Name: MINA
GOURD;
看清你的見解之後,又驚又喜;
我們之間的想法又進了一步,
JAZZ IS JUST ONE OF THE IMPROVISED-MUSIC.
1."前衛=創意",那麼未來的科技音樂是新音響的發現, 或是概念的表示形式選擇了科技?I DON'T KNOW,
MINA,
你的問題一直很尖銳，有意思…
1.「未來」、「概念」、「科技」：
這是問題核心。為什麼要強調科技？明人不說暗話，老實說，推開天窗地說，就是人腦已經不夠用。人的想像力已經差不多到了極限。從幾千年來的理性創作到本世紀的非理性／意識流／達達／超現實／拼貼／暴力／噪音，咱們還能想出什麼花樣？而科技（科技的尖端／集大成即為電腦軟硬體）能幫我們，也已經幫助了我們，突破此一困境。（就像六十年代末／七十年代初的藥物文化幫西洋人在音樂創作上向前大躍進了一陣子）
噫，不對吧；此話聽來可能不對一般人的味。其實，如果真懂電腦和科技的話，就知道科技不過是人的延伸，電腦只是肉腦的「週邊設備」！人類之所以超越其他動物就是他會使用、發明工具。人與工具自古以來即有著極親密的關係，但常不自覺。你把鋼琴蓋子掀開來，頭伸進去仔細看看，就知道那是截至當時人類科技和知識的結晶，硬體和軟體的完美結合（硬體：工藝；軟體：十二平均律理論）。而今天的電腦不是完全一模一樣的情況嗎？只不過現在我們不坐鋼琴凳了，改坐電腦椅。^_^（其他的傳統樂器也一樣，全是科技的結晶，不管是小提琴、小喇叭，或是古中國的編鐘）
電腦是人類史上發明過的最害的工具，因為它跟所有之前的工具不同，不是單一用途的，而是可作任何用途的，包括協助藝術創作。電腦對音樂的貢獻不只是新的音色的發明（雖然這是最直接易見的），更包括 algorithm 作曲（其中又包括可控制的機遇／偶發）、即時的調變控制等等。換言之，它打開了整個音樂語言的一個新天地。電腦和音樂創作的結合，現在在流行音樂中都可明顯看見，更不用說尖端音樂了。
2. 「失敗的藝術」，應該是沒有實用價值（不過癮），又沒有創意的藝術。（兩者只要有其一就不算失敗）。至於「樂評制度」，老實說今天中外都沒有樂評制度。看看今天最權威的雜誌裡的樂評就知道了。比如今天已成定論的 Miles Davis, John McLaughlin, ECM 樂派等在七十年代初的那些經典作品，在當時的 downbeat 雜誌裡是也極少受到賞識的（記得 Miles 的 Get up with it 當年只得了一兩顆星）。相反地，如 THE WIRE 雜誌，凡是非主流／地下音樂／日本人的唱片全都捧上天了。而 1997 年北京中央民族樂團在紐約的演出，郤被超級火紅的所謂現代音樂著名樂評家 Paul Griffiths 在紐約時報上的長文裡罵得一文不值，原因就因為他徹底否定傳統中國器樂可以借用西洋的交響樂團形式（而誰又有工夫去罵 Griffiths 他自己用英文幫譚盾寫那不中不西的馬可波羅歌劇的唱詞？）。樂評呀樂評，可以讀但不可隨便信！
3.人類用自己的理念把握一切,迷信於創作的THINGS, THEN PEOPLE DIED IN CDS,TAPES,WORDS,EVERYTHING...
3. 完全正確。藝術境界中，不可戀物；凡戀物者皆捨本逐末，就好像不去崇拜劍客反去崇拜他的劍。「南泉斬貓」、「逢佛殺佛逢祖殺祖」，都是人們應該參悟的公案，然有幾人能。古人喊了幾千年的「象外」、「無弦琴」、「弦外之音」，現在頂多只見有人拿來作唱片公司的名號…
GOURD;
看清你的見解之後,又驚又喜;
我們之間的想法又進了一步,
JAZZ IS JUST ONE OF THE IMPROVISED-MUSIC.
1."前衛=創意",那麼未來的科技音樂是新音響的發現, 或是概念的表示形式選擇了科技?I DON'T KNOW,
MINA,
你的問題一直很尖銳，有意思…
1.「未來」、「概念」、「科技」：
這是問題核心。為什麼要強調科技？明人不說暗話，老實說，推開天窗地說，就是人腦已經不夠用。人的想像力已經差不多到了極限。從幾千年來的理性創作到本世紀的非理性／意識流／達達／超現實／拼貼／暴力／噪音，咱們還能想出什麼花樣？而科技（科技的尖端／集大成即為電腦軟硬體）能幫我們，也已經幫助了我們，突破此一困境。（就像六十年代末／七十年代初的藥物文化幫西洋人在音樂創作上向前大躍進了一陣子）
噫，不對吧；此話聽來可能不對一般人的味。其實，如果真懂電腦和科技的話，就知道科技不過是人的延伸，電腦只是肉腦的「週邊設備」！人類之所以超越其他動物就是他會使用、發明工具。人與工具自古以來即有著極親密的關係，但常不自覺。你把鋼琴蓋子掀開來，頭伸進去仔細看看，就知道那是截至當時人類科技和知識的結晶，硬體和軟體的完美結合（硬體：工藝；軟體：十二平均律理論）。而今天的電腦不是完全一模一樣的情況嗎？只不過現在我們不坐鋼琴凳了，改坐電腦椅。^_^（其他的傳統樂器也一樣，全是科技的結晶，不管是小提琴、小喇叭，或是古中國的編鐘）
電腦是人類史上發明過的最害的工具，因為它跟所有之前的工具不同，不是單一用途的，而是可作任何用途的，包括協助藝術創作。電腦對音樂的貢獻不只是新的音色的發明（雖然這是最直接易見的），更包括 algorithm 作曲（其中又包括可控制的機遇／偶發）、即時的調變控制等等。換言之，它打開了整個音樂語言的一個新天地。電腦和音樂創作的結合，現在在流行音樂中都可明顯看見，更不用說尖端音樂了。
2. 「失敗的藝術」，應該是沒有實用價值（不過癮），又沒有創意的藝術。（兩者只要有其一就不算失敗）。至於「樂評制度」，老實說今天中外都沒有樂評制度。看看今天最權威的雜誌裡的樂評就知道了。比如今天已成定論的 Miles Davis, John McLaughlin, ECM 樂派等在七十年代初的那些經典作品，在當時的 downbeat 雜誌裡是也極少受到賞識的（記得 Miles 的 Get up with it 當年只得了一兩顆星）。相反地，如 THE WIRE 雜誌，凡是非主流／地下音樂／日本人的唱片全都捧上天了。而 1997 年北京中央民族樂團在紐約的演出，郤被超級火紅的所謂現代音樂著名樂評家 Paul Griffiths 在紐約時報上的長文裡罵得一文不值，原因就因為他徹底否定傳統中國器樂可以借用西洋的交響樂團形式（而誰又有工夫去罵 Griffiths 他自己用英文幫譚盾寫那不中不西的馬可波羅歌劇的唱詞？）。樂評呀樂評，可以讀但不可隨便信！
3.人類用自己的理念把握一切,迷信於創作的THINGS, THEN PEOPLE DIED IN CDS,TAPES,WORDS,EVERYTHING...
3. 完全正確。藝術境界中，不可戀物；凡戀物者皆捨本逐末，就好像不去崇拜劍客反去崇拜他的劍。「南泉斬貓」、「逢佛殺佛逢祖殺祖」，都是人們應該參悟的公案，然有幾人能。古人喊了幾千年的「象外」、「無弦琴」、「弦外之音」，現在頂多只見有人拿來作唱片公司的名號…
