06/05/14 五月大歌舞伎・昼の部①「寿式三番叟」「ひと夜」

吉右衛門を中心とした五月大歌舞伎が新橋演舞場で行われたが、毎年恒例の公演にする予定と歌舞伎会の会報「ほうおう」６月号にも書かれ、筋書巻末の演舞場支配人のご挨拶にも書いてあった。これでもう５月は毎年歌舞伎座・演舞場の両方で團菊吉の揃い踏みとなり、歌舞伎ファンは嬉しい悲鳴を上げることになるのだ。
なんだかんだと言ってぐずぐずしていた私だが、五月大歌舞伎の立ち上げとなる今回もちゃんと観ようという気になり、昼の部も夜の部もなんとか観ることができた。吉右衛門が後進の育成に本腰を入れだしたことがよくわかる公演だったと思う。
「平成若衆歌舞伎」を観てから演舞場にまわり、ようやく舞台写真入りの筋書を買うことができた。23年ぶりの吉右衛門の公演に演舞場の気合が入ったのか、いつもはＢ５版の筋書が今月はＡ４版で上等な紙質の表紙に金文字が躍っている。それを見ながら少しずつ感想を書いていく。(写真は表紙のアップ)

１）「寿式三番叟(ことぶきしきさんばそう)」
能楽に「翁」という国土安穏、五穀豊穣を祈る儀式性の強い演目があり、歌舞伎にもアレンジして取り込まれてきた。中でも狂言師が舞う三番叟をもとに歌舞伎ではさまざまな三番叟の踊りが創られた。「三響会」で両者のコラボレーションの舞台があり、野村萬歳と染五郎の共演が話題になり、私もＮＨＫの録画まではしてある。
今回の「寿式三番叟」が私には初めての三番叟だ。特に今回の作品は三番叟を染五郎と亀治郎二人で踊る二人三番叟の趣向。藤間勘十郎による振付ということで若い三人が協力して作り上げたのだという。種太郎の千歳、歌六の翁による舞に続いて二人三番叟となる。

曲も今回は竹本連中。伝左衛門らの囃子連中の小鼓・大鼓も凄い迫力。それに乗って黒のシンプルな衣装で踊る染五郎・亀治郎の二人。若いだけに切れもよく、互いに火花を散らしながら踊り比べをするような気迫。舞踊の苦手な私だがここまでの迫力だと瞬きも惜しいくらいに食い入るように観てしまった。

染五郎の「端正さ」と亀治郎の「濃厚さ」。その個性の違いと組み合わせによって醸し出される味わい。これからもいいコンビになるぞという確信が湧いてきてわくわくした。PARCO歌舞伎でも感じた魅力がこれからは古典的な味わいの舞台でも味わえるのだと期待が膨らむ舞台だった。

２）「ひと夜」
「昭和の黙阿弥」とたたえられた宇野信夫の処女作で新劇で初演。新派や歌舞伎でも上演された作品だということで、どうりで雰囲気がずいぶんといつもと違った。上演順はこちらの方が「寿式三番叟」の前。あらすじは以下の通り。
時代は大正半ば。浅草に住む日蓮宗の行者田口(歌昇)の家に健吉(橘太郎)がおとよ(芝雀)を連れてくる。おとよは活動写真館の下座松太郎(信二郎)の女房。夫は常軌を逸したやきもち妬き。今日も喧嘩の末に家を飛び出したのだった。健吉の家に泊めてもらおうとしたが妻の嫉妬でいられなくなり、行者なら安心と連れてこられたのだった。

雀右衛門が襲名興行でおとよを演じて以来の上演とのこと。そのおとよを子息の芝雀が演じたのだが、従来幸薄い女が似合うと思っていたイメージを吹き飛ばしてくれた。憎めない可愛い女なのだ。生い立ちの境遇が似ていることで親近感を抱いた田口に連れて逃げてくれとすがり、田口が悩んだあげくに決意したところを夫に見つけられると喧嘩のほとぼりも冷めていたためか急に元の鞘に収まってしまい、田口にすがったことなどおくびにも出さない。翻弄される田口のほろ苦い哀れさを歌昇がいい味で好演していた。
特筆すべきは松太郎の信二郎。奔放な妻が許せないとキーキーとわめきたて、許せない妻の行動を見たら殺してともに死のうといつも剃刀を持ち歩いているという偏執的な人物。可愛い妻に異常に惚れ込んでのことなのだ。噂にはなっていた信二郎の怪演。ここまではじけていてくれるとは嬉しい驚きだった。

おとよもそこまで惚れられたらそれも嬉しいという感覚で一時の勘気さえ冷めればすぐにアツアツムードになる。結局は我儘者どうしのお似合いの二人というわけで、振り回される周囲がお気の毒。今回の犠牲者が田口だっただけなのかもと思わせる。こういうことってあるかもしれないと思わせるおかしくてホンワカしてほろりとさせる舞台だった。演舞場での大歌舞伎の幕開けにはふさわしかったと思った。

五月大歌舞伎・昼の部②「夏祭浪花鑑」の感想はこちら