La Scala Nights in Cinema: MARIA STUARDA 前編

スカラ座の夜第三弾は、いよいよ、デヴィーア出演の『マリア・ストゥアルダ』。
なんでいまさらこれを映画館で？と思わされた、昨日＆おとといの、
2006年公演の『アイーダ』や『椿姫』と異なり、
こちらは、どうやら、2008年1月にスカラ座で上演されたと思しきもので、
やっと、リアルタイムに近づいてきました。こうでなければ！

ドニゼッティは1816年から1843年の間に実に70本以上のオペラを作曲しています。
今でもよく演奏されるか、少なくとも比較的によく名前が知られているものをあげると、
『アンナ・ボレーナ』（1830年）、『愛の妙薬』（1832年）、『ルクレツィア・ボルジア』（1833年）、
『マリア・ストゥアルダ』(1834年原典版、1835年現行版）、
『ランメルモールのルチア』（1835年）、
『ロベルト・デヴリュー』（1837年）、『ポリウート』（1838年）、
『連隊の娘』、『ラ・ファヴォリータ』（ともに1840年）、
『シャモニーのリンダ』（1842年）、『ドン・パスクワーレ』（1843年）あたりで、
1830年以降の作品に集中しています。

ここにあがった作品のうち、『アンナ・ボレーナ』（アン・ブリンのイタリア語読み）、
この『マリア・ストゥアルダ』（メアリー・スチュワートの）、そして、
『ロベルト・デヴリュー』（エセックス侯　ロバート・ダドレーの）は、
イングランドおよびスコットランドの王室を扱ったもので、女王の悲劇三部作とも呼ばれています。
また、『ランメルモールのルチア』もスコットランドが舞台。
ブリティッシュかぶれなドニゼッティなのです。

特にこの『マリア・ストゥアルダ』、私は同年に作曲された『ランメルモールのルチア』と
何となく作品のつくりが似ているな、と思いました。
主役（マリア/ルチア）が出てくるまでがやたら長い、
出てきてすぐにソプラノに大きな見せ場がある（庭のシーン/泉のシーン）、
バリトンとバスにも、端役ながら存在感が求められる（セシル＆タルボ/エンリーコ＆ライモンド）、
同性異パートの対決シーンがある（マリアvsエリザベッタ/エドガルドvsエンリーコ）、
作品のかなり後ろの方に合唱の見せ場がある（処刑前のシーン/ルチアの狂乱の場前）などなど。

『ルチア』のはちゃめちゃな筋立てに比べると
（『ルチア』の原作であるウォルター・スコットの作品は実際の事件に基づいて書かれたものですが、
家が仇敵同士であるとか、ルチアの恋人（オペラではエドガルドにあたる）が
外国から戻ってくるなどといった都合のよいシチュエーションはすべてフィクション。）
史実に基づいているせいか、『マリア・ストゥアルダ』の方が、確固とした一本の話の筋があり、
逆をいうと、それが退屈と同義にもなりえて、『ルチア』よりも地味な感じがしてしまうのですが、
しかし、いい歌手をそろえられれば、歌唱的には聴き所の多い作品で、私は一度も退屈せず、
むしろ、先に観た『アイーダ』や『椿姫』よりもあっという間に時間が経ってしまったような気がしたほどです。
（まあ、『アイーダ』は実際やや長いのですが。）
そう、この作品は、いい歌手を据えてくれないと、観客にとっては地獄のような作品、
逆に今回のデヴィーアのような素晴らしい歌手を持ってきてくれると、耳への最高のご馳走となります。

メアリー・スチュワートとエリザベス一世のそれぞれの人生と二人の関係については、
ご存知の方も多いことでしょうし、書いているとそれだけで3本くらい記事を費やしてしまいそうです。
私がつたない言葉で書くよりも、簡潔でありながら要領を得た文章で説明してくださっている文章が、
ネットにはたくさんあがっているので、ここでは割愛させていただきますが、
例えば、こちらの川島道子さんという方がお書きになっているものは、
ビジュアルも充実していて、しかも微妙な政治情勢、当時の人民の感情などをとりまぜながら、
非常に巧みにマリアとエリザベッタ（メアリーとエリザベス）がどのような経緯で
このオペラで描かれているような状況に至ったか、ということが要領よく説明されており、おすすめです。

このドニゼッティによるオペラは、シラーによって書かれたお芝居の台本を転作したもので、
一幕二場の二人の対決シーンなどは実際に起こったことではなく
（対決どころか、二人はじかに顔をあわせたことすらないそうです。）、
お芝居のために作られたものを、オペラにそのまま持ってきた結果によるもの。


第一幕　第一場

夫殺しのかどを理由にエリザベッタに幽閉状態におかれているマリア。
当然、エリザベッタの本当の恐怖は、血筋としては自分よりも正統な王位継承権を持っている
マリアに自分の女王としての地位を奪われるのではないか？ということであり、
マリアとエリザベッタの間はすでに険悪になっている、という前提で話がすすんでいきます。
このことと、第二幕で処刑台に向かうシーンがあることより、
このオペラでは、マリアの長きに渡る幽閉生活の最後の日々、
つまり年齢でいうと、40歳代中頃を描いています。（処刑されたのは44歳のとき。）
ということで、これはうら若い女性の話ではなく、人生経験を積んだ、
それも同様に気位の高い二人の女性の物語。
なので、この公演でマリアを歌ったデヴィーアの60歳！という年齢について、
観るまでは、”さすがにちょっぴりきついんだろうなあ、、”と思っていたのですが、
信じられないような声のコンディションと歌唱力もあって、
全くといっていいほど違和感がなかったです。
むしろ、どんなに歌唱が達者でも、この役の雰囲気を出すには、
可愛らしい若手歌手では無理なのでは？という気がするほど。
一方、エリザベッタを歌ったメゾのアンナ・カテリーナ・アントナッチは1961年生まれの46歳で、
年齢的にはぴったりなのですが、
この素顔は綺麗すぎるとスカラ座が判断したのか、



実際の顔の造作があとかたもないほどの白塗りメイクと、エリザベス女王といえば、あの！の、
ノー眉毛メイクで、体当たり歌唱です。



この方、メトで聴いたことがないなあ、と思っていたら、2006年の英デイリー・テレグラフ紙によると、
メトの『ドン・ジョヴァンニ』のエルヴィーラ役に予定されていたにもかかわらず、
ゲオルギューを同役に放り込みたくなったメトに、
”将来予定されている別の作品の役に必ずキャスティングするから代わってもられないだろうか？”
と言われたらしく、”それならば、将来も何ももう結構です。”と、
それ以来メトへの出演を一切とりやめてしまったというガッツの持ち主。
ゲオルギューのために、こうやって優秀な歌手を取り逃がしているとは、メトのなんとお馬鹿さんっ！！！！
おかげさまで、NYのオペラへッドにとっては大きな損失です。
同記事によれば、彼女はtop D（三点二）の音まで出るため、
ソプラノともメゾとも区別をつけがたい、と言われ続けてレパートリーが定まらず、
今の地位を確立するまでにはそれなりの苦労があったようです。

ウェストミンスター宮殿が舞台になる第一幕では、マリアは一切登場せず、
このアントナッチ歌うエリザベッタと、二人の王女をとりまく人物、すなわち、
エリザベッタに片思いされつつも、両思いの相手であるマリアを幽閉状態から救おうと
奔走するレスター伯ロベルト、この二人をいつもそっと支えるシュルーズべリ伯タルボ、
そして、エリザベッタ側の政治顧問のようなことをしているらしいセシル、らが
物語の背景をこの幕で次々と歌によって紡いでいきます。

イングランド女王としての立場としては、
フランス王からの結婚の申し込みを受けるしかない、と頭では理解していても、
心がレスター伯を追ってしまうエリザベッタ。
マリアの幽閉を解くには、エリザベッタの心に入り込み、懇願をすることしかない！
と画策を練るレスター伯とタルボ。
この動きを怪しむ、さすがは顧問！のセシル。
そして、自分が慕っているレスター伯が、自分の最大の脅威であり、敵ともいえるマリアに
心を寄せていると知ったときの、一人の女性として感じる嫉妬の一方で、
一国の主として、またマリアの肉親（従姉妹）として、なすべきことは何なのか、
苦渋するエリザベッタの姿など、なかなかのてんこもりです。
そして、タルボに励まされつつ、マリアの開放を懇願し続けるレスター伯の熱意に折れ、
ついにエリザベッタは一場が終わるまでにマリアと会見することを渋々承知します。

さて、メトを切った根性の歌手、アントナッチですが、その根性をのぞかせる激しい役作り。
ただし、声からは、しょっぱなの”清らかな愛が私を祭壇に導くとき　Ah!　quando all'ara scorgemi”から
特に高音で無理に声を絞りだすような響きが聴かれ、完全な本調子ではない様子。
一幕の見せ場の一つである、”Ah, dal ciel discenda un raggio　（日本語での曲名がわかりませんが、”智と正義の光を”というような意味）でも同様。
それでも、本調子でないながら、音程は正確だし、技術もしっかりしていることは伺われます。
本来のコンディションで聴いてみたい。

一方、レスター伯を歌ったフランチェスコ・メリは、声量もあって、
登場後すぐは期待をさせるのですが、ごりごりごりごりと声を張り上げ、
段々と聴いているこっちまで肩がこってきそうになる歌唱。
この第一幕のアリア、”ああ!美しいこの面影を　Ah! rimiro il bel sembiante　” で、
すでに私も一緒にぜーぜーしそうでした。
この役に求められる声のタイプとしては、『ルチア』のエドガルドなんかと共通していると思いますが、
現在のオペラ界で、このあたりのレパートリーを優雅に楽々と歌えるテノールが本当に少ないような気がします。
日本での『椿姫』の公演でデヴィーアと共演したころのフィリアノーティをDVDで観た時には、
あのまま好調を維持してくれれば最右翼！と大いに期待していたのですが、
メトの2007年シーズンでのエドガルドを聴く限り、その夢も絶たれたのではないか、と私はとても悲しい。
あとに残っているのは、メトに登場した人でいうと、
ジョルダーニ（私的には全然だめだと思う）、新進のカイザー（まだまだ小粒）、と絶望的な状況です。
この二人よりは、むしろ、ポレンザーニ（最近ではこのあたりのレパートリーを歌うには
声が重くなってしまったかもしれませんが）や、いっそもっと新人でコステロに期待したい。
メリの歌唱もジョルダーニのそれと共通するものを感じるのですが
メリの方は、声は良くでているが、ほとんど”うるさい”というレベルに達しているし、
ジョルダーニはジョルダーニで、そこまでうるさくは思わないけれど、折り目折り目が甘く、
彼らの強引で繊細さの微塵もない歌唱は、特にこの辺のレパートリーでは、
私には全く魅力的に感じられません。

それから、このメリ、顔を含むルックス自体は決して悪くないのですが、
歌い始めると、子リスのように前歯をひん向いて歌うのはやめてほしい。
深刻な内容の歌詞なのに、ずっと”いひひ！”と笑っているかのような顔なんですもの。
オペラも映画館で鑑賞される時代、
歌っているときの顔までチェックされるのだから、オペラ歌手も本当に大変です。

しかし、ルックスといえば、マリアとレスター伯を陰に日向に支えるタルボ役を歌うシモーネ・アルベルギーニ。
（注：配布されたスカラ座HDの資料では、カルロ・チーニとなっていましたが、
以後、これは間違いで、アルベルギーニであることが発覚しました。）
この公演の映像の、この役では、なんとなく私のアイドル、コレッリを彷彿とさせるルックスで、
一瞬ときめきましたが、歌が絶不調。
後の幕では、声がかれはじめ、大きく咳払いをして、喉を潤そうとしても、全く効果なし。
最後のカーテン・コールでは案の定強烈なブー出しを食らっていましたが、本人も大いに自覚があったようで、
穴があったら入りたい！という様子でした。
それがこんな風に映像に残ってしまって、、。
やっぱりオペラ歌手には大変な時代になったものです。
というわけで、彼に関しては、あまりにコンディションが悪すぎて、何をどう評していいのやら、、
なので、コメントは控えさせていただきます。

プロダクションについては、セットは写実的なものを廃し、直線を生かしたモダン
（というこの言い方自体が古さを感じるが、、）なデザイン。




決してわけのわからない抽象的なものにはなっておらず、また何か意外なことを提示しようとするのでもない。
ベースにはストーリーや状況に忠実、かつ歌を決して邪魔しない路線が流れており、
その意味では、結局書割中心の古色蒼然としたセットと、役割的には大して違いない気もします。
衣装も全体的にはシックで悪くないのですが、唯一、続く一幕二場でのマリアとエリザベッタの対決シーンでの、
エリザベッタの男装の麗人風の衣装は、”これはなんでしょう、、？”と思わされました。
女王としての身を隠し、男性の振りをしてお忍びでマリアに会いに来た、ということなのかも知れませんが、
高い帽子をかぶり、それこそ”女王様”（二重の意味です、、）のように、
乗馬用の鞭を振り回す姿、しかも眉毛なし、は、とっても怖いです。



なぜ、ドレスではいけないのでしょう？よくわかりません。
特にこの場面は、”女同士”の意地とメンツをかけた二人の女王
（イングランドvsスコットランド）の対決なのであって、
私としては二人が女性であるという事実をむしろ強調してほしかった。
片方が男のようでは、このシーンのエッセンスがぶち壊しです。

＜後編に続く＞

Mariella Devia (Maria Stuarda)
Anna Caterina Antonacci (Elisabetta)
Paola Gardina (Anna)
Francesco Meli (Roberto)
Simone Alberghini replacing Carlo Cigni (Talbot)
Piero Terranova (Cecil)

Conductor: Antonino Fogliani
Director and Set/Costume Designer: Pier Luigi Pizzi
Performed at Teatro alla Scala
Film viewed at Symphony Space, New York

*** ドニゼッティ　マリア・ストゥアルダ　Donizetti Maria Stuarda ***