Sirius: LA RONDINE (Tues, Jan 13, 2009)

オペラヘッドの大好きな事件の一つに、病欠などによる思わぬ交代劇によって
登場した歌手（無名ならなお可）が素晴らしい歌唱を披露する現場に出くわす、というものがあります。

よって、私も、本来は、予定されていた歌手が体調不良で降板するなら、
代りには、出来れば、あまり聴く機会のない歌手を聴きたい！
若い有望な歌手にチャンスを！と思っている方ではあるのですが、
では、実際にアンダースタディなんかが登場して歌ってみると、
”これはやっぱりもとの歌手で聴きたかった、、”と涙させるような
お寒い歌唱であることも少なくありません。

メトでも、昨シーズンに続き、今年もあちこちの演目で穴が出て、
そのたびにいろいろな代役歌手が引っ張り出されているわけですが、
メトで近頃、有名歌手をもって有名歌手のカバーに入れる、
つまり、同時期に他の演目に出演中の主役級の歌手をカバーにお願いする、というパターンが
そう少なくないのも、結局、アンダースタディや無名の歌手に歌ってもらっても
ホームランが出る確率が少なく、
それならば、安全度が抜群に高く、観客からも文句が出るどころか喜んですらもらえる可能性もある、
有名歌手を他演目から拝借～というロジックなわけです。
マルチェッロ・ジョルダーニなんて、そのおかげで毎年どれほど酷使されていることか、、。
きっと、彼は、NY滞在中、いつゲルプ氏から電話がかかってくるやら、と、
びくびくし通しに違いありません。
（今シーズン、もともと予定されていた『ファウストの劫罰』のファウスト役と
連日で『蝶々夫人』のピンカートンの代役をつとめること数回、、。）

というわけで、有名でない歌手が代役に立って大喝采で終わった例の直近のものというと、
昨シーズンの『椿姫』で一回だけヴィオレッタを歌ったエルモネラ・ヤホくらい。
しかも、残念ながら、私はオペラハウスにいなかったし、シリウスの放送もない公演日で、
オペラハウスに居合わせた友人が電話してきて絶賛するのを、
指をくわえて聞いているしかなかったのです。くやしーっ！

今日、シリウスのスイッチをオンにすると、マグダの役名がアンジェラ・ゲオルギューではなく、
モーリーン・オフリンという名で読み上げられました。
ゲオルギューは、そういえば、昨シーズンの『ラ・ボエーム』でも、
ライブ・イン・HDの公演の日が終わった途端に、残りの公演を降板していましたが、今年も同じ手？
確か、全公演、もともとはゲオルギューが歌うはずだったと記憶しているのだけれど、、。
今日でアラーニャとの共演の日程は最後だったのに。
（この次の『つばめ』の公演は、二月半ばにフィリアノーティとの共演になります。）
”それまでは少し間が空くから今日降板しても目立たないし～、
私、HDの日も風邪だったし～。”

そして、HDの日に、ゲオルギューよりつらそうだったアラーニャは、今日、きちんと出演してます。
で、ゲオルギューの代役に立つオフリン嬢。
はっきり言って、全然名前も聞いたことがないソプラノ。
とにかくマグダ役はあまりにゲオルギューにぴったりなので、
正直、誰が歌っても彼女を越えることはないだろう、と、聴く前はボルテージが下がりっぱなし。

しかし！！！彼女が一声発して私の耳が完全停止しました。
ちょっと！！いい声ではないですか！！
ゲオルギューよりやや深めの声で、ヴェルディ作品なんかが合いそうな、
その分、ちょっとこの『つばめ』には端正すぎる気がなきにしもあらずですが、高音の伸びが本当に綺麗。
ディクションが硬いですが、丁寧に歌っているのは大変好感が持てますし、
ゲオルギューとは全然違うタイプの歌唱ながら、耳をひきつけるものがあります。
シリウスで聴いている限りでは、全く楽しめます。

まあ、声がこんなに豊かで綺麗なら、見た目はさすがにゲオルギューには敵わないだろう、、。
もしかして、ものすごく横に大きいお姉さんが、
無理矢理あの華麗な衣装を身につけて舞台をのし歩いているのだろうか、、
オペラハウスにいる人は嫌でもビジュアルが目に入るから可哀想ね、、
なんて思っていたら、このオフリン嬢がどんなルックスの人か気になってしょうがなくなりました。

そこでさっそくネットで検索。
そして、あっ！！！！とびっくり！！！




この写真が彼女です。ちょっと！美人じゃないですか！！！しかもスリムだし。
何これ！？こんななら、私もオペラハウスで聴きたいーっ！！

彼女にとっては大舞台の今日の公演。
ゲオルギューの代役、相手役はアラーニャ、しかもシリウスの放送、、。
大きなプレッシャーを跳ね返すように、舞台での全ての瞬間を大事にしたい、、
そんな気持ちが伝わってくるような歌です。
いいですね、こういう歌は。

もちろん、課題はあります。
中盤、音が外れているとまではいいませんが、重心がやや下がりがちになった部分があったのと、
やはり役作りが少しゲオルギューより浅い。
この役には少し人柄が温かすぎるような歌唱でもあります。
重唱の場面では、指揮のアルミリアートとアラーニャの懸命なサポートで切り抜けた感もありました。
でも、いきなり本舞台に立って、これだけの歌を聴かせたら、まずは賞賛に値するのではないでしょうか？
私がオペラハウスにいて、代役からこの歌唱が聴けたら、面白いものを聴いた、と喜んで家路につくでしょう。

何より彼女の強みは高音の美しさとふくよかさ。
一幕のアリアは、ゲオルギューのそれより全然出来が良かったですし、
（Ah! mio sogno! ああ、私の夢よ！と歌うフレーズでの高音の、それは美しかったこと！）
何よりも私を（いい意味で）くらくらっとさせたのは、第三幕、
作品の幕切れの最後の音となる、Ah～と伸ばす高音。
その放物線を描くように綺麗に絞られていった音からは、
まさにつばめが夕焼けの中を段々遠くに、旋回しながら飛び去っていく姿を思い起こしました。
ああ、このAh～の音は、つばめ（マグダ）が向こうに飛翔していく姿を描写していたんだ、と目からうろこでした。
この一音だけでも、彼女の歌唱を聴いた価値あり。
堪能しました。

（こちらの関連記事も合わせてお読みください。短いですが、オフリンの歌唱が聴けます。）

Maureen O'Flynn replacing Angela Gheorghiu (Magda)
Roberto Alagna (Ruggero)
Lisette Oropesa (Lisette)
Marius Brenciu (Prunier)
James Courtney replacing Samuel Ramey (Rambaldo)
Monica Yunus (Yvette)
Alyson Cambridge (Bianca)
Elizabeth DeShong (Suzy)
Tony Stevenson (Gobin)
David Won (Perichaud)
David Crawford (Crebillon)
Conductor: Marco Armiliato
Production: Nicolas Joel
Set design: Ezio Frigerio
Costume design: Franca Squarciapino
Lighting design: Duane Schuler
ON

*** プッチーニ　つばめ　Puccini La Rondine ***