Prita Diary 05062024

テレビ番組パート 2
形式とジャンル
テレビ番組は、さまざまな形式とジャンルを提供できるため、他のほとんどのメディア形式よりも多様です。番組は、フィクション (コメディやドラマなど) の場合もあれば、ノンフィクション (ドキュメンタリー、ニュース、リアリティ番組など) の場合もあります。時事問題 (ローカル ニュース番組や一部のテレビ映画など) や歴史 (多くのドキュメンタリーやフィクション シリーズなど) の場合もあります。主に教育的または教育的である場合もあれば、シチュエーション コメディやゲーム ショーのように娯楽的な場合もあります。

 

ドラマ プログラムでは通常、歴史的または現代的な設定で登場人物を演じる俳優が登場します。番組では、登場人物の生活や冒険を追っていきます。1980 年代以前の番組 (メロドラマ形式の連続ドラマを除く) は、ストーリー展開がなく、静的なままで、主な登場人物や前提はほとんど変化しませんでした。エピソード中に登場人物の生活に何らかの変化が起こった場合、通常は最後に元に戻っていました。このため、エピソードは任意の順序で放送できます。 1980 年代以降、多くのシリーズでは、プロットや登場人物、またはその両方が徐々に変化しています。たとえば、「ヒルストリート・ブルース」と「セント・エルスウェア」は、この種のドラマチックな構造を持つ最初の米国のゴールデンタイムのテレビドラマシリーズの 2 つです。一方、後のシリーズ「バビロン 5」は、予定されていた 5 シーズンにわたって事前に決められたストーリーが展開されるという点で、このような構造をさらに例示しています。

 

2012 年には、テレビが大手メディア企業の収益の大きな部分を占めるようになり、映画よりも大きな部分を占めるようになったと報告されました。一部のテレビ番組の品質が向上したと指摘する人もいました。2012 年、アカデミー賞を受賞した映画監督のスティーブン・ソダーバーグは、登場人物と物語の曖昧さと複雑さについて、「これらの特質が現在テレビで見られるようになり、そのような特質を持つストーリーを見たい人がテレビを見ていると思います」と述べました。

 

制作
開発
米国
個人または企業がテレビ放送用の新しいコンテンツを制作することを決定すると、コンセプト、登場人物、スタッフ、キャストで構成される番組の要素を開発します。その後、彼らはさまざまなネットワークに「売り込み」、シリーズの最初のエピソードのプロトタイプ、いわゆるパイロット版を発注するほど興味を持っているネットワークを見つけようとします。ディズニーのアニメーション担当幹部であるエリック・コールマンは、インタビューで次のように語っています。「自分の番組を売り込むのは非常に難しいという誤解がありますが、実際はネットワークの開発幹部はアイデアを聞きたがっています。彼らは、自分たちが求めている番組の種類を広く知らせたいのです。」

 

パイロット版を作成するには、シリーズ全体の構成とチームを編成する必要があります。視聴者がパイロット版に好意的に反応すれば、ネットワークは番組を次のシーズンに放送します。シーズンの途中まで取っておくか、書き直しや追加のレビューを依頼することもあります。完全に断られることもあり、その場合、番組の制作者は他のネットワークに「売り込み」を強いられます。多くの番組はパイロット版の段階を過ぎることはありません。

 

「チーム執筆」の方法は、一部の長めのドラマシリーズ（通常は最大で約 13 エピソード）で採用されています。このような番組のアイデアは、ネットワークの 1 つが「社内」で生み出す場合もあれば、独立した制作会社 (場合によっては両方の製品) から生まれる場合もあります。たとえば、BBC の長寿メロドラマ「イーストエンダーズ」は完全に BBC の制作ですが、人気のドラマ「ライフ・オン・マーズ」は放送局と提携して Kudos が開発しました。

 

1 人か 2 人の脚本家と小規模で緊密な制作チームだけで作られる番組 (通常はシットコム) は、今でもかなりの数あります。これらは従来の方法で「売り込み」られますが、クリエイターがすべての脚本要件を処理するため、承認されるとシリーズごとに 6 話か 7 話が放送されます。最も人気のある英国のコメディの多くは、この方法で作られており、「空飛ぶモンティ・パイソン」(ただし、6 人の脚本家兼出演者の専属チーム)、「フォルティ・タワーズ」、「ブラックアダー」、「オフィス」などがあります。

 

その他の国
制作会社は放送局とは別であることが多いです。エグゼクティブ プロデューサーは、多くの場合、番組の制作者であり、番組の運営を担当します。彼らはスタッフを選び、俳優のキャスティングを手伝い、承認し、時にはシリーズのプロットを書きます (中には主要なエピソードの脚本や監督をする人もいます)。一方、他のさまざまなプロデューサーが番組がスムーズに進行するように手伝います。ごくまれに、エグゼクティブ プロデューサーが自ら出演することもあります。映画製作やその他の電子メディア制作と同様に、個々のエピソードの制作は、プリプロダクション、主要撮影、ポストプロダクションの 3 つの部分に分けられます。

 

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