未整理の作品を整理していたら、下記の作品が出てきました。改装までしているのに所蔵ファイルにも記載されておらず、すっかり失念していた作品です。郷里の男の隠れ家を含めてこのような作品がまだある・・。
＊展示室に飾ってみました。
蒐集開始の頃の作品 蓬莱山水図 伝森寛齋筆
絹本水墨着色軸装 軸先木製加工 来歴箱書有
改装済 全体サイズ：縦＊横 画サイズ：縦1096＊横503
描いた画家の例歴は下記のとおりです。
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森寛斎：（もり かんさい） 文化11年1月11日（1814年3月2日）～明治27年（1894年）6月2日）。日本の幕末から明治時代に京都を中心に活躍した絵師、日本画家。本姓は石田。幼名は幸吉、のち尚太郎。諱は公粛。字は子容、または寛仲。寛斎は号で、別号に桃蹊、晩山、造化室、天開図画楼。森狙仙、森徹山、森一鳳・寛斎と続く森派の絵師。若い頃は攘夷運動に熱中したのとは裏腹に温和で情趣的な画風で、「明治の応挙」と評された。
出生から徹山入門まで：長州藩士、石田傳内道政の三男として生まれる。父道政は藩の分限帳などに名が無く、家督を継いだ長兄は『金禄券根帳』に「給禄米壱石八斗」とあることから、微禄の下級藩士だったようだ。出生地は萩の雁島とされ、現在「贈正三位森寛斎誕生地」碑が建てられているが、防府生誕説もある。
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＊最近では奈良市美術館で2023年7月12日(水)〜7月17日まで下記のような展覧会が開催されていました。
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1825年（文政8年）12歳の時、萩浜崎の万福寺の寺侍で、作風から円山派に影響を受けた太田（田）龍について絵を習う｡
1831年（天保2年）18歳の時大坂蔵屋敷の検使役となった戸田九郎左衛門に従って上坂、森徹山の門に入る。しかし、一年も経たないうちに戸田が病気にかかってので、寛斎も戸田とともに帰郷する。
1838年（天保9年）再び上坂するが、徹山はその頃京都にいたので、上洛し再入門を果たす。
1840年（天保11年）師徹山は四条派に押され衰退に向かっていた円山派を再興するため、表向きは徹山の実子として、実際は一鳳の弟として徹山の養子となった。翌年、徹山が亡くなると一時京都を離れ、四国や中国地方を遊歴し、この頃から南画の画風も身につけ始めたという。
国事奔走：幕末の政情不安が起こると、長州人の寛斎も火中へ飛び込んでいく。絵師としての身分や表向き徹山の実子だったのを隠れ蓑に、自宅を勤王志士たちの密会の場にしたという。その中には山縣有朋や品川弥二郎などもおり、特に品川との交流はその後も長く続き、品川から寛斎へ宛てた手紙が多く残っている。また、北垣国道は生野の変後に長州に潜伏中、間諜と間違えられ首を刎ねられそうになるも、たまたま通りかかった寛斎の取り成しによって生き延びた。北垣はこれを深く感謝し、後年になっても任地先からしばしば酒を贈っている。
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＊「御所に出入りする若き絵描き。桂小五郎、高杉晋作、岩倉具視など明治維新の志士と交わり、京と長州を結ぶ密偵として重要な役割を演じた、円山派の画家・森寛斎の生涯を綴る。」という内容の 「長州の密偵森寛斎―知られざる勤王の画家」という単行本が発刊されています。 この本はまだ読んでおらず、近々の内に読みたいと思っていますが、骨董蒐集というものはいろんな領域と係わるものですね。
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寛斎自身も京都の様子を伝えるため、何度も長州と京都を往復し、一時は新撰組の関三十郎からも命を狙われたという。とはいえ、完全に絵筆を捨てたわけでは無かった。1855年（安政2年）の御所造営でに一鳳と共に参加し、寛斎は常御殿の杉戸絵に「帰去来」「赤壁」を描き、各地でこの頃の作品が確認されている。例えば徹山が出入り絵師を務めていた金毘羅神社との関係を引き継いでしばしば訪れ、応挙の障壁画などを補修しつつ、その画技を学ぶ。また数度に渡って倉敷の素封家萩野家を訪ねており、同じ倉敷にある野崎家塩業歴史館に寛斎の作品が数十点所蔵されている。
こうした活躍からか、1865年（慶応元年）萩藩には25俵で召し抱えられ藩の御用絵師となるが、1870年（明治3年）絵に専念するため賞典返上帰商願を藩に提出。藩はこれを認めて恩典に金100両を贈り、寛斎はお抱え絵師の身分を離れて上洛する。
明治の「応挙」：明治以降は京都に永住し、幕末期に志士とともに国事に奔走した面影はなく、悠々と絵三昧の生活をおくる。塩川文麟らと如雲社に参加、文麟没後、同社および京都画壇の中心的存在となる。内国勧業博覧会など各種博覧会にも数多く出品し、しばしば高い賞を受けた。
1880年（明治13年）京都府画学校（現在の京都市立芸術大学）設立に伴って出仕となり、2年後には実際に画学講座を担当している。
1890年（明治23年）10月2日には帝室技芸員を拝命。
1894年（明治27年）前年に患った肺炎が再発し、室町二条の自宅で没する。享年81。墓所は清閑寺霊山町神葬墓地。
死にともない『京都美術協会雑誌』は、「今此の明治の応挙を失ひたるを悼む」と、その死をおくった。応挙以後の円山派は、対象の形を写し取ることにとらわれ、次第に形骸化していった。そこで寛斎は、南画を手本に滲みや掠れといった墨の多彩な表現を取り入れた雅趣に富む筆法を追求し、単なる写生に留まらない臨場感ある表現を追求した。子は無く、弟子の森雄山、森直愛、森松雨（西川貞吉）を養子にした。孫に森公挙がいる。門下に野村文挙、山元春挙、巌島虹石、奥谷秋石、西井菫斎らがいる。1928年（昭和3年）、正五位を追贈された。
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本作品の収納箱の裏側には上記写真（左）のような書付があります。この文は仙台に在住の頃、同じ職場におられた書を教えていた方に解読してもらっています。巻き止めもこの方によるものです。
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箱書：「深野達字六餘號思竹吟舎主人熊本藩士自幼嗜画現補大阪控訴院判事公暇猟渉宋元諸大家画法頗有所得毎與余論画不知晷一日余訪先生廬閑談数時次日先生携来此画贈與 明治庚子仲夏梦華庵主喜電識」
解説：「深野達氏またの名六つの雅号をもち竹吟舎のご主人、熊本藩士で自ら幼少の頃より画を嗜み現在までさらに大阪控訴院判事をされておられ、休日には宋と元の時代の諸大家の画を探し求め歩きまわり夢のその作品より頗る得るものがあるとこの画に余論を加えて、この粗末なところへ先生が訪れ一日余り日の暮れるのも忘れて閑談数時間し、次の日この画を携え来られ私のところ贈与されしもの。 明治三十三年陰暦の五月（現在の夏の中頃）梦華庵主 喜び早々にしたためたり 森衛々
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なお深野達という方は詳細の来歴は不明ですが、下記のような方がおられたようです。関西におられた時期に森寛齋と縁があった可能性は高いと思われます。
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深野達：明治25年（1892）名古屋控訴院判事、26年東京控訴院判事、30年大阪控訴院部長、34年徳島地裁. 所長、37年岡山地裁所長。
著書に法律意外に南宋画関連のものがあるようです。
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作品自体の真贋は不明ですが、この箱書は真実であったようです。
蒐集を始めた頃はインターネット情報はほとんどなく、今のように画家に関連した調査を集めるのは非常にたいへんでした。ようやく集めた資料は、ワープロで記して下記のような栞を自分で作って、作品と同封して保管していました。
思えば、ずいぶんと前から蒐集していたものだと我ながら呆れています。
＊森寛齋の作品にも贋作は多く存在します。この作品も真偽は定かではありませんので、あくまでも「伝」としてご覧ください。
