リスト「ラ・カンパネラ」

囁きから凱歌まで、明滅する点だけで描かれる連打音の最高傑作、リストの「ラ・カンパネラ」を暗譜した。
遠くから響くこだまのような前奏は、各変奏のクライマックスで常に収斂するDis 音連打のさり気ない前兆。
H dur に始まり次々と転調していく第2の主題は右手から左手へ、左手から右手へ、精巧に飛び火する。
一方、終結部へなだれ込む、反行するオクターブの半音階は、最後の方で半音をはしょり、両手の黒鍵、白鍵を一致させ、弾き易くしている。*
優れたピアノ曲は「2つの手」ではなく「10本の指」のために書かれたものだと言われるが、この曲こそまさに。
僕が幼児の頃親から初めて買ってもらったレコードには「エリーゼのために」、パデレフスキーの「メヌエット」に続き、この曲が入っていた。

* 128小節目の最後の4つの16分音符
右手：[H] 全音 [Cis◎] 半音 [Cisis] 半音 [Dis◎]
左手：[Fisis] 半音 [Fis◎] 全音 [E] 半音 [Dis◎]
（◎ 黒鍵）

==フランス人Guillaumeさんのコメント==
128小節目の最後の4つの16分音符が半音階から外れて、両手の白鍵、黒鍵が一致しているのは分かった。けれどなぜ？演奏上の理由では無いのではないか。127小節目や128小節目の頭はそうなっていないから。和声的な理由ではないの？
==僕の返答==
128小節目の最後だけ半音が省かれているのは、127と128小節目はドミナントで、129小節目の頭でトニックになるから。半音階のすべての半音は経過音として扱われ、和声には一切影響を及ぼさない。ピアノ曲の書き方は演奏し易いことが重要で、調性の選び方も同様。もし「ラ・カンパネラ」がイ短調で書かれていたら演奏し難いよ。いわばこれはピアノの楽譜を3次元で読み解く考え方だ。