今日の日記続編は、１２月１９日ユナイテッド・シネマ札幌で鑑賞した日本映画『最後の忠臣蔵』（原作：池宮彰一郎 脚本：田中陽造 監督：杉田成道 役所広司 佐藤浩市 桜庭ななみ主演）のことです。添付した写真は、劇場宣伝用パンフレット裏面です。
このシネコンでは、他にも私が観たい映画『ロビン・フッド』がありました。でも、この映画『ロビン・フッド』は、とても幸運なことに、年末シチリア旅行で利用するアリタリア航空の機内上映映画リストの中にありました。だから、『ロビン・フッド』は南イタリア旅行中に機内鑑賞することにして、私は大好きな時代劇である『最後の忠臣蔵』をこの札幌の劇場鑑賞しました。
この映画の原作は、池宮彰一郎著『四十七人目の浪士』（新潮社１９９４年刊）に収録されている連作短編小説第四話「最後の忠臣蔵」（週刊新潮１９９３年５月２７日号～７月１５日号初掲載）です。この小説を私は既に読んで知っていました。だから、この映画を観る前に、池宮彰一郎氏のとても男っぽい世界を描いた小説を、テレビドラマ名作「北の国から」の杉田成道監督が如何に料理して映画化したか？私は興味津々でした。
しかし、その単なる興味津々だった私の思いは、映画が始まって直ぐに驚嘆・感動の思いに変わっていきました。池宮彰一郎の男っぽい骨太のプロットに、原作に登場しない新たな島原の元遊女・夕霧（豪商・茶屋四郎次郎に身請けされ「ゆう」となる：安田成美が好演）を加えた脚本家・田中陽造の大いなる決断が、とても深みのある時代劇に変貌させていたからです。
また、当時大流行した人形浄瑠璃の小屋観劇を、大石内蔵助（片岡仁左衛門）の隠し子・可音（桜庭ななみ）を京都の豪商・茶屋四郎次郎の跡取り息子（山本耕史）が見初めた出会いの場に、原作を巧みに創り変えた脚本もとても効果的でした。
最後に、大石から『そちの命をわしにくれ！』と哀願された瀬尾孫左衛門（役所広司）が、その役目を無事に果たしながら、夕霧（安田成美）の彼への求愛を拒んだ『ゆう様、私は武士でございます！』との言葉が、深く私の心に残りました。
映画が終了するまで、私は涙を流しっぱなしでした。今年公開されたの日本映画の中で、私がベストワンだと思う時代劇の傑作を、是非皆さんも劇場で御覧になって下さい。
このシネコンでは、他にも私が観たい映画『ロビン・フッド』がありました。でも、この映画『ロビン・フッド』は、とても幸運なことに、年末シチリア旅行で利用するアリタリア航空の機内上映映画リストの中にありました。だから、『ロビン・フッド』は南イタリア旅行中に機内鑑賞することにして、私は大好きな時代劇である『最後の忠臣蔵』をこの札幌の劇場鑑賞しました。
この映画の原作は、池宮彰一郎著『四十七人目の浪士』（新潮社１９９４年刊）に収録されている連作短編小説第四話「最後の忠臣蔵」（週刊新潮１９９３年５月２７日号～７月１５日号初掲載）です。この小説を私は既に読んで知っていました。だから、この映画を観る前に、池宮彰一郎氏のとても男っぽい世界を描いた小説を、テレビドラマ名作「北の国から」の杉田成道監督が如何に料理して映画化したか？私は興味津々でした。
しかし、その単なる興味津々だった私の思いは、映画が始まって直ぐに驚嘆・感動の思いに変わっていきました。池宮彰一郎の男っぽい骨太のプロットに、原作に登場しない新たな島原の元遊女・夕霧（豪商・茶屋四郎次郎に身請けされ「ゆう」となる：安田成美が好演）を加えた脚本家・田中陽造の大いなる決断が、とても深みのある時代劇に変貌させていたからです。
また、当時大流行した人形浄瑠璃の小屋観劇を、大石内蔵助（片岡仁左衛門）の隠し子・可音（桜庭ななみ）を京都の豪商・茶屋四郎次郎の跡取り息子（山本耕史）が見初めた出会いの場に、原作を巧みに創り変えた脚本もとても効果的でした。
最後に、大石から『そちの命をわしにくれ！』と哀願された瀬尾孫左衛門（役所広司）が、その役目を無事に果たしながら、夕霧（安田成美）の彼への求愛を拒んだ『ゆう様、私は武士でございます！』との言葉が、深く私の心に残りました。
映画が終了するまで、私は涙を流しっぱなしでした。今年公開されたの日本映画の中で、私がベストワンだと思う時代劇の傑作を、是非皆さんも劇場で御覧になって下さい。
