レボリューショナリー・ロード/燃え尽きるまで

評価：★★★★[4/5]



「ありがとう」「ごめんね」このふた言さえあればいい。


もしかしたら、ディカプリオに、初オスカーという
現実味も出てきたんじゃないかな。


『タイタニック』のあのカップルが
１０年ぶりに共演を果たした夫婦愛を見つめ直す
ハートフル・ラブコメディ。

って、全然ちがうではないか！

予備知識もなしでポスターのイメージしか見てないから
冒頭から不穏な関係の夫婦に対して
これは、ミステリー映画じゃないのか？とさえ思ったのだ。

この夫婦、ほんのチョットした
ボタンの掛け違いから来る誤解とは訳が違う。
こうまでなるには、いったい何があったのか。

◇

舞台は１９５０年代のアメリカ。
“レボリューショナリー・ロード”と名づけられた
閑静な新興住宅街に暮らす
フランクとエイプリルのウィーラー夫妻は
二人のかわいい子供にも恵まれた理想のカップル。
しかし、その見た目とは裏腹に、
彼らはそれぞれ描いていた輝かしい未来と
現状のギャップに不満を募らせていた。

事務機会社のノックスの社員として
単調な毎日を送るフランクは
虚しい日々からの脱出を考えている。
一方、女優志願の夢を捨て、子育てと家事に
明け暮れるエイプリルはもう一度人生への
情熱を取り戻したいと考えていた。

そんなふたりはパリへの移住を決意するが・・・。

結婚７年目のフランクとエイプリルは
すべてが奇麗に整った家に住み
理想の生活を送っていたはずなのに
やがては信じていたものが崩れて行く。

◇

結婚後、理想と違う生活に失望していた嫁。
映画女優を目指すも夢破れて
町のアマチュア劇団での公演も
最悪な演技に観客の失笑を買うしまつ。
楽屋で悔し泣きをするエイプリル。

公演後、楽屋に迎えに来て優しく労わる夫のフランクに
嫌悪感を露わにするエイプリルにドン引きした！
まるで我がまま放題のガキのようである。
もっと素直に「ありがとう」って言えないのかな。
それとも「いいのよ。これが現実よ」
できれば「ごめんね」。これが最もチャーミングなんだが。

フランクの気の使い方は、普通の夫以上に感じたが
エイプリルはフランクの吐く言葉ひとつひとつに
イライラが増幅してくるらしい。

帰りの車の中で激しく口論となり
遂には車から飛び出し一方的に捲し立てるエイプリル。

◇

不動産紹介者のキャシー・ベイツの吐いた
「あなたたちは“特別な存在”よ」
この言葉に、なにかを感じたエイプリルは
このまま夢を夢で終わらせてはいけないと決心する。

夢を渇望するのはいいが
もっと計画的に準備が必要だったのではないか。
エイプリルの唐突な話に困惑するフランク。

一度はパリ行きに同意し
会社を辞める時期を模索していたが
フランクの片手間仕事で提出した企画が
支社長に認められ、まさかまさかの
プロジェクトチームへの勧誘、昇進プラス昇給という
なんとも、現実的に見て美味しい話だが
会社を辞めようとしていた時期に
実に皮肉なめぐり合わせとなる。

◇

誕生日のお祝いを機にパリに移住しようだなんて
今までの貯蓄を崩し、尚且つ
この家と車を売ってしまえば
当面は職探しの時間がゆっくり取れる。
私が働くから、あなたは何もせず家に居てくれればいい。

現実を冷静に見ることが出来るフランクにとって
エイプリルの話は苦渋の決心だったのかもしれないね。

補償も何もない夢を家族を巻き込んで・・・
そんなことは独身時代に挑戦しとけよ！みたいな。

日々の生活に於いても、感情の起伏が激しい嫁は
些細なことにも激高し、もしかしたら
自律神経失●症という病なのかもしれない。

庭では我が子を叱責している嫁。子供が反抗する姿を
何気なく部屋の窓から眺めていたフランクは
静かに目線を落とす。
このシーンは
エイプリルに対し一抹の不安を描く意味では
非常に上手い撮り方をしているなと思った。

（パリに行っても、上手くいかないのではないか）

会社の同僚に言われた言葉が脳裏をよぎる。
「パリにあって、ココにないものって何だ？」。

◇

終盤で、大きな局面を迎える。
３人目の妊娠が発覚してしまうのだ。

この事態にうろたえるエイプリル。
出産をすればパリ行きなんて夢と消えてしまう。
そんなとき、フランクは洗面所から
中絶器具を発見してしまい
エイプリルを激しく罵ってしまう。

「もっと、現実を見ろ！」
「そこまでするお前は、いったいなんなんだ」
本編でこの夫婦は、いったい何回目の口論になったのか。
もう、この辺りまで来ると数えられなくなる。

遂には虚脱状態となっていくエイプリル。

だが、次の日。

満面の笑みを浮かべ夫を会社に送り出すんですが
見ている観客も、この異様な雰囲気に息が詰まるのだ。
当然、フランクも不自然なエイプリルに対し疑念を抱く。

まさか！
朝食に毒が盛ってあるんじゃないよね。
可也の緊張感に包まれた出勤前のひと時であった。

笑顔で玄関まで出て夫を手を振り送り出す。
フランクが車に乗り、走り去るスピードが
異様に遅かったのは、多分に
バックミラーで妻の様子を確認していたのでしょうね。
そこは、映像では出てきませんでしたが
そんなイメージが浮かんできました。

その後、部屋に戻ったエイプリルは
キッチンで号泣する。

万を持していたのでしょう。
すぐ後にとる行動に衝撃が走りました。
ココからは一切の台詞は有りませんが
その映像は非常に美しく、ピアノによる
旋律も綺麗で、エイプリルのココロの心情が
ものすごく伝わってきます。

大きな窓の前に立つエイプリルを
カメラは背後から静かに映している。



ラストに流れるまでの１０数分間は
エイプリルのひとり演技はもちろん
フランクのうろたえる演技は過去最高のものであった。

これは、かなり重い映画ですが
とても参考になる映画とも思います。


おまけ）
・怒りの矛先を車にぶつけるフランクだが
鉄拳で屋根をなぐっても殆んど凹まないボディに
５０年代の車は頑丈だったことが伺える。
因みにフランクの愛車は１９５６年型のビュイック４ドアＳＳ。




・キャシー・ベイツのひとり息子で
精神を侵されていたマイケル・シャノンですが
『ワールド・トレード・センター』以降、変人役ばかり。
エイプリルが夢を語るところでは精神異常者らしく
その場の空気も読めず、思ったことをひたすら口に出す。
ただ、しっかりとエイプリルらの夢には賛同していましたけど。


・ラストでキャシー・ベイツの言葉に耳を疑い
唖然としてる旦那さんの顔のアップと同時に
キャシー・ベイツの台詞がフェードアウトしていく
タイミングがなかなか秀逸だった。


・カメラがゆっくりとズームしていく手法を多用していた。
それにより出てくる人物の心情をうまく表現できていたと感じた。
これはＣ・イーストウッド映画『許されざる者』でも
同じような手法で絶賛されていたジャック・Ｎ・グリーンと同じだ。
本作の撮影監督にはロジャー・ディーキンス。
過去作品には『告発のとき』『ノーカントリー』『ヴィレッジ』
『ビューティフル・マインド』『バーバー』『ファーゴ』など。

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監督：サム・メンデス
脚本：ジャスティン・ヘイス
撮影：ロジャー・ディーキンス
音楽：トーマス・ニューマン


出演：レオナルド・ディカプリオ/ケイト・ウィンスレット/
　　　キャシー・ベイツ/マイケル・シャノン/デヴィッド・ハーバー


『レボリューショナリー・ロード/燃え尽きるまで』