〘 …湖畔には自転車道も。緑に囲まれた湖のほとりでのサイクリングもとても気持ちのよいものですね。
グスタフ・マーラーの山小屋やブラームスが過ごした町・ペルチャッハなど音楽家にも縁のある場所なので、湖畔から少し足をのばして訪れてみるのもおすすめです。… 〙
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〘 東日本大震災で被災した福島、岩手、宮城３県の出身・在住の子どもらでつくる東北ユースオーケストラは２３日、福島県郡山市のけんしん郡山文化センター（郡山市民文化センター）で演奏会を開いた。県内での公演は２０１７（平成２９）年３月以来６年ぶり２度目。
東北ユースオーケストラ、福島民報社、福島放送の主催。全国共済農業協同組合連合会（ＪＡ共済連）などの協賛。県内での公演は新型コロナウイルスの感染拡大の影響などで２０２０（令和２）年から３年連続で中止となっていた。
中学生から大学院生まで約１００人が出演した。代表・監督を務める坂本龍一さん作曲の「いま時間が傾いて」と マーラー の「交響曲第５番」を重厚なハーモニーで奏でた。柳沢寿男さんが指揮を担当し、俳優の吉永小百合さんが詩の朗読で参加した。
今年度の演奏会は２１日の盛岡市から始まり、今回が２カ所目。２４日は宮城県名取市、２６日は東京都新宿区で演奏する。〙
〘 …ダンサー生命の儚さと踊る歓び
渡邊 ここ数年で、つまり二十代後半になってから、そんな風に意識が大きく変わりました。ダンサーの肉体は永遠に踊れるわけではないので、これから体力も筋力も落ちてくることは避けられないというのに、表現面ではどんどん豊かに広がり深まっていくというのが、何とも不思議な感じです。
恩田 体のメンテナンスの仕方も変わってきそうですね。
渡邊 これからはそれがさらに大事になります。僕は、今の状態をただ維持するだけじゃなく、さらにもう一つ上の段階に行けるようにしたくて、日々レッスンしています。ケアする技術や手段も増えて、ダンサー寿命自体は延びているとは思います。自分があと何年踊れるかは分からないですけど。
恩田 ダンサーって、本当にすごい職業だなと思います。
渡邊 芸術という分野の中では、演者の寿命が一番短いんじゃないでしょうか。それこそ日本舞踊や歌舞伎だと、年齢を重ねるにつれどんどん表現が充実していくじゃないですか。クラシック音楽の演奏家もそうです。でも、ダンサーの寿命は儚い。
恩田 厳しい世界ですね。
渡邊 ええ。でも、その儚さが魅力でもあると思っています。
恩田 素朴な疑問なんですが、そんな最盛期が長くはないダンサーという存在を踊ることに駆り立てている「踊ることの快感」とは、どういうものなんでしょう。瞬間的なものなのか、それとも踊っている間中続くものなのか。もちろん、自分の踊りに完璧に満足できることなんてないのでしょうが。
渡邊 うん、ないですね。
恩田 でも瞬間的には、何か恍惚とするような、特別な感覚がやってきたりはしないんですか。
渡邊 踊っているとき、僕はお客様の息遣いというか、劇場全体の空気感を感じるんですよ。そしてそれと一体になっていると感じられたときは、すごく気持ちがいい。お客様が舞台に引き込まれていると、視線が集中するからか、こちらも何か感じるものがあるんです。
恩田 まさにダンサーの求心力ですね。
渡邊 パ・ド・ドゥ（二人の踊り）やソロを踊り終えて静止したのち拍手が来る瞬間、お客様の感情が直接見えるかのように伝わってくることがあります。でもコンテはどちらかというと、瞬間的というより持続的かもしれない。
恩田 あるテンションがずっと続く感じですか。
渡邊 そうです。でも演目にもよるかな。たとえば全幕ものでも、感情が入り乱れる「ロミオとジュリエット」だったら、ひとつひとつのソロやパ・ド・ドゥにも瞬間の快楽はあるんですけれど、全体として感情的な起伏がありつつクライマックスに向かっていくので、ストーリーの中にいる特別な感覚のほうが強くてそれがずっと持続するのかもしれません。…
…恩田 振付家とのやりとりで、印象に残っていることはありますか。
渡邊 トゥールーズにいた頃、芸術監督が以前レ・グラン・バレエ・カナディアンに振り付けたコンテ作品「美女と野獣」を自分のカンパニー用に再編して上演するという話がありました。ありがたいことに野獣の第一キャストに選ばれて。そのとき21歳ぐらいでしたけど、僕のバレエ人生の中で一番つらかった時期でした。監督にマンツーマンでソロを見てもらうんですけど、一歩歩くだけでもダメ出しされる。歩き方だけで10分20分があっというまに終わってしまう。
恩田 野獣として歩け、ということですか。
渡邊 野獣としての見せ方が全然違う、と。「そんなんじゃない」と言われ続けるだけで、どうしろとは言ってもらえない。若い僕はボキャブラリーもないから、ひたすら、こうかな、それともこうかなと自分で考えて必死にやるしかなくて。いやあ、つらかったな……。
恩田 大丈夫ですか、ちょっと遠い目になってますよ（笑）。
渡邊 今思い出しても鬱々としてきます（笑）。自分でもちょっとどうかしているかもと思うくらい、追い詰められていましたから。家に帰っても毎日静かに落ち込み、本番前は楽屋にエナジードリンクを持ちこんで一人で頭を抱えるように座り、「本番です」と声がかかったらそのまま立ち上がって舞台に出ていく感じでした。だから初演後に初めて「よかった」と言ってもらえたときは、すごくうれしかった。
恩田 普段は全然褒めてもらえなかったんですね。
渡邊 そうやってコンプレックスを感じさせられたことが野獣の役に生かされたのかも。監督はそういう意図で僕を追い詰めたのかもしれないですが、彼は本当にドＳでしたよ（笑）。
恩田 振付家はそういう人が多そうな印象があります。
渡邊 もちろん全員がそうというわけじゃないんですけどね。
恩田 でも、ロイヤルのライブビューイングでのインタビューで、振付家ケネス・マクミランのご夫人が「ケネスはドＳです」みたいなことを言ってましたよ（笑）。
渡邊 彼の振付は、とてつもなく難しいですからね。「ロミオとジュリエット」なんか、第一幕最後のバルコニーのシーンでロミオがソロを踊ってかなり疲れた頃に、ちょうどジュリエットが飛び込んできて、うわぁとなりつつも受け止めてそのままタララララーンってパ・ド・ドゥが始まる。息も絶え絶えになっているこの荒い息遣いも含めて踊りなんですよね。もちろん疲れた顔は見せちゃいけない。
恩田 なるほど、そこも計算に入れてる。
渡邊 二人が思いを溢れさせる歓喜のシーンを簡単に踊りこなしていたら、観ていてつまらないと思います。
恩田 ロイヤルといえば、ウィールドン振付「不思議の国のアリス」のジャックも大変そうな役で。
渡邊 そうなんです、あれ、実は大変です。
恩田 舞台に出ずっぱりですもんね。
渡邊 これもまた、パ・ド・ドゥのタイミングが、ちょうど男性が疲れた頃に女性がやってくるんですよ。心の中は「やめてくれ、今じゃない。うわー！」（笑）。自分のソロより大変です。
恩田 振付家はあえてやっているんですかね。
渡邊 だと思います。やっぱり盛り上がりをつくるために、ある種の追い込みが必要なんでしょう。
恩田 渡邊さんは公演パンフで、初演時はぜえぜえ息が上がって踊りきれなかった、とおっしゃっていましたね。
渡邊 はい、ひとまず踊りきるだけで必死でした。そのあとウィールドン作品の「DGV」も踊って、彼のパの性質というか、振付の個性が分かったので、再演時は全く違いました。「あれ、こんなに余裕のある作品だったっけ？」と思ったくらい。
恩田 同じ振付家の別演目を踊ったことが生かされたんですね。
渡邊 振付の意図が分かるようになったんだと思います。振付の流れが理解できたことで、余計な力を使わずスムーズに動きやすくなりますから。… 〙
〘 2023年6月下旬〜7月初旬にかけて上演される英国ロイヤル・バレエ団の日本公演概要が決定した。上演作品は、東京にて〈ロイヤル・セレブレーション〉とケネス・マクミラン振付『ロミオとジュリエット』、大阪では『ロミオとジュリエット』が上演される。… 〙
〘 …広響の首席客演指揮者を務めるクリスティアン・アルミンクが呉定期に登場。モーツァルトのアダージョとフーガ、交響曲第38番「プラハ」、プロコフィエフ の バレエ音楽「ロメオとジュリエット」組曲より抜粋を演奏。誰もが知るシェイクスピアの悲恋劇を題材に作曲された「ロメオとジュリエット」は印象的な音楽にあふれた作品。演奏会用に管弦楽組曲として編まれたものの中からアルミンクのセレクションで贈る。
開催日時
2022年7月27日（水）
18:30〜20:30… 〙
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リヒャルト・シュトラウス - Richard Strauss (1864-1949)
楽劇「サロメ」 Op. 54, TrV 215
Salome, Op. 54, TrV 215
作詞 : オスカー・ワイルド - Oscar Wilde
作詞 : ヘトヴィヒ・ラッハマン - Hedwig Lachmann
クリストフ・フォン・ドホナーニ - Christoph von Dohnányi (指揮)
キャスリーン・マルフィターノ - Catherine Malfitano (ソプラノ)
ブリン・ターフェル - Bryn Terfel (バス・バリトン)
ケネス・リーゲル - Kenneth Riegel (テノール)
ハンナ・シュヴァルツ - Hanna Schwarz (アルト)
キム・ベグリー - Kim Begley (テノール)
ランディ・ステーネ - Randi Stene (メゾ・ソプラノ)
ピーター・ローズ - Peter Rose (バス)
マーティン・ガントナー - Martin Gantner (バリトン)
フルーデ・オルセン - Frode Olsen (バス・バリトン)
ゲオルグ・パウケル - Georg Paucker (ヴォーカル)
ヴァルター・ツェー - Walter Zeh (ヴォーカル)
ランヴェイグ・ブラガ - Rannveig Braga (メゾ・ソプラノ)
ウヴェ・ペパー - Uwe Peper (テノール)
ロビン・レガート - Robin Leggate (テノール)
ウヴェ・シェンベック - Uwe Schonbeck (ヴォーカル)
フェルディナンド・ザイラー - Ferdinand Seiler (テノール)
アンドレアス・ケーン - Andreas Kohn (バス)
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 - Vienna Philharmonic Orchestra
録音: April 1994, Grossersaal, Konzerthaus, Vienna (Wien), Austria
リヒャルト・シュトラウス - Richard Strauss (1864-1949)
楽劇「サロメ」 Op. 54, TrV 215 - 7つのヴェールの踊り
Salome, Op. 54, TrV 215: Dance of the Seven Veils
Nationale Opera & Ballet - YouTube
De Nationale Opera - Dutch National Opera - ホーム
https://instagram.com/nationaleoperaballet?utm_medium=copy_link
ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団 - Vienna Philharmonic Orchestra
アンドレ・プレヴィン - André Previn (指揮)
【演奏】
ニーナ・シュテンメ（ソプラノ）
アントニオ・パッパーノ（指揮）、コヴェント・ガーデン王立歌劇場管弦楽団
【録音】
2006年9月1,2,4,5,11日 アビー・ロード第1スタジオ，ロンドン
〘 2022年3月21日（月）〜31日（木）東京芸術劇場シアターイースト、4月9日（土）〜10日（日）梅田芸術劇場シアター・ドラマシティにて、舞台『サロメ奇譚』が上演される。
本作は、演劇ユニット「ブス会＊」を主宰するペヤンヌマキによる脚本で、オスカー・ワイルド が新約聖書を元に書いた戯曲『サロメ』を新たに描いた作品。演出は所属する文学座のみならず劇団内外でその才能に注目が集まる稲葉賀恵が手掛ける。
主演のサロメを演じるのは、1991年に宝塚歌劇団月組公演「ベルサイユのばら」で初舞台を踏み、芸能生活30周年を迎えた朝海ひかる。共演者には、サロメの母親に松永玲子、預言者 ヨカナーン に牧島輝、サロメの義父にベンガルと実力派キャストが顔をそろえている。
ミュージカルのみならず、ストレートプレイや映像作品など活躍の場を広げてきた朝海に、30周年から次の31周年目の芸能生活に向けて一歩を進みだすスタートの作品となる本作に挑む今の気持ちを聞いた。… 〙
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バルトーク:弦楽器,打楽器とチェレスタのための音楽/マルティヌー:弦楽四重奏のための協奏曲/ヤナーチェク:カプリッチョ/ショスタコーヴィチ:交響曲第10番/ルトスワフスキ:葬送音楽『消えゆく葬送文化』
〘 現在、日本フィルハーモニー交響楽団で首席客演指揮者を務めるシンガポール生まれの精鋭、カーチュン・ウォンが２０２３年９月から５年の任期で同楽団の首席指揮者に就任することが正式に発表された。５月１８日に東京で行われた発表記者会見の模様をお伝えしよう。…
…続いて事務次長兼企画制作部部長の益滿行裕氏より、ウォン氏への期待と具体的なプロジェクトを俯瞰してのプレゼンテーションが行われた。
直近の２２〜２３年シーズンにおいても、伊福部昭や芥川也寸志などの作品を取り上げ、広くアジア的な要素を包含するものやオスティナータを利かせた豪快な作風を特徴とする作品を紹介する予定だが、就任後もさらに東西を問わず民謡そして民族・民俗的な要素にルーツを見出した意欲的な作品に取り組んでいきたいと抱負を語った。以下に具体的な内容をご紹介する。
クルト・マズアの弟子の一人として古き良き東ドイツのクラシック音楽の伝統を継承するウォンが得意とするマーラーやベートーヴェン、ブラームスなどの作品にも力を入れてゆくことはもちろんのこと、並んで東アジア・東南アジアの文化的ルーツを持ち、作曲家でもある指揮者個人のアイデンティティと多様性を投影し、日本を含むアジア地域の作曲家たちの作品にも焦点を充て深く掘り下げていきたい。そして、バルトーク、ヤナーチェク、ミャスコフスキー、カリンニコフなどの知られざる作曲家を含むレパートリーにも意欲的に取り組んでいく旨が発表された。こうした「古き良き伝統と現代的な感覚を兼ね備えた」ウォンの姿が楽団にとっては何よりも魅力的であると、益滿氏が力強く語っていたのが印象的だった。… 〙
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