トム・ストッパード作『ロックンロール』

　ロック・ミュージカルかと勘違いしてしまうが、役者は誰ひとりとして、革ジャン着用でのど自慢などしない。トム・ストッパードによる社会派風の家庭劇である。ストッパードといえば、昨秋、総上演時間10時間におよぶ超大作『コースト・オブ・ユートピア』（演出 蜷川幸雄）を、見に行くことができなかったのは残念だった。現在、東京・三軒茶屋の世田谷パブリックシアターで、最新作（といっても2006年ロンドン初演だが）の『ロックンロール』が、日本初演されている。演出は栗山民也。

　1968年の「プラハの春」から、1989年の「ビロード革命」以後にいたる、プラハとケンブリッジを往還する20余年の物語。ケンブリッジ大学でマルクス主義を教える英国人教授（市村正親）と、ロックを愛するチェコ人留学生（武田真治）のあいだの愛憎が、クロノロジカルに紡がれてゆく。紡がれた糸は併行し、数年に1回は交わる。フィリップ・カウフマンの映画『存在の耐えられない軽さ』（1988）のことも、当然、見る者の頭をよぎる。
　「ビロード革命」の頃、日本を含む世界中のニュース番組でさかんに喧伝されたのは、「LennonがLeninに勝った」というフレーズだった。共産主義国の圧政が、ロックのもつ民衆愛によってついに瓦解した、というプロパガンダである。ストッパードのこの作品も、どうもこのプロパガンダの内部に留まっているようにも見えるが、もう少し検討が必要かもしれない。しかし、栗山民也の演出解釈は、あきらかにそうであるように思えたし、じつはあの時代は私自身、そういうことでいいのだと思っていた。

　ピンク・フロイドの初代リーダー、シド・バレットの隠居生活に対する特別なリスペクトは、本作のもっとも美しい部分であろう。教授の孫娘（前田亜季）が、病状の進んだシドをサポートしているという設定。ただし、シドは登場しない。ちなみにシド・バレットは、本作が2006年の6月にロンドン・チェルシーのロイヤル・コート・シアターで初演されてからちょうど1ヶ月後に、生まれ故郷であり、本作の舞台でもあるケンブリッジ市内でこの世を去っている。