ウルミラメイキング１５日目まで見ました（汗）

きのう、やっとウルミラ届きました。
時間がないので、頭から、メイキング見てすごおい感動。
画面がきめこまかいのって、ずいぶん近くに感じますよね。
いまさらながらその恩恵に感動しましたよ。
★★★昨日までの総閲覧数、４６０万６６０７、
ご訪問ありがとうございます。
明日から師走ですよ。あ、まだ走らなくていいです（笑）

ウルミラメイキング
１５日目まで見ました（汗）


のっけに何ですが、とにかく時間がないので、
時間律にしたがって、感想書きたいと思います。
ごめんにょ、何のひねりもなくて（笑）

まずです、クランクアップの松山ケンイチさんのご挨拶。
横浜監督でなければ、陽人はできなかった、との言葉。
これは「そっか」と思って聞いたんですけど、
メイキングを見ていくうちに、飾らない本音って思いましたね。
１シーンごとに、まるで陽人が今べつのところにいて、
横浜監督にひととなりを聞いているみたいな様子じゃないですか？
横浜監督が細い肩に背負っているものの大きさを思いました。
たいへんだったんだろうな、監督。自分が作らないといけない、
オリジナルの存在。
原作がある作品だと、原作に縛られるでしょうけれど、そこには
すでに確立した人物像があるわけですものね。

「ゆうぎり」にて、いきなり松山さんのほっぺ、赤いし（笑）
紫煙がたゆたってる場面もありましたな。
リラックスしてるんだからよしとしましょう（笑）
私も昔は小説書いたり、本読んだりしながら、
タバコすってましたもの（告白）
妊娠わかった日にやめました（再告白）

ここで演出の菊池さん、プロデューサーの土井さんの声がはいって、
いままで知らなかった制作サイドのひととも挨拶できたって
感じがしませんでしたか？
ウルミラだって大きな所帯なんですよね。
なんか、すっごくこじんまりした、アットホームな感覚があったけど、
商業映画ってそういうことなんだよな、
横浜監督にとって、初の商業映画ってことで、映画を撮る段になってから
怖くなったり不安に思われたりしたことも多いんだろうなと思いました。
そんなこと、あの静かなたたずまいからは見えなかったですけれど。

松山さんが横浜監督の「ＯＫが信じられる」と言われてましたよね。
菊池さんだか土井さんだかも、
「そのＯＫの声も大きくなっていった」と。
監督といえども、その映画に関わって、成長することがあるのだろうし、
撮る段になって、いやその途上で、
確信を得ることもあるのかもしれないですね。

松山さんが、子役の子達が走り回るのをみて、
「走り方が全部違う」という感想を言われていたことに、
すなおにすごいなあと思いました。
スルーしてしまったら見えないこと、気づけないことを
松山さんは子役の存在からも得ているんだなあと。
もしも陽人のことで精一杯になっていたら、
「こいつらうぜえ」と逃げ回るだけで終わったんじゃないかな。
いや、マーベラスですね、松山さん。

１回しか見ていないので、きちんと追えているか不安なのですが、
松山さんが、陽人の自由にびびったという発言には、
凄い深さを感じました。
《陽人の自由にたえられないのじゃないかと、びびった》
ここをおさえて、もういちど陽人、いや、ウルミラ本編を見たいなと
思った次第です。
自由ってうすっぺらいものじゃないんだなと、その概念をも１回
考えてみたくなりました。

６分間の長まわし。
長まわしと言えば、思い出すのが
「人のセックスを笑うな」ですけれど、
あの映画とはまったくちがう長まわしですよね。
あの作品は「松山みるめ」だったから（笑）、
ユリさんと一緒にいられるだけで幸せだという
ムードでそのままいけたんじゃないかと思うんですけど（笑）
農薬を浴びて変わった陽人がどこまで変わっていいのかは
すごく不安だったでしょうね。
ウルミラを通じて、あのシーンが一番、
われわれにとっては水木陽人が身近に感じられたはずなのに、
陽人じゃない？どこに行ったの陽人？
みたいな、不思議な時間でもありましたからね。
でも考えてみると、陽人がわれわれに近づくってこと、
陽人がわれわれから離れたところにいるってこと、
それってどういうことなんだろうとか、いろいろに考えてしまいました。
どうしても《距離》というものを、理解という概念でひきよせたりして
しまう、われわれの右脳のなせる悲しさなんでしょうかね。
陽人に関しては、どうも右脳が倒錯するみたいですけどね（笑）

麻生久美子さんが町子先生が冷たすぎるんじゃないかと、
たびたび閉口していらっしゃるようで、
「あーー、あそうさんっ！！」と抱きつきたい思いでした。
麻生さんとして、きっと陽人が愛しかったんでしょうね。
台本のなかに、なんとか町子先生の、陽人にたいする、
愛しさとか、愛情を読み取ろうとなさっている様子が、
うれしくてたまりません。

横浜監督が草っぱらで、草をつまんだりしながら、
考え事にふけってるのが、すごく愛しいですし、尊敬もします。
横浜監督がそのときに悩んだりたちどまったりした結果、
あんなに素晴らしい作品となって結実したのですから。
だれかがコメントで言ってくださっていましたが、
《横浜監督はもっと賞賛されていいんじゃないか》
私もこころからそう思います。

松山さんと監督が並んで草むしってるの、
かわいかった（笑）

今回の映画、「何の映画だったか」
そのことについていろいろな出演者に聞いてくださっていますけど、
うれしいですね、こういうかたちで俳優さんたちに再会できた！
ＡＲＡＴＡさんなんか、初めましての方もいるんじゃないですか？（笑）
印象的だったのは、カミサマの藤田弓子さんと、
あっちゃの渡辺ミサさん。
藤田さんが、「町子の喪失から再生にいたる、女性側のラブストーリー」と
おっしゃっているのにたいして、
渡辺さんは「なにもしていない」との言葉。
それはまさしく、ご自分が関わられた地点からの発言だと思いました。
カミサマはそのひとを分析しなきゃならないから、
いきおい、ウルミラの意味をも考えてしまうんでしょうね。
で、あっちゃは、陽人を、意味なんか考えずに、見守っていた・・・
何もしていないというのは、陽人を理屈抜きに愛していた、
そういうふうに聞こえませんか？
麻生さんが一つの試練を乗り越えるにいたった、
監督からのメッセージ。
秘密にされてしまったけど、監督は自分の演出のことだけじゃなくて、
俳優さんたちの悩みや苦労に、こころを砕いていらしたんだなあと、
メッセージを書く、という現場での行為に思ったのでした。
ＡＲＡＴＡさんの「純愛」という言葉、素敵ですね。

きょうは「純愛」という言葉とともに、終わりたいです。
続きを一秒でも早く観たい！！
そんな気持ちでいっぱいです。