ウーマン・イン・ホワイト

先週の続き
日本版公演は、前回ブログに書くために調べて知った。タイトルは、ウーマン・イン・ホワイト　なんだ・・・関西では、普通に暮らしていると（テレビ・新聞だけでは）、関東公演の情報は入らない。

3年前、アンドリュー・ロイド・ウェッバーの新作ということで、CDをゲットして、
すぐにウィルキー・コリンズの原作「白衣の女」を図書館で探して読んでみたわけだけど、
感想を書くのに、CD　を聞きなおして、というよりブックレットの歌詞を再度追ってみて、改めて気が付いたこと、原作の方が、断然抜きん出て面白い。

ミュージカルのＣＤは、寝物語に聞いていると、ミステリアスな導入部から、会話をベースにした展開に入って、うとうとし始めて、しばらくすると、悲鳴とドラマチックな音楽で盛り上がってきて、目がさめてしまう、という繰り返しになる。

原作は、文庫本で３巻あり、とても２時間のミュージカルに圧縮できない。特に前に書いたけど、原作では、秘密結社の陰謀が絡んでいて、抹殺された戸籍の調査や、マリアンとフォスコの駆け引きなど、手に汗握る展開で、ミュージカルでは、多くがばっさりと切り捨てられている。このあたり、ダ・ヴィンチ・コードと比べてみると面白い。ダ・ヴィンチ・コードの映画では、できる限り原作の内容を盛り込むために、圧縮されたレヴュー　という印象になってしまった。ミュージカルではそうはいかない。シーンとして採用すれば、その場面での感情の動きなどを、長々と歌い上げないといけない。

ミュージカルでは、当然音楽が主役だし、歌い手ののりがその公演の成否を決める。
しかし、そののりを決めるのは、観客ののりであって、観客が乗って役者も乗れる。

オリジナル・ロンドン・キャストのＣＤは、初演のレコーディングで、いくつか観客の拍手や歓声などで曲が聞き取りにくいところだけ、後で録音しなおしたという。
ＣＤの最後に、オリジナルの舞台のレコーディングも捨てられない、という見本がボーナストラックとして入っている。これを聞いてみると、このすばらしいパフォーマンスは、ＣＤの本編のどこに再録されているのか、と聞きなおしてみたくなる。そして、のりの違いでここまで曲想が変わるのか、と感心することになる。