06/02/24 『紅天女』でお能デビューの感想＋狂言デビュー宣言

2005年度ＮＨＫ教育ＴＶの『日本の伝統芸能』をビデオに録画しながら「能・狂言」も含めて一通り見て「文楽」とともに未見だったもの２分野へのデビューを決意。先に「文楽デビュー」を昨年９月国立劇場小劇場でさせていただき(感想アップさぼってて恐縮)、お能漫画「花よりも花の如く」なども読みながら「お能デビュー」のきっかけを探っていた。
お能漫画「花よりも花の如く」の感想の記事はこちら
そして今回ついに国立能楽堂特別企画公演『紅天女』でお茶屋娘さんとともに「お能デビュー」！

昨年の夏にお茶屋娘さんが持っていた漫画「ガラスの仮面」文庫版全巻をお借りして一気に通読。この中に登場する劇中劇『紅天女』が能舞台化されるという情報をマークしてきてしっかりチケットを確保。図書館で小学館ショトルシリーズの「能楽入門①初めての能・狂言」を借りて舞型の表現なども予習して当日を迎えた。
漫画「ガラスの仮面」通読の記事はこちら

雨の中を千駄ヶ谷の国立能楽堂へ。珍しく早く到着したのは資料館なども見たかったからだが、入り口が別で入りにくかったのと余裕があまりなくて見送り。プログラムを買って詞章に目を通す時間にあてた。脚本は宝塚理事長の植田紳璽で、やはりそつなくまとめられている。導入部に女優・岩崎加根子により原作の登場人物・月影千草による「紅天女」紹介と紅天女のめざめ部分の朗読があるようで新作能というのはここまで柔軟性があるものなのかと驚いた。

開演間際に見所(観客席)へ。先日『マクベス』を観た梅若能楽学院会館の能楽堂よりもかなり大きいことを実感。今回は正面の右端席でハシガカリが遠い。次回から脇正面席にしようとまず思う。
始まって冒頭の岩崎加根子の朗読が能楽堂の雰囲気に溶けこんでいて堂々としていて素晴らしかった。彼女がキザハシから舞台を降りて退場していよいよ本編。まず狂言方によって世の中の乱れを嘆く場面、続いて伝説の紅天女を求める仏師が紅の谷にまぎれこみ里の女と出合ってタイムスリップ。
いよいよ主役の阿古夜と仏師一真との話になっていく。嵐に遭難した一真は阿古夜に助けられ、「自分の魂のかたわれを乞うのが恋」というほどに愛し合うふたり。不思議な通力で里を守っていた阿古夜は、恋すると通力を失っていく。里長はふたりを引き離す。遭難で記憶を失っていた一真は里を襲った戦の殺戮に自分の使命を思い出す。２つの朝廷に分かれて争う戦乱や天変地異で苦しむ世に平和をもたらすために京の帝の命により千年の梅の古木を伐って天女の像を彫り上げることを。しかし紅の谷に見つけたその梅の古木こそ阿古夜の霊の宿る神木であった。神木の中から阿古夜の声は「我を伐りたまえ」という。愛する阿古夜の命を奪うことであり一真は悩むが、阿古夜の「我が心は天女の像となりて。永久に汝と共に生きる」という言葉に意を決して天女を彫り上げる。その天女の舞の中で元の仏師が紅の夢から醒めるというお話だった。(なぜ紅天女の像のご利益が切れて再び冒頭のような乱れた世の中になっているのだろうとか矛盾に思うこともあるが、まあいいことにしておこう。)

阿古夜と紅天女を演じたシテ方の梅若六郎は声がなかなかよかった。体格も太めの方だが衣装で隠れるし、面の周りにはみ出しているお顔もそんなに気にならなかった。仏師と一真を演じたワキ方の福王和幸は背も高く、若くて二枚目なので直面で演じるのにぴったり。
アイ狂言の東の者は茂山七五三、西の者は茂山千三郎。２つの時代に登場し、衣装の違いで演じ分ける。このふたりの会話で国境を隔ててそれぞれの国が地震や津波、戦が起こっても当初は自分の国のことではないと言い放っているが、そのうちに協力せざるをえなくなるという皮肉なエピソードを狂言で語る。ここの部分が同じ台詞のリフレイン効果もあって面白かった。
お能の部分は主役ふたりの台詞はまあまあ聞き取れたが、地謡の部分がやはり慣れないので聞き取りにくかった。文楽の電光掲示板の字幕がここにも欲しいと思ってしまった。囃子方の大鼓と小鼓がずらして１回打ったらよくいう「カッ、ポーン」になっているのだとあらためて気づく。そこに笛が乗っていく音のハーモニーが美しかった。
正直言うと寝不足で観たので半分夢ごこち状態だったので、朗読の後は夢を見ているような気分だった。心地よかったが興奮まではしなかった。地謡もコーラスだし、圧倒的な独唱を聞くのが一番好きなので、そういうものがないお能で高揚するということが私にはできないかもしれないなというのが印象として残った。

プログラムを読んだ後、見所の近くで『新作能「紅天女」の世界』というガイドブックを売っているコーナーを発見。「サイン本あと２冊ですよ」の声につられて近寄ったら目の前で一冊売れた。ラスト一冊買わないわけにいかない状態で購入。原作者・美内すずえのサインだった。詞章がこちらにも載っていて、しまった、だぶった！と思った。薄暗い見所で舞台を見ながらチラチラ目を通していたが、変更がかかっているようだった。終了後に確認するとやはり本の中に掲載されていたのは途中稿。新作能はこういう試行錯誤の中で産まれてくるのだと実感した次第。

『新作能「紅天女」の世界』の詳細はこちら
梅若六郎と美内すずえの対談が面白く、特に六郎氏の以下の話が興味深かった。
「古典というのは完成されている作品だから.....作品でもってしまう部分があるんです。能というのはとにかく動きを極限まで減らしますでしょう。そうすると余分なことをしなければそれがよく見えてしまうことがあるんです。...本当は余分なことをたくさんして、そこから少しずつ贅肉を落としていかなくてはいけない。それには新作が一番なんです。」

なあるほど！！新作能に熱心に取り組んでいる六郎氏の問題意識がよくわかった。今後、古典作品の舞台も観てみたいが、新作も重視していく姿勢を私も持っていこうと思った。
そして今回私がお能に『紅天女』から入ったということは、歌舞伎に『NINAGAWA十二夜』や『野田版・鼠小僧』から入る人と同じようなものだと思いいたった。終演後、お能では拍手をしないことがほとんどという話をきいていたのだが、この日の終演後はかなりの観客が拍手をしていた。私と同じようなお能入門者が多かったのだろう。入門書「初めての能・狂言」には拍手をしてはいけないという決まりがあるわけではないので、観客自ら心の赴くままにすればいいと書いてあった。ホント、それでいいのだと思った。(そんなに高揚しなかった私はほとんど拍手しなかったのだが、それもまたアリということで)

次に観る機会があれば、古典作品で乱拍子が入るものが観てみたい。鬼に変化する作品がいいかなあ。
写真は国立能楽堂のサイトより、試演会の時の画像。
追記
ＴＶ番組「ザ・ノンフィクション 茂山家 笑いの秘密 新京都ものがたり」をビデオで見て、狂言方の茂山七五三と茂山千三郎がご兄弟だとやっとわかった。人間国宝茂山千作の子・孫へと続く茂山家の歴史とその中でのひとりひとりがプレッシャーとたたかいながら乗り越えていく様子にうなった。千作さんがお元気なうちに是非舞台を観なくてはと強く思った次第。次は狂言デビューしなくちゃ！