Sirius: MADAMA BUTTERFLY (Tues, Nov 11, 2008)

NYのマフィアなんかに絡んでいる人が、忽然と姿を消したりすると、
”ああ、イースト・リバーに沈められたに違いない、、”などと我々は思ったりするわけですが、
（日本には、”東京湾に沈められる”バージョンもありますが。）
メト版のイースト・リバー現象といえば、もともとある公演に通しでキャスティングされていた人が、
最初の数回であまりにひどい歌唱を聴かせた後、忽然と、”体調不良”を原因に
残りの公演から姿を消して（抹消されて？）しまうことを言います。
昨シーズンの『アイーダ』ラダメス役のマルコ・ベルティなんかはその例で、
そのこっそりと、しかし確実、迅速に、期待はずれの歌唱を聞かせた歌手たちを
イースト・リバー送りにするゲルプ氏の手腕には、マフィアもびっくりです。

そして、どうやら、今シーズンの蝶々さんのAキャストを全て歌う予定だった
ロベルト・アロニカも、たった数公演で、イースト・リバー送りが確定してしまったようです。
しかし、今日の代役は、先週の11/4の公演に代役を務めたメロではなく、
なんと、昨日、『ファウストの劫罰』を歌ったばかりのマルチェッロ・ジョルダーニ。
メロの歌を褒めているオペラヘッドも、ギルドのフォーラムにはいましたが、
私が彼の歌についてどう思ったかは、その11/4のレポートにあるとおりです。
最近のジョルダーニをそれほど買っていない私ですが、それでも、
アロニカやメロのピンカートンに比べたら、それはもう安定感の面では全然比にならないはずで、
このピンカートン役では、ジョルダーニの最近の歌唱のまずい点もそれほど目立たないので、
この交代は歓迎すべき交代です。

”ジョルダーニ＆ラセット？これは素敵！”と思っていたら、
なんと脳天をかち割られるかと思うようなお知らせが！！！
ピンカートンだけではなく、蝶々さんも代役が入るというのです、、
ダブル交代、、、。
私が今日のチケットを持ってなくってよかったですね。
テノールの交代はともかく、私がオペラハウスに行って、
ラセットが歌わない公演にあたってしまった日には、暴れますよ、まじで。
そのラセットの代わりを歌うソプラノは、マリア・ガブリローワという、
昨シーズンの『蝶々夫人』でメト・デビューを果たしたソプラノ（写真が彼女）です。

よく考えてみれば、昨シーズンも、全公演ラセットが蝶々さんを歌うはずが、
一度か二度、別のソプラノに変わった記憶があり（その代役がこのガブリローワだったはずです。）、
本数の多い公演なので、もともと、一本か二本は、アンダースタディ/カバーの歌手に、
歌ってもらう手筈になっているのではないか？という疑念が湧きます。
そして、Madokakip、大ピンチです。
なぜなら、今週の土曜日に、もう一度実演で『蝶々夫人』を見ることになっているのですから、、。
今年はあまりに鑑賞スケジュールが詰まっているので（こんなにブログばかり書いていて、
皆様には暇なんじゃないかと思われているかもしれませんが、一応、会社員の身ですので。）、
すごく好きな『椿姫』ですら、たった一本しか観に行けず、
そんな私が、同じ演目を、同じキャストで複数回観る手配をしたということ自体、
もう、それだけで破格の事態なのです。
それもこれももちろんラセットの蝶々さんを観たいがため。
それが、わけのわからないソプラノに振り替えられた日には、、、。嗚呼。

そして、そのソプラノが、”おや？”と思わせるような歌を聴かせてくれるなら、
まだ、それもまたよし、としましょうが、今日、この放送を聴いて、かなりがっかりしました。

今日の公演を観た友人によると、かなり大柄な（多分、横に）女性だそうですが、
確かに、声を聴くと、かなりたくましい感じがし、ある意味では、
蝶々さん（特に二幕ゆえに）を歌えるソプラノとしてあがってくる声質の典型ともいえます。
ラセットが蝶々さん歌いとして特別な位置にある一つの理由は、
彼女の声がこのようないわゆるある一つの蝶々さんの典型とされる、
やや太めのしっかりした声とはちがって、もっと伸びやかさとしなやかさを感じさせる点です。
正直、ラセットのあのしなやかな声の蝶々さんの洗礼を受けてしまうと、
このガブリローワのような重たいどすこい系の蝶々さんは、
相当表現力に長けていない限り、退屈に感じてしまいます。
なぜなら、このように重たいだけで、すでに15歳の少女を演じるという意味では
大きな障害を抱えているわけですから、、。

そして、その歌唱がいけてないのだから、厳しい。
いきなり本番の舞台で歌うのが難しいのはわかります。
ラセットですら、一度目の公演では、指揮のサマーズとの調整が
必要であるように感じた個所もあったくらいなのですから。
しかし、それにしても、指揮から大きくテンポがはずれる、スズキとの花の二重唱では、
ソプラノのパートが頭に入っていないのでは？と疑わせるほどに
（だからといって、メゾのパートでもないのはもちろんのこと、、）音程が狂っている、と、
こんな状況では、ラセットが歌うときのように、
蝶々さんという女性をどのように表現した公演だったかを語るようなことは、とてもおぼつきません。

ラセットがいなくなると、次に繰り上がってくるのがこのくらいの歌唱なのか、と思うと、
あらためて彼女の特別さが身にしみます。
ただ、強調しておくと、ガブリローワの歌には特別なものは何もないのですが、
だからといって、全体的に聴くも耐えないほどひどい歌かというと、それほどではなく、
あくまで、かなり下に寄ってはいますが、平均的な歌唱だとは思うのですが、ラセットと比べると、
とんでもなく、面白みにも心を揺さぶる力にも欠けた退屈な歌唱に思えてしまいます。

ジョルダーニのピンカートンは、あいかわらず声の芯が揺れる問題を抱えていますが、
全体としては実に堅実。これでいいんです！
今までの嵐のようなピンカートンをめぐる問題はなんだったのか？と拍子抜けするほど。

週前半にして、土曜日のことが心配で眠れなくなりそうです。
願わくは、今日のこの放送でのガブリローワの歌唱をゲルプ氏が聴いて、
ラセットを残りの公演に戻す重要性を痛感していただいているといいのですが、、。
今年もう一度ラセットの蝶々さんをメトで聴かなければ、私は平穏に一年を終えることができません。

Maria Gavrilova replacing Patricia Racette (Cio-Cio-San)
Marcello Giordani replacing Roberto Aronica (Pinkerton)
Dwayne Croft (Sharpless)
Maria Zifchak (Suzuki)
Greg Fedderly (Goro)
Conductor: Patrick Summers
Production: Anthony Minghella
Direction & Choreography: Carolyn Choa
Set Design: Michael Levine
Costume Design: Han Feng
Lighting Design: Peter Mumford
Puppetry: Blind Summit Theatre, Mark Down and Nick Barnes
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*** プッチーニ　蝶々夫人　Puccini Madama Butterfly ***