トスカニーニ、フトヴェングラー、シューリヒト、三人の運命を聞いてみました。トスカニーニとシューリヒトはモノラルです。録音がいいのはフルトヴェングラー、シューリヒト、トスカニーニの順番になります。特にトスカニーニは雑音も入っています、ハム音、テープヒス、でも気迫は１番に感じます。フルベンの運命は始まりは他の二人よりはゆったり始まるがだんだん聞く人を引き付けてきます。シューリヒトはどちらかとゆうと、トスカニーニ似ているように感じます。録音もトスカニーニは１９３９年シューリヒトは１９５７年、フルトヴェングラーは不明（解説に録音年月が記載してありませんが多分他の二人よりは新しいステレオ）。シューリヒト、トスカニーニは周波数レンジが狭い、低音はなしコントラバス、ティンパニはほとんど基音は聞こえません、倍音のみ。又高音部もきつい音に聞こえます、それに比べフルベンは周波数レンジが他の二人よりかなりワイドです。三人の運命を聞いていると、なんか録音の歴史を聞いているようです。マルチアンプでモノラルを聞くと各パート（低音、中低音、中音,高音）のバランスをチェックすることも出来ます。全部が揃うと中央に固定して聞こえます、一部、左右の音量バランスが狂っているとその帯域だけ中央から外れます。又位相が狂っていると音像が大きくなったり、右から聞こえたり左から聞こえたりします。このようなチェックにはモノラルレコード、モノラルのＣＤでやります。（アンプを変えた時は行った方がいいようです。）そのほか低音と中低音との位相の違いのように隣同士の位相差、これはなかなか分かりにくいです。我が家ではアンプは増幅段数を合わせるようにしてなおかつ、ＳＰを前後して今の位置に決まりました。（かなりの月日がかかりました）いま使用中のメインはもう４０年くらい前のＳＰです、これだけ長く使っていると内心自慢の一つになります。
今日は朝からアンプを入れ替えメインのＳＰで聞いてみた、まずヴァイオリン曲、バッハのパルティータ第２番、有名なシャコンヌの入った曲です。まずギドン、クレメール。力強い音です、近くで聞いているようです。最近友人から借りたＣＤ、小菅優のピアノ曲を思い出します。次にキョンファ、チョンを聞きます、まったく反対の柔らかい、やさしい音です。同じ曲でも弾く人によってこうもヴァイオリンの音が違うとは驚きです。（ヴァイオリンが違うかも、出ている音の大きさが違います）次にこれが本番ですけど、パーカッションのレコードを聞きました。シルヴィオ、グアルダとゆう人の演奏です。このレコードは時々装置の調子を見るときに聞きます。曲はコンスタン作曲、１４のスタションとシュトック、ハウゼン作曲ツイクルスです。打楽器のアタック音はすごいです。太鼓から鉄琴その他いろいろな打楽器のアタックオンです。又やっと聞き取れる位のｐｐｐのトライアングルの音、（Ａ面の終わりに入っています。）又演奏者が左から右へと曲の進み具合で移動する様子。最近これも友人が、ＳＰが壊れるかと思うぐらいのアタック音が入ったＣＤだといって、確かゲルギエフの春の祭典のＣＤを貸してくれましたけど、このレコードはそれよりは上だと思いました。ゲルギエフがアタック音なら、こちらは衝撃音だと思います。しかもこのレコードは４０年くらい前の録音です。体で感じるくらいのアタック音はこのレコードだけです。（手持ちのレコードの中でしかも低音以外で）
春の祭典のＣＤはいきなり大きな音が出て聞いている人が知らないで聞いているとびっくりするけど二度目からはそうは思はないと思います。ＣＤが出始めのころはさすがＣＤだと思っていたけど最近はＬＰはこんなにすごい音も入っていたのかとＬＰを見直しています。
定位置に収まった２Ａ３ＰＰ高音専用アンプ入出力特性を合わせてあるのでほとんど調整なしで取り換え。結果は違いはなし 、低音以外は２Ａ３アンプとゆう自己満足（気持ちの問題）
お役御免になった８０７ＰＰアンプ
クレメールの無伴奏ヴァイオリンパルティータとソナタ、中の解説によると最近はストラディバリウスを使用してるかも？
女らしいと言ってはファンの人に叱られるかも、クレメールのヴァイオリンと比べるとずいぶんと音がやさしくて疲れない音に思えます。
このパーカッション聞いた人はわかると思いますけど、ダイナミックレンジ、アタック音（衝撃波のような体で感じる音、お正月に神社で毎年神主さんが叩くあの太鼓の音のような体に伝わる音を想像してください、太鼓から２，３ｍくらいで聞く音）このような録音を４０年も前にしていたとは、その当時の録音技師さんはすごいの一言です。
昨日でグルダのベートーベンピアノソナタ全曲聴き、グルダは弾きまくり、自分は聞きまくり、とゆう感じであっとゆう間に終わりました。今はカザルスのバッハを聞いています。その間２Ａ３アンプも何のトラブルもなく明日くらいにはメインの高音専用に８０７ＰＰと交代する予定です。今はフルレンジで聞いていますけど、４ＣＨで聞くと又違った感想になるかも、今度はフルオーケストラをメインで聞きます。まだまとめ買いしたレコードが腐るほどありますから（入れ場所がなくて段ボール箱２箱分床に置きっぱなし）。カザルス、名前は聞いたことがありましたが実際にレコードで聴くのは初めてです。しかもモノラルです。１９３６年から１９３９年にかけて録音されたレコードです。想像していたよりずっと音がいいのにびっくりしました。松脂の飛び散るような音、同時に弦を２本、又は１本を弾いているのが判別できます。又押して出す音、引いて出る音の判別が出来ように感じます。（チェロのリサイタルはまだ行ったことがありません、想像です。）１部昔のＳＰ盤のようなパチパチノイズが入っています。それにしても１９３０年代でこのような録音をしていた当時の録音技術は大したものです。今のＣＤのように何か細工をしているような音とは一味違います。昔の人はその当時の技術を最大限生かして１音残らず録音しようと一生けんめいだったように感じます。それに比べ現在は機器が良くなって、技におぼれているように感じます。さて録音の話はこれくらいにして、も１枚同じ曲でナヴァラのレコードがまとめ買いの内にありましたので次はそれを聞いてみたいと思います。こうゆうことが出来るのもまとめ買いをした得といいましょうか、昔では考えられません。
電圧調整する前
電圧調整した後巻き線抵抗を追加して電圧を下げる。
その後のＬＲの裏側
想像していたよりはるかにいい録音
これから聞くナヴァラのレコード
今日は久しぶりにお日様が顔を出した、朝からいい気分。今日も朝からグルダを聞いている、家内が出かけたので音量は大きめ、そのためか２Ａ３の鳴きが今日は目立つ、どうも１ＫＨＺ付近である程度のレベルが入ってくると中の電極が共振して音が出ているようだ、今まで２Ａ３のアンプをかなりの数作ってきたがこんな現象は初めてだ。ひょっとしてと思いＳＰをヘッドフォンに変えて片耳はヘッドフォンもう片方は２Ａ３に近付けて聞いても、やはり２Ａ３が鳴いている。こんな経験したことのある人が他にいるのかな？。まあゆくゆくは４０００ＨＺ以上を受け持つことになるので４０００ＨＺ以上で鳴いたら考えることにするか。それにしてもグルダはすごい、１５番なんかは、一瞬イヴナットを思い出すような弾き方、もっともグルダはスタインウェイ、イヴナットはベーゼンドルファー？。スタインウェイのあの金属音が混じったような和音、ちょっと早めのテンポで弾きまくるグルダ。ホロヴィッツのようなどこまでも澄み切った音とはちょっと違うけど、これもまたいい。ＬＰが安く手に入るようになっていい時代だ。
最大プレート電圧オーバーはどうも気になり今日は下げることにした。ＣＨの前に５Ωの抵抗をかませてチョークインプットとコンデンサーインプットの中間のような動作、それでおよそ１０Ｖの降下になった、ほぼ計算どうりついでに直結部分のバイアス調整、ＤＣ，ＡＣバランスをもう一度やって入出力のデータをとってみた、シビアにやった分左右がそろった、特にクリップポイントが１３．５Ｗ（入力１．０５Ｖ）きれいにそろった。ついでに１０ＫＨＺのひずみ率の悪いのを調べた結果原因はやはり高域をカットのために１０００ＰＦをかませたのが原因と分かったが、出力１６Ｗでも１０％以内なのでそのままにする。はずすと１００ＨＺ，１ＫＨＺ、とほぼ一緒になるが１５０ＫＨＺ付近でピークが見られる、アンプがラジオになってしまう。（アンプは安定しているのが一番）。それと今日もアンプを逆さにして調整している時に２Ａ３が鳴いた。発信器をつないで１ＫＨＺをいきなり入れたら鳴いた。しかしオシロにはきれいな正弦波しか出てない、すぐに止まった。原因いまだ不明。真空管の最大定格は守って球が長持ちすように心がける。