バランス？！

確かにシールドを交換すると良かれ悪しかれ音色は変化します．

シールドの長さは比較的わかりやすい要因かもしれません．

その他には導線の含有成分だったり，プラグの種類だったり，

ノイズの乗りにくさだったり．

今回はシールドの内部，

その接続方法についてちょっと言及したいかと…．

(あくまで私感です．参考にするも良し，笑い飛ばすも良し．ご指導頂けると嬉しいかも)


楽器関係でシールドを研究していくと

必ず直面してしまう問題に

バランス(平衡)

セミバランス(亜平衡)

アンバランス(非平衡)

…ってな単語．


＠　まずはシールド線とはなんぞや？

音楽の場合，ピックアップ(含マイク)からの微弱な信号を次の機材へ送り出す道路です．

この道路は広くて，舗装されて，掃除されて，綺麗な物ほど通りやすいです．

「バランス」関係に話を限定しますと，

道路では雨が降ってきたり，ゴミが投げ捨てられていたり落下物があったり，

外乱は数限りなくあります．

シールドでも同様です．

私たちの生活する環境ではシールド線はアンテナの役目を果たし，

コンピュータやファンヒータ，精密電子機器からの電磁波に影響を受けます．

(飛行機の離着陸時のトラブルでも話題になりますネッ！)

ピックアップからの信号が微弱なため，それらの外乱の影響を強く受けてしまいます．

よってそれらの外乱から信号を守るための鎧が「シールド」です．


＠　バランス入出力


マイクのお尻に付いている接続端子はXLR♂がほとんどです．



３極ありますが，１番の極は２・３番の極と較べて少々長く，

２・３番の極よりも先に接触します．

この１番の極が接地極です．

信号の極が繋がるより前に接地してしまおうという設計！

続いて２・３番の極ですが，

完全にバランス接続されている機器では

２番の極がHOTとして取り扱われ，ピックアップが発生した信号と同相の信号が表れます．

３番の極はCOLDと称され，２番の極と逆相の信号が表れます．

これら３つの信号を受け取った完全にバランス接続されている機器の内部では

"２番"－"３番"の演算によってノイズを除去することが可能です．

よってこの演算を行っている，完全にバランス接続によって処理された機器同士でないと

現在の電気理論上はバランス・セミバランス・アンバランス，それぞれの接続は

あんまり意味のないことがわかって頂けると思います．


参考までに…

私は平衡度よりも導線の太さ(道路の広さ)を優先して，

すべてのシールド線をアンバランスで自作しています．

せっかくメーカーが用意してくれた３線の導線ですから．

(*^^*ゞ

POD HD500で音づくり！

ちょっとPOD HD500の紹介を！

・POD X3 Liveと同様にHD500はDualToneを採用！

　　MAG＆CNTの私にはお気楽です．

(泣)アンプモデルが減少したのは残念な方もおいでるでしょうが，

　　私には何の問題もない．

(喜)それぞれの音質向上！

　　　…らしいです．私の耳ではよくわからんと言うのが本音．(汗)

(喜)Trailsの採用っ！

　　私にとってはこれが一番の改善点．

　　BOSSでは「シームレス切り替え機能」と呼んでいます．

　　Effect Off時の残響成分ブツ切れは興醒めです．

　　DelayやReverbで有効ですねっ！

　　HD500ではグローバル設定ですので，すべてのパッチで初期設定が有効です．

　　パッチ毎に切り替えられればさらに○．

　　また，パッチの切替時にもこの機能が働いてくれるとさらに◎．

　　今後の品質向上に期待します．

(喜)シグナルチェーンの自由度アップ！

　　DSP Resouceは食ってしまうものの，

　　Delayの2段掛けが可能になったのはありがたい．

　　ShortとLongの2段掛けがお気に入り．


基本的にはCNTで芯を出し，MAGで色づけします．

おかげで深～～～いリバーブでも音像はクッキリ！

でかくて重いけど，私には辛抱できる範囲です．

POD X3 Live Favorite SET

POD X3 Live で現在よく利用するEffectorの並びですが，

NoisGate→AnalogChorus→AnalogDeley→PlateRevierb

HD500でDualToneだとResouceが足りない．

(T∇T) ウウウ