今日の映画 『神様のカルテ』

原作は既読。
映画化キャストを知ってから読んだけれど、
原作の雰囲気は損なわれず。
ただ、ちょっとイメージが違うんじゃないかな～と思っていたのが
一止＠櫻井翔と安曇さん＠加賀まりこ。
でも、映画を「映画版」として見ると、
この二人は見事にはまっていた。

特に安曇さん。
原作の「癒しの人」というより、夫の思い出とともに
一人で凛と生きている映画版。
そういう女性が、命の終わりを告げられて、
「ひとり」をおそれ、「神様のカルテ」を書いてくれた
医師を捜し求める。
たとえ命は救えなくても、最期まで彼女の傍ら寄り添ってくれたのが、
一止であり、妻・榛名＠宮崎あおいを含めた病棟のスタッフだった。

この映画の設定に、原作よりも若く、強い印象の加賀さんは
ピッタリだと思う。
榛名が、彼女の故郷の写真を見せてあげるのも
一瞬でも生きていてよかったと思えるから、
写真をとっているのだという台詞に呼応しているようで
とてもよかったと思う。

華やかな『嵐』とは思えない、
小柄で、頼りなげで（なで肩！）淡々とした櫻井くんの
どこがそんなにはまっていたかというと、彼の瞳。
大きいけれど、あまり動かない、暗くはないけれど輝きのない、
でも向き合う者をじっと見詰めている瞳。
葛藤や悲しみ苦しみを感じながらも、表にほとんど出せない
（泣かなくなったのではなく、いつも涙をながさずに泣いている、
という榛名の台詞があり）
無力感を抱え、激務に疲れた医師・一止の目だと思った。
学士＠岡田義徳の門出に思いのたけをぶつけた時と、
ひとつの山を越えたエンドロールでは、
輝きが違っているように見えた。
（加賀さんの黒目がちの瞳も、怖いくらい存在感があった。）

これだけは小説では味わえない、一番すごいと思ったのは
安曇さんの手紙が読まれる時に流れる
テーマ曲ピアノソロ。
ＣＭでも音楽番組でも、かなり耳なじみになっていたが、
これほどすてきな曲だとは。
オーケストラバージョンよりも、絶対ソロ。
これほどピアノの響きが美しいものだとは…
あらためて感激した。
やっぱり辻井さんの演奏は、只者ではない。
安住さんの手紙のナレーションも胸に迫るし、
ピアノの響きにもひたりたいしで、ホント困った。
あの場面を大きな画面で見られただけでもう、
この映画を映画館で見てよかった！と思う