街 街２への道 ２０１６年改訂版

街２への道のり

さてなぜ街２がでなかった理由を考えたい。

街を語る上で街周辺のサウンドノベルの発売時期、売り上げをまとめておこう

１９９２年　３月　７日　弟切草　　　　　　機種スーパーファミコン　　売り上げ　３０万本

１９９４年１１月２５日　かまいたちの夜　　機種スーパーファミコン　　売り上げ　７０万本

１９９８年　１月２２日　街ーmachiー　　　機種セガサターン　　　　　売り上げ　　６万本

１９９８年１２月　３日　かまいたちの夜　　機種プレイステーション　　売り上げ　４０万本

１９９９年　１月２８日　街運命の交差点　　機種プレイステーション　　売り上げ　　６万本

１９９９年　３月２５日　弟切草　蘇生編　　機種プレイステーション　　売り上げ　１５万本

２００２年　７月１８日　かまいたちの夜２　機種プレイステーション２　売り上げ　３５万本

２００２年１１月２９日　彼岸花　　　　　　機種ＧＢＡ　　　　　　　　売り上げ　１万本以下

２００２年１２月２６日　彼岸花　　　　　　機種プレイステーション２　売り上げ　１万本以下

２００６年　７月２７日　かまいたちの夜３　機種プレイステーション２　売り上げ　１６万本

２００７年１０月２７日　忌火起草　　　　　機種プレイステーション３　売り上げ　　７万本

２００８年１２月　４日　４２８　　　　　　機種ＷＩＩ　　　　　　　　売り上げ　　８万本

ざっと書いてみたが、売り上本数は、書いてある機種のみで、サウンドノベルということから他の機種に移植されているので、サウンドノベル自体の売り上本数は、もう少し多いと予想される。彼岸花は、長坂秀佳氏原作のゲーム化、制作に長坂氏参加、チュンソフト以外のメーカーで販売（PS２版サミー、ブレイク GBA版アテナ）

見て欲しいのは、発売時期と機種、売り上げ（売り上げは集計元で違うのであくまでも目安として受け取ってください）である。

スーパーファミコン時代は順調にサウンドノベルの売り上げは伸びていった。チュンソフト単独タイトルとしては、稼ぎ頭だったと思われる。

そして街の発売である。

街の構想は、弟切草が終わってからすぐに始まっていたそうなので、７年もあったそうだ。またサウンドノベルということで、手をつけてから発売までが長い期間かかるので、街というストーリーを変えて、ゲームシステムはそのままという形でだせば、続編までのサイクルが短く開発できるということで、渋谷で人と人が交差するストーリーという形をとったのだと思われる。また実写で予算はかかるとされていたけど、ゲーム機がスーパーファミコンから次世代機に移る上で、マシンパワーを使える実写という表現方法をとった形であったと思う。実際にインパクトはあった。

誤算が多かったのもある。
１　時代が急激に変わって本を読む人が減った。本を読む人が減ったので必然的にサウンドノベルユーザーが減った。比例するように売り上げの減少（現に、セガサターン版街以降のサウンドノベルは確実にに難易度が落ち、クリアーできるように変更された。謎をとくという形から、出来るだけ話の面白さをわかって欲しい、最後まで読んで欲しいという路線に変更）。
２　ゲーム機戦争が始まったので、今までスーパーファミコンで作っていたものをハード選択して作らないといけなくなり、サウンドノベルユーザーの分散化についていけなかった。今のようにマルチ展開（どのハードにむけても販売する方法）が一般ではなかった。
３　時代が急激に変わった。街の舞台では、インターネットがまだ普及し始めだったことや、個人との連絡手段が電話、ポケベル、携帯電話といろいろな形をとっていた。そのあとの急激な変化を続編で活かすことができなくなった。
４　実写なので、俳優陣の高齢化。続編をどんどん出せていければ、俳優陣の高齢化は気にしないが、期間が空いてしまって俳優業を引退なさった方などがいて、街のようなシナリオが重複する話に無理が出てきてしまったため。

いろいろありますが、一番は売り上げです。予算がいろいろ言われてますが、最低でもかまいたちの夜の７０万本ぐらいは売れると予想して予算が組まれたと思います。しかし、ふたを開けると、散々な結果に・・・。

実写だったから、街を手に取る人が少ないかったという話があるが、サウンドノベルの売り上げを見るとそこまででもないかと思う。

危ない橋は渡れなくなり、かまいたちの夜２、３の続く形になったかなと思います。

しかしそのかまいたちの夜の売り上げも下火になり、チュンソフトのサウンドノベルは、売り上げを稼ぐという形から、新ハードが出たら、そのハード参入第１弾をサウンドノベルにする形に変わりました（ハードの開発環境を探るソフト）。スパイクチュンソフトになってからはそれもなくなりましたが・・・。

長坂秀佳氏によると、自身の本、術の中でノベルゲームに小説を書いている作家が書くという時代は終わったということを話しています。
書いてもメインシナリオのみで、シナリオ全部見るという形で小説家がゲームに携わるというのは採算が取れない時代になっているそうです。
ゲームシナリオという形はある程度のお給料をもらい、それ以上の収入は、何万本以上売り上げが達成のあと、何万本１本目から印税が発生してそれが歩合の収入になるということが多いそうですが、そこまで売り上げがいかないそうです。長坂秀佳氏の彼岸花２本の印税は０円だそうです。（例　メーカーと脚本家の契約で５万本より印税発生という契約だと、５万１本目から１本売れることに５００円の印税が発生という形の契約が多いみたいです。※これはあくまでも例なので、すべてこれというわけではないです）

ゲームの容量が増え、シナリオも増えるけど、その割の拘束時間を考えると小説家として採算が取れない。

ゲームの容量が増え、予算も増えるけど、ゲームの売り上げが下がってゲーム会社としてサウンドノベルを作れない。

っていうのが、街から始まったサウンドノベルのジレンマかなと思います。

サウンドノベルユーザーが、ヘビーユーザーのみ少数の形になっているということですね。





あと、馬部と牛尾の顔が似てる理由を考察してみました。
考察なので正解ではありません。
また、街のネタバレ、街ガイドブックZAPS収録小説、雲煙過眼のネタバレを含んだ考察になるのであしからず。

馬牛考察

次に市川文靖の人格考察もしてみました。
これもネタバレを含みますのであしからず。

市川人格考察

それでもいい人だけ読んでください。





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