パリで美術三昧 ＜ジャックマール・アンドレ美術館 ３ ターナー特別展 水彩画＞

『山の峠』1833

ターナーの水彩画は

実に独特の境地を切り開いている

油彩のタブローと同じように

「風景画」に特化し

闇と光

霞と光

古典的アカデミスム　と　革新的破壊的無秩序

とが対をなして交互に現れる

冒頭の「アイキャッチ」フォトは

アカデミスムではない方の側

もちろん

油彩と違って

複数の色の塗り重ねはやらない

色が濁ってしまうから

だから

表現の技術は違う

しかし

非現実的な光の捉え方は

油彩と同じ

『テームズ河とキュー橋』1805

『テームズ河　クィルウォール付近』1808

この辺りは

アカデミスム

『橋とヤギの群れ』1806〜07（銅版画）

『シヨン・ハウスと　アイルワース近くのキュー宮殿』1805

だが

一方では

『ゴールデイル・スカール』1808

この

岩の渓谷の水彩になると

かなり自由な光の使い方になっている

『エディーストーンの灯台』1817

『サン・ジオルジオ・マッジョーレ教会』1819

『スカルゴトウ』1825

マルリー・シュー・セーヌの合流地』1829〜30

『ルーアンの時計塔』1832

『カーンナヴロン城』1833

『ホワイトヘヴン、カンブリア』1835〜36

沖合の海上に降る雨

このパターンはターナー好んで用いて

繰り返し描いた

『ハーレック城』1834〜35

『バンブール城、ノーサンバーランド』1837

アカデミスムの手法の作品と

具象を感じない光と色彩の混交の作品と

混じり合って発表されているいのは

前者が

主に後援者からの注文制作で

後者は

展示会への出品目的で描いた自分のための作品

だったのかもしれない

『虹の下のアーレンブライシュタイン』1840

『レマン湖　ローザンヌ付近オーシュ岩と共に』1841

『リッシュナウ、上ライン河』1842〜43

晩年に近づくと

「夕景」に注力してゆく

『ヴェネチア、潟の上の日没』1840

先駆けは

すでに１８３０年になる前から有った

『ペッチハウスのテラスから見た庭園への日没』1827

これはまだ写実性が見られる

が

こうなると....

『日没』1845

具象は何も見られない

光と

光がもたらす色彩の集合だけ

『黄色い日没』1845

そして

夕陽があるなら

朝日もあるはず

『日の出、岬の間から戻ってくる漁船』1845

ここまでくるとお分かりですよね

『印象、日の出』クロード・モネ（1872 ）

『ラヴァクール付近、セーヌへの日没、冬の効果』モネ（1880）

いかがでしたか。

※　以下おまけです　※

クロード・モネ『ロンドンの国会議事堂』連作

『ハウス・オブ・パーラメント（国会議事堂）』1900〜1903

『国会議事堂　日没』1902

『霧　ロンドン　国会議事堂』1903

『国会議事堂　日没』1903

『霧中の国会議事堂』1903

『国会議事堂　ロンドン　霧の効果』1903

『国会議事堂　かもめ』1903

『ロンドンの国会議事堂』1904

『かもめ　テームズ河と国会議事堂』1904

『国会議事堂』1904

『国会議事堂　日没』1904

『国会議事堂』1904

『ロンドン　国会議事堂　テームズの水面の反射』1905

※※　更におまけ　※※

ジョゼフ・ウイリアム・ターナー

『炎上する国会議事堂』

を

三点

『1834年１０月１６日　炎上中の上院と下院』1934

『炎上する国会議事堂』1937

『炎上する国会議事堂　１８３４年』1934 水彩

さて

次回はまたスペインに戻りましょうか？

お楽しみに

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以下のサイトも御覧ください

↓

https://veritas21.com 『こんな旅がしてみたい　誰も真似のできない旅のプランナー』