ＩＮＶＩＴＡＴＩＯＮ やっとです・・・！

Invitationの素敵なインタビュー記事。
(2007/3/13付記事を再掲載しています）


ファッション誌なのに
いいインタビューなんですね、いつも。



白。
貪欲な白、があるんですって。

松山くんは
がむしゃらでなく
焦りもなく
でもいつも
何にでも手をのばす、
長くて細くて美しい指で
対象をひっかけ、
濁りのない澄んだ目で
みつめて、
みつめて、
内側を通過させる


「なんでフィルターに通さずに、
　そのままを受け入れることが
　できないんだろう。
　最近、よくそう思います」

　そこにある「そのまま」を
　受け入れる。
　こうした思考＝志向のモードは
　近作の演技にも反映されている。

　演出されていない空気の中に
　人物がいる。そこには
　いい意味で迫力のない、
　芝居が置かれている。

「すごい空白、ありますよね。
　芝居にも、作品にも」
　　　　　　　　（神童）

　結果、人物の内側にある
　「何かに導かれるような感覚」が
　浮き彫りになる。
　とりわけ、松山扮する青年ワオが
　ベートーヴェンのピアノソナタ
　第２３番、通称「熱情」を
　ひく場面は圧巻だ。

「ぼくはどうやったら、この仕事を
　やる上で≪こどもでいられるか≫を
　ずっ考えてきたんですよ。
　どうにかして≪子ども≫っていうものを
　認めてほしいなって。
　なかなか難しいんですけど」

　これはこどものように
　無邪気に役を演じるということではない。
　俳優としての根本的な姿勢の問題だ。
　映画を、
　新しい視点を発見する
　≪反抗の芸術≫と考える彼は、
　作品に取り組む上で、
　いわゆる「大人」の保守性とは
　無縁でいたいと願っているのだ。

　　　　　　　ＩＮＶＩＴＡＴＩＯＮより
　　　　　　　　　　　　　　引用



今日のテキストですよ。
味わおうね。
味わうと、ますます、
こんなふうに考えている
松山くんの深くに
降りて行ける気がしませんか・・・