06/19 私の音楽仲間 (500) ～ 私の室内楽仲間たち (473)
嫌われる飛躍
これまでの 『私の室内楽仲間たち』
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「ほうら、やっぱりからかい始めた…。」
ソフト君、ボクは真面目に喋ってるよ。
「嘘だもん。 中期の Beethoven だったら、展開のやり方は
違うだろう…って言っておいてさ、『ラズモーフスキィ』第３番と
似てる、それは Beethoven の中期の作品だ…なんて、矛盾
も甚だしいじゃないか…！」
確かに、似てなくもないね…。 この『不協和音』とは。
「…！！ maru は狂ってるよ……。」
【ハイドンの四重奏曲を、スコアで研究しようとした
者の中に、Beethoven がいました。】 …確か、ボク
がそう書いた記事、あったよね？
「…うん…。 でも Mozart じゃないよ？」
ソフト君、悪いけどその記事、検索してくれる？
「はい。」
え、もう出来たの!? 速いな…。
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そこでも触れたけど、ハイドンの弦楽四重奏曲の自筆譜は、
どれも写譜が済むと散逸してしまい、残ってないんだ。 特に
“作曲の際” のものはね。
「へえ。」
Beethoven が研究した “変ホ長調 Op.20-1” ね、たとえ
出版譜にしても、パート譜から再構成したものに違いない。
でも彼にとっては、それでもきっと宝物に思えたろうね。
「ふーん。」
Mozart の『不協和音』は、６曲の “ハイドン・セット” の中
にあるでしょ？ これ、やはりハイドンの『太陽四重奏曲集』
に刺激を受けて出来た…、そう言われているよ。
「へぇ、じゃ、Mozart も Beethoven も、ハイドンの同じ曲を
研究したわけか…。」
そのとおり。 だとしたら、Beethoven が、Mozart のこの
作品に興味を持った…としても、不思議じゃないでしょ？
「なるほどね。」
それも、かなり深く研究したんじゃないかと思うんだ。
「うん。」
この曲は第Ⅰ楽章の序奏が、まさに不協和音で始まるよね。
「そうだね。」
音階も、最初は半音階が目立つけど、やがて全音階が優位
になり、ハ長調の主部に入る。
「はい、関連記事だよ。」 → 『Mozart の "混沌"』
ありがとう。 そこでも書いたけど、“3/4拍子の混沌”
が、“明快な 4/4拍子のハ長調” に移り変わっていく
この音楽は、その後の Beethoven の作品に与えた
影響が、とても大きかったろうと思うの。
「なるほどね。 “Do Re Mi” と上がっていく、主部
のモティーフ “Ｂ” は、『ラズモーフスキィ』第３番でも
重要だ、…そう言いたいんでしょ？」
うん。
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「じゃあ、モティーフ “Ａ” は？ “Do Si Do”、“Sol La Sol” の
ように、上下に動く形のことだけど。」
それがね、【序奏にちゃんと登場しているのに目立たない】…
点まで、二つの作品は似ているんだ。
「ふーん…。」
だからといって、Beethoven が “ただ真似をしただけ” じゃ
ないよね。 独創的な例を一つ挙げれば、“Ａ＋Ｂ” で主題を
作っちゃったことだよ。
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このモティーフ “Ａ” はね、『不協和音』の第Ⅰ楽章では、
第二テーマに関係してくるんだ。 でもね、そこではあまり
目立たず、頻繁に顔を出すのは、むしろその前なの。
「主部へ入ってからの話ね？」
そうだよ。 今回の［譜例］や音源は、第二主題の
直前の部分だけど、上下する形が多いでしょ？
「濃い緑などで塗った音符は解るけど、青い枠
で囲ったのは、なあに？」
音階に限らず、３度や４度で上下する形だよ。
「あ！ 似てる譜例が、この前もあったね。
そういう意味だったのか…。」
うん。 再現部の同じ箇所だよ。
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「［演奏例の音源］は、［譜例］の８小節前から始まります。」
ソフト君!?
「なあに？」
上の［譜例］だけどね、青い枠が途切れると、目立つのは何？
「別の緑色だけど、薄いな…。」
二段目になると、Violin に出て来るでしょ？
「３度で動きながら、上がっていく形のことね。」
これね、チェロにとっては、とても難しいんだ。
それを延々とやらせているでしょ？
「堪ったものじゃないよ。」
さらにこうなると、もっと大変なの、解るよね？
↓
「ギャァ！ 何だ、これ…。」
どんな名人にとっても、大変な難所なんだって。
「これじゃ、チェロ虐めだね…。 曲は何？」
『ラズモーフスキィ』第３番だよ。 この場でも
すでに登場した譜例なの。 別の話題で。
「……！……」
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『不協和音』と『ラズモーフスキィ』第３番。 ボクが言いたい
のは、“深い関係がある”…っていうことだけだったんだ。
「Beethoven が足がかりにして、さらに飛躍したから？」
うん。 でもこうして見ると、やっぱりよく似てるねぇ、この
二つの曲…。
「……。」
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