような指の動きははっきり分かるような立ち上がりの良い音ではない。好き嫌いでゆうとイワノフ盤のほうが臨場感があって好きだけど、マゼール盤のほうは何十年も聞いてきたためか耳慣れた音で安心して聞いていられる。はじめてアンプを改修してから２枚続けて聞いてみたが昔のＡＢ級アンプでは気が付かなかったかも。ちなみにカートリッジはＭＣ－２０Ｓ。左がイワノフ盤右がマゼール盤

ブッフビンダーのハイドンピアノソナタ

この頃よく聞く曲にハイドンのピアノソナタがあるがルドルフ、ブッフビンダーのは全曲ある、１番から聞き始めて今は丁度中頃、そもそもブッフビンダーなるピアニストを知ったのはつい最近、きっかけはベートーベンの変奏曲だったなんと明確なタッチ、しかも録音が生々しい、そのため次から次に探し求め今ではかなりの枚数になった。ピアノはスタインウェイ、フリューゲル本物を見たことも聞いたこともないが音から想像するとそれ程大きくはないと想像している、ブッフビンダーのタッチがｐｐｐからいきなりｆｆｆになるところは油断しているとビックリするようなピアノが壊れないかと思うくらいの立ち上がりの良い、おそらくＣＤでは無理（我が家のＣＤ）だろうと想像している。前にも書いたがプレート電流の変動が無くなると（直流最大プレート平均電流のこと）音の立ち上がりが良くなりダイナミックレンジが増えた感じがする、もちろん増幅度が同じ場合。我が家での合わせ方はまずメインアンプの増幅度をＳＰの能率、試聴位置までの距離を測りそれに合わせている。ちなみにＷは１１０ｄｂ、ＭＬ、ＭＨ，Ｈは１２０ｄｂなのであとは距離を勘案してＷは７．７５倍，ＭＬは２倍，ＭＨは２．１倍Ｈは２．６倍になるようにメインアンプのＶＲを測定器を用いて合わせている。次にカートリッジこれもいろいろなので我が家ではＬＰに片面全部４４０ＨＺが録音してあるＬＰをかけながらプリアンプのＶＵ計のメモリを利用して２０％つまり０．２Ｖ（１００％０ｄｂの位置が１Ｖになるように測定器で合わせている）になるようにＶＲとＢＶＲを調整している。そもそもハイドンのピアノ曲を聞くきっかけになったのはミケランジェリのピアノ協奏曲の何とも言えないきれいな音がきっかけ。最後になぜプレート電流の変動が少ないと音の立ち上がりが良くなるか我なりに考えたのは、まずバイアスが固定バイアスのように動かない、次にＯＵＴの直流抵抗の影響を受けないからプレート電圧の変動しない、つまり電源のレギュレーションが良くなったような効果がある。以上の２点が影響しているのではと思っている、なのでＡ級ｐｐにこだわっている、ならばシングルと思うが我が家のＳＰの能率からすると交流点火のヒーターではシングルアンプのハム音からは逃げられない。それに比べｐｐの場合は同じ交流点火でもハム音は聞こえないのでｐｐのＡ級にこだわっている。