レッツ オペレート！ PAしてみよう。

ミキサーの使い方が分かったところで、オペレートの実際に入ります。
（相生Ｏｎ楽工房で私が実際に踏んでいる手順であって、一般的な方法であるとは限りません。プロの方から見れば、とんでもないという部分が有るかもしれず、ごらんになる方は充分そのへんご理解をお願いします）


接続をすませたら下記の手順をふんで行きます。

対象は
１ｃｈ　ドラムキック
２ｃｈ　ドラムオーバートップ
３ｃｈ　ベース（アンプ直又はＤＩ）
４ｃｈ　電子ピアノ／ＤＩ
５ｃｈ　ステージＭＣ
６ｃｈ　司会ＭＣ
９／１０ｃｈ　ＣＤデッキ

出力
ＦＯＨ　ステレオ
フォールドバック（ステージモニター）　２系統（サイドフィル）

電源はまだ入っていません。
接続が一応完了しました。（未チェック）

◎出力チェックまで
出力系統が不調だと取替がしにくいので先に出力系統のチェックをします。

１．電源を入れる
電源を入れる順番はミキサー／ＧＥＱ、ＣＤなどを入れてから最後にパワーアンプです。ステージ側の接続がまだでもミキサー等の電源を先にいれ、ＣＤを掛けてみます。ＣＤチャンネルのPFLを押し、ゲイン調整をしておきます。

２．連絡方法の確認
ステージ側へのオペレータの声が届きにくい場合、明きチャンネルにマイクを１本繋いでおきます。これをＡＵＸに送ってステージに声が届くようにするのです。こういう仕組みをトークバック（ＴＢ）と言います。ゲインは普通マイクに声を入れて調整しますが、ＴＢ用なら特に細かい設定は必要なくゲイン１０時くらいでｏｋです。

３．ミキサーのセッティング初期化
ＰＡＮやイコライザ、送りボタン、ハイパスフィルタなどをチェックし初期設定状態にしておきます。各ｃｈはミュート状態かフェーダー／AUXボリュームが下がっていること。マスターボリュームも下がっていることを確認しておきます。ＣＤは最初にスピーカーチェックに使うのでミュートをはずし、備えます。
ヘッドホンボリュームも下げておきます。ファンタム電源を使用する場合には電源を入れておきます。

４．ステージ側の出力結線完了を確認し、アンプの電源を入れてもらいます。

５．ＣＤをＦＯＨに出していきます。出なかったら一度フェーダーを下げて結線をチェック。ＣＤを出す為にはｃｈフェーダーとマスターフェーダーが上がっていないと出ませんよ。メーターがふれているかもチェックします。

６．PANを振って左右ステレオ結線のチェックをします。

７．次にFOHマスター、ｃｈフェーダーを下げ、ＡＵＸセンドへ出します。マスターを規定値０ｄＢまで上げてからｃｈセクションのAUXを上げていきます。２系統とも目的のスピーカーに音が行ってることを確認します。

８．有る程度音を大きく出してみてスピーカーにビビリが無いかのチェックをします。

９．音を下げＣＤを停めます。

◎入力チェック
１．ＴＢで入力チャンネルのチェックをすることをステージ側に伝えます。

２．会話をしながらマイクの結線チェックをします。方法は
１）指定のNoをステージ側から聞いて（あるいはこちらから指定して）、そのｃｈのPFLを押します。通常使う５８や５７マイクであればゲインは１０時くらいにしておきます。

２）マイクの先をカリカリしてもらいながらヘッドホンを掛けてCRボリュームを上げていき、音が聞こえるかチェックします。聞こえなかったらチェックに入ります。必要以上にヘッドホンのボリュームを上げたままにしないことが肝心です。

３）聞こえたらTBでステージ側に伝えます。

４）ＤＩがつながったチャンネルの場合、ＤＩにシールドケーブルを抜き差しするので、ＰＦＬを押すタイミングに注意してください。結構大きな音が聞こえてびっくりします。シールドの先端をさわってもらい、接触音が聞こえることを確認。終わったらヘッドホンボリュームを下げ、PFLをはずします。

以上でチェックをおわります。

◎次はゲイン調整です。
５８や５７のマイク関連は、ほぼ出力は同じなので１０時くらいにして置いて問題はありません。問題はＤＩを通じて入ってくるようなライン楽器です。
これには
・演奏上発生しうる最大の音をだしてもらい
・ＰＦＬを押してメーターで最大０ｄＢ少し超えたくらいを示すようにゲインを調整する

という作業になりますので、楽器がつながっていないとダメです。
バンドセッティングが終わった時点でライン系楽器を見極め、１台ずつゲインを取っていきます。
ワイヤレスマイクのレシーバーなどは、スイッチを入れて声を大きく入れてもらい、ライン楽器と同様のゲインのとりかたをしますね。

◎ステージモニター調整
通常ステージモニターへの音量の最大は、ハウリングとのカラミが出てきますが、最大でも０ｄＢ内外あるいは普通はそれより下で充分出ています。従って、適正にゲインが設定されているとすれば、０ｄＢ送り（ｃｈセクションのAUXボリュームは三角形のマークの位置＝１２時、マスターボリュームも三角形のマークの位置）だと小さなステージではうるさすぎ、大きな野外ライブでもそこまで上げるのはよほどステージ内が音で飽和している状態の時ですね。３人くらいのアコースティック系のバンドではｃｈＡＵＸは９～１０時くらいで充分聞こえているはずです。はじめは９時くらいで送ってやって様子を見ます。

ステージモニターは当然「目的を考えて」送ります。全部の音は送りません。
何でもかんでも送ると逆に大きな音量が必要になりハウリングの危険性が高くなります。ステージモニターのコツはとにかく明瞭に、です。

ピアノの横のサイドフィルにはピアノを厚めにし、ベースを少しまぜるなどします。JAZZの場合ドラムのシンバルは結構全体のリズムを決めるのでＯＴを入れることもあります。キックはまず入れません。それらのバランスはミュージシャンに意見を聞いて決めましょう。最初は少し推測で送ってみて「どうですか？」という感じで聞いてみます。
ナカオト（フォールドバック設定）がおおむねできたらＦＯＨに音を出してみて全体のバランスと音量を自分自身で判断して決めます。ＰＡＮも自分で考えて振ります。。ステージ上の立ち位置とかを考えて。

つぎに一旦何かの曲を演奏してもらうなどして全体に問題ないかどうかを見ながら進めます。ステージ上のベースアンプやフォールドバックが大きすぎてＦＯＨに影響をもたらすこともあるので注意しましょう。

ＭＣは普通外部だけに音を出しますが、中にも音を送る配慮もいいかもしれません。。余裕があればね。

◎インターバル

リハーサルが終わり一旦楽器から離れる場合には、シールドの抜き差しをする場合には必ずｃｈミュートをかけるか、マスターを下げておきます（もちろんAUXマスターも）。ヤマハのＭＧ１６はｃｈミュート機構が無いので、マスター３つを下げるのが手っ取り早いですが、BGMも流すとなるとどうするか、そのｃｈのSTスイッチを切り、AUXマスターを下げるのが良いと思います。
抜き差しがなければ普通はそのままかミュートですね。記録するべき所は記録するとかテープを貼るとか自分で工夫をします。なお、ＴＢは確実に殺しておきましょう。自分の声がはいってしまいますよ。

ん～～こんなところかな、あとは実践あるのみです。ハウリングの対応については次に書いてみたいと思いますが最初は難しいと思います。以上の手順でPAオペできることをまず考えてみてください。