用途によりエフェクター＆ギター＆プレイ

私事が２つ続き恐縮ですが（長文なので、スルーして頂いても）

ライブより数日前、以前記事にした現役ベテランプロセッションミュージシャン６人組の
リハバンに取り合えずトラ（代役）として参加してまいりました。
ギタリストは３人目だそうで、現在のレギュラーギタリストさん（ＢＬＵＥＳ系）は
音楽での仕事量が激減し一般のガテン系で働いているそうでまだ２回しか
リハに来れていないと・・で以前リハバンやっていた付き合いの
レインボートリビュートバンドのリーダー（ベーシスト）から
４月ごろから依頼が来ていましたが、５月ならギリギリ空いていたので
参加すると連絡したのですが、取り合えず覚える曲数が多く求められ。

ドラマーの方だけはロックの仕事が多いみたいで
和製ボンゾ（ＺＥＰのジョンボーナム）です。細かな所にロールやシンバル捌き等
要所要所に入れてくる前から、お手合わせさせて頂きたいと思っていた方で。
他のメンバーの方の肩書きは皆「ＪＡＺＺミュージシャン」です。
まあ、個性の強い３０年以上現役でプレイし今でも音楽でメシを食べている人達なんで
とにかく仕事が速いです。
腕前は当然条件として、譜面渡されて即、初見でアレンジを加えセッション始めます。

私、持病の記憶障害＆老化と、タブ譜すら読むとパニック発作起きるのですが
渡されるのは五線譜です。おまけにリハーサルアンサンブルは２年のブランク。
既存の曲を８分以上のメドレーを含め、得意では無いプレイ等
７曲を１０日弱、短期間で詰め込んだので肩を痛めている私、２回整体に行きながら
カバーだけで一杯一杯だったのですが
新たにオリジナル曲譜面を３曲渡され、「そんな難しい曲じゃないからさ」とそのままアンサンブル。
他のメンバーさんは５０歳以上のベテランなので初見で理解し
そくさまアレンジを加え仕上げます。
私は、譜面に付いていくのに必死所か周回遅れ、
激しく動くベースのラインを聴きながら何とか合わす。
「ここに、色々オブリを入れて」「ここは♭５にして」「音は輪郭がハッキリでディレイ抜いた方が良いね」
仕事では無くリハーサルバンドなので厳しくはなく優しく対応してくれるのですが
中々のプレッシャー。
音源を聴くと、空間の多い曲ですがシンプルな曲も多く今やれて譜面に付いていけば
何とかバッキングと軽いオブリ位は入れられそうなのですが
コード展開も速い上、１６ビート且つオブリを沢山入れ込めれるモノも、ひたすら１コード♯9thで逃げ切ったり。
スタジオの端に作曲家の人が来ていて、メンバーのプレイを聴きながらインスピレーションで
作曲作業（譜面書き）しています。

まあ、ここから本題なのかもですが
随分サボっていた譜面の勉強とすっかり忘れさった沢山のＪＡＺＺ系コード
後、一番痛感したのが「ヴォイッシング」の引き出しの少なさ・・・・
ここはホント痛い所でした。

機材は仕方なく引退させてたアイバニーズＳ５４０ＦＭで練習していたのですが
ネックはストレートっぽいのにビビるので、リフレットが必要かも・・（２５年リペアしていないし）
やはりビビりが気になり、使いづらいロータリーＰＵスイッチのＰＲＳカスタム２２を持って行きました。
どうもアーム付きが喜ばれるようです。
高精度ディレイは購入出来ていないのでダンエレクトロＤＤ－１７で。
中々曲によってディレイタイムが合わない曲もあり、使用しなかった曲も。
アンプは見た事も無いＹＡＭＡＨＡの２Ｃｈトランジスタアンプに繋ぎ
歪み＆クランチは写真の様に、ＢＯＳＳ・ＳＴ－２をメインに使いました。
実際は後、フェイザーとワウペダルを持って行く必要がありそうです。
初代ギタリストだけは（元ヤン）プロでは無く、譜面も読めず耳コピと譜面で練習してきたそう。
現在秋葉原の地下アイドルのプロデュースをやっているそうですが
モメてクビになったそうな。
ただ、ライブでの映像でサウンドを聴くと、ホント、セッションミュージシャン的で
上手く、センスも良く、音作りも感心してしまう音でした。
Ｓｈｕｒギターにライブ時は結構良いエフェクター達をＪＣ－１２０で鳴らしていたそう。
バンド自体も演奏レベルは当然高く、そしてロックというのですが
小奇麗な感じの演奏でした。
ドラム、ベース、キーボード、ギター、トロンボーン×２というメンバー構成
今度はツインギターにしたいらしく７人編成かもで。
今まではギターが目立つサウンド＆プレイが多かったのですが
ここでは主役のトロンボーンをメインにサイドマンと要所要所で自己主張、
作曲家＆アレンジャーが直感で望むプレイが必要でした。

これまでＰＬＡＹした経験のあるプロＪＡＺＺミュージシャン達（講師も含む）は
チト、傲慢で他のジャンルやプレイを上から見る人が多かったので
冷たい目で見られないように頑張ったのですが
ＢＯＳＳ・ＳＴ－２でガッツリ思いっきり歪ませたのがリーダーに気に入られたらしく
（ＲＯＣＫなギタリストを求めていた様です。）
リハ後の打ち上げや帰りの電車の中でレギュラーメンバーとして誘って頂いています。
その反面、私をブッキングしたベーシストさんは、譜面力と即対応力の無さを思ったのでしょう
「良く考えてから決めた方が良いよ」・・・・・（>_<)と言われました（泣）
まあ、それはそうでしょうねぇ、彼らは仕事の速さと譜面力の速さで３０年以上メシ喰って来ているのですし。

とりあえず、８．９．１１月のどこかでライブブッキングに動いていて
今回、そのステージは私が立つ可能性が高いようです。

基本、月イチで５時間のリハーサルバンドで気はラクなんですが
新曲を譜面で渡されるのが一番恐れている所だったりです。

久々に楽曲によって求められるサウンド、プレイ、アレンジが
即対応、そしてプレイ＆アレンジの緩急を強く必要とされる中
近年の自分のＪＡＭセッション不足と勘の衰え＆鈍さと痛感した次第です。
５０代後半の方々、Ｃｈａｒが以前言っていましたが「我々はＪＡＭセッションが当たり前で来たもんね」
そう発言していたのですが私、昨年otasaruさんと演ったように基本ＪＡＭ好きなのですが
ＦＲＥＥ・ＪＡＭ出来る友人達がどんどん居なくなり、機会も減って
ここはセッションライブハウスで鍛えるモノなんでしょうねぇ（お金が高い）

もの凄く長文になり、失礼しました。
打ち上げで仕入れた情報ですがギタリストで言えば今剛氏なんか
日本でＴＯＰセッションギタリストで有名人のバックを沢山こなし
松田聖子、宇多田ヒカルを始め、近年では福山雅治なんかのバックもやっていましたが
福山氏が憧れの今剛氏とやりたいとリクエストしたら通る、巨大資本力。
しかし、現在は大きく世代交代が進んでおり、ホント若いセッションミュージシャンが
有名アーティストに起用される事になっている・・・そういう現状の例を色々聴きました。
現在、日本のシーンでＪＡＺＺ系の需要は非常に少なく
リーダーとベーシストさんは某有名歌手のツアーメンバーで一緒だったそうですが
そこは・・・書けない事もありますが、やはり音楽（プレーヤー、作詞、作曲、編曲）一つで
食べていくのはやはり厳しいですよね。仕事の量が少なくなっている上に
どの世界もですがフリーでやっている人はヘマこいたら、次か起用されないですからね。