泣いている子どもに全員で突進
イラストレーション・青島広志
（無断転載、模写などを禁じます）
世が昭和と呼ばれていた時代に、テレビの教育番組にレギュラー出演していたことがある。試作を含めて足掛け８年も出ていたから、その印象が強いのか、今でも子ども向きの音楽会の企画・出演を頼まれる。本当は子どもは好きではなく、だから結婚や恋愛もしていないのだが、仕事とあらば仕方がない。来るものは拒まずどころか、喜んで引き受けている。
間もなく開催される（９月２８・２９日、東京・渋谷区文化総合センター大和田・さくらホール「大好き！ドラキュラ君」）、物語仕立てで歌や踊りも入るような五感を楽しませる大規模なものは良いのだが、ピアノだけとか管弦楽だけの演奏会というのは、それだけでは子どもは聴いてくれない。こうした場合、Ｂ※は自分の出演料を削ってでも歌い手を加える。演奏家の中で唯一、客席に顔を向け、喋(しゃべ)ったり踊ったりできるのが彼らだからだ。最悪の場合は、客席に降りて行って泣いている子をなだめることも可能だ。
以前、長年出演していた日生劇場では、子どもが泣いたら、まずミラーボールを回し、次に歌い手がその方向を向いて歌いかけ、それでも泣きやまなければ全員でその近くに突進するというマニュアルが作られていた程だ。協演者無しの公演でも、最低、Ｂ自身が喋ることだけは不可欠である。
ホールを責める親も
子どもというのは、指向性のある意味を持つ音に反応する。従って、ただ漫然と楽器を弾いているだけでは駄目で、かなり過剰な演技をともなう必要があるのだ。そして喋りも、マイクを使うとその声がスピーカーから出るので、誰が発しているのか解(わか)らず、興味をひかないらしい。それに気付いたのは数年前で、それから出来る限りマイクは使わないようにして喋り、大ホールでもここぞというときにはマイクを切ることにしている。ただ、これは、舞台発声法を体得していない身には、大変な苦労を強いることになる。
また、選曲も重要なポイントで、まず長さは３分を超えてはいけない。とくに、静かなテンポの遅い曲は２分でも無理かも知れない。大音響の曲は何とかなっているようだが、これは単に、音が大きすぎて騒ぎが聞こえないだけなのかも……。興が乗って足を動かしてくれるのは嬉(うれ)しいが、それが奏者の目に入った場合、テンポがその動作に引きずられるという事故も起こる。とくに最前列の子どもが足をブラブラさせていた場合、コンサートマスターや伴奏者がそのテンポで弾いてしまうことがよくあるのだ。その意味で、Ｂは子どもさんには椅子の上に登って座ってしまうように勧めている。このようなことは、本当は一緒に来ている家族が指導すべきだと思う。
演奏中に話してはいけない、というのは家族向きの場合は破るべき原則で、子どもが飽き始めたら、今どの楽器が弾いているのか、どの人の服が綺麗(きれい)だとか話しかけるべきなのだ。子どもが演奏中に走り回るなどというのは、止めようとすれば簡単なことなのに、全く止めようとせず、結局は階段で転んでその罪を会場側になすりつける親もいる昨今である。
夏休みは致し方ないが、演奏会に行く日は「ハレ」の日だと心得て、少しは身だしなみを整えて行ったらどうだろう。そして帰りには一家で食事をするとか。そうすれば多くの子どもは音楽が好きになるだろうし、少なくとも忌避しなくなると思う。しかも、子ども向きの演奏会は、出演者は何しろ大立ち回りをし、（フォルティシモ）ばかりの曲を弾き、大変なエネルギーを使っていることも知っていて欲しい。舞台人としては当然の仕事ではあるが、その上にギャラは安く抑えられるのである。恐らくは大人向きの定期演奏会の１／３くらいではないか。尤(もっと)も正団員には毎月の仕事の中の一つだが、Ｂを含めた客演の団員は、とてもそれでは暮らして行けない程度の額である。この状態を救うためには、多くのお子様を含むお客様にご来場いただき、公演回数を増やすしか手がないのだ。手始めに、９月末の渋谷での公演に、ぜひいらしてみてください！※Ｂ：ブルーアイランド＝青島
青島広志（あおしま・ひろし）１９５５年東京生まれ。東京芸術大学および大学院修士課程（作曲）を首席で修了。これまにで作曲した作品は２００曲に及ぶ。ピアニスト・指揮者としての活動も３５年を超え、最近ではコンサートやイベントのプロデュースも数多くこなしている。テレビ「題名のない音楽会」「世界一受けたい授業」「チューボーですよ！」「徹子の部屋」などに出演。東京芸術大学、都留文科大学講師。日本現代音楽協会、作曲家協議会、東京室内歌劇場会員。
（2012年8月28日
読売新聞）
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