＜松山ケンイチさんに関するまろうさぎ的世界＞８ 文字 2009-10-25

まろうさぎさんの十八番、
松山ケンイチさんの魅力について、精緻をきわめる解析です。
まろうさぎさん、いつもありがとうございます。
文字を解析するとは、とても骨の折れる作業だと思うのですが、
いやはや、今回も心服いたしました。
　　　　　　　（既出；2009-10-25 ）


＜松山ケンイチさんに関する
　　　　　まろうさぎ的世界＞８　文字　　　　　
　　　　　　　　　　　2009-10-25

樹さん
こんばんは。
ピクトアップの元さんとの対話で「クソ下手な字」という言葉があって、
爆笑してしまいました。
それで、「おお、そういえば、文字について書いていなかったな」
と思いだした次第。
かなり久々のマニアック文章ですが、よろしければ、使ってやってください。

まろうさぎ拝


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＜松山ケンイチさんに関するまろうさぎ的世界＞８　文字


松山ケンイチさんの美しい手と指について語ったからには、
その手から生み出される字についても語るのは必然でしょう。
今まで私は、彼の外見・演技について、マニアックな視点から（笑）、
「美しい」「完璧だ」「魅力的だ」と書き連ねてきました。
しかし、今回は苦しいです。
なぜならば、私の中で相反する評価があるからです。
もちろん、最終的には当然「文字萌え！」なんですが、
松山さんの字を愛しいと思う私と、批判する私に分かれて
書いてみようと思います。


[批判]
その昔、「手」とは文字のことであり、文字から、書き手の性別・年齢をはじめ、
性格・教養・趣味までも推測した。
その伝統を踏まえると、彼の字は、あの美しい手にも関わらず、
まだ落ち着きのない幼い男の子であることを示している。
もちろん、古代人のように、文字を美しく書く練習をしていない彼に、
誰もが感心するような美しい文字を求めているわけではない。
求めてはいないが、あまりに無頓着過ぎる字だと思う。
一字ずつ丁寧に書こうとする気や、バランスを考えていない字に見える。
読む人のことを全く考えていない独りよがりの字と言ってもよい。
すでに２年前の話になるが、『良質素材』のキャンペーンで短冊に
「感謝の気持ちを忘れませんように」と素晴らしい言葉を書いたにも関わらず、
カメラに一切うつらなかったのは、字が下手で商品のイメージに
そぐわなかったからだと言うのは、意地悪に過ぎようか。
しかし、鈴木京香さんの、女性らしい美しい字の後に、あの字を写せなかった
カメラマンの感性は正しい。
字の汚さとバランスの悪さは幼児性の表れだ。
たとえば、映画「デスノート」で月の字が汚かったのは、月の幼児性＝月の論理の
幼児性を視覚化したのだと、金子監督は語った。
松山ケンイチの字にも同じことが、当てはまる。深く思考し、行動する
彼の精神が、本当の意味で大人になるには、まだ間があるのだ、と
犯行声明文の字とまで言われたあの字が教えている。
現状、彼の字は個性的と言えるレベルではなく、単なる下手クソな字である
（牛田元さんの言葉によれば「クソ下手な字」）。
20代の今ならまだ許されるかもしれないが、そろそろ子供の字を卒業しても
よい頃だ。
何も、私は本木雅弘さんレベルの端正で美しい字を求めているのではない。
松山さんが尊敬する人としてあげる中村獅童さんのような個性的な字を
書いてほしいのである。
(獅童さんの字は、決して上手いわけではないが、
あの字は大人の、そして中村獅童という強烈な個性を示した非常に良い字である)
なお、松山さんの誤字についてだが、漢字を多用する、一見、大人っぽい書き方
と、少なからず誤字が見られる現象とのギャップは、彼の精神年齢の高さと実態の
アンバランスさをはからずも示していると思う。


［支持］
確かに松山ケンイチの字は下手だ。彼の本質がやんちゃな男の子であることが
よくわかる字である。
この下手クソさを私は心から愛しいと思う。
時に考えて過ぎてしまい、精神年齢が高い彼の、そんな子供っぽい字を見ると
安心するのだ。
常に向上しようと努力をする彼に、
「そんなに自分を追い詰めないで」「時間はまだまだあるんだから、ゆっくり
大人になっていいんだよ」と、
いつもハラハラしているので、こういう無邪気な子供の部分はとても
微笑ましい。
もしかすると、向上心ある彼は字についても陰で努力しているかもしれない。
でも、頭で考えていることが体を通して表に出て来るまで時間がかかるのだ。
ちょうど和音のように。
すぐにアウトプットできない不器用さは、松山ケンイチという俳優に似合って
いる。
逆に、もしかすると、「ものわかりのいい、バランスのとれた大人になんか
なるもんか」という姿勢の表れであるのかもしれない。
東京には負けたくないと、故郷の言葉を使い続けているように。
その頑固さも、彼らしいと感じる。
いずれにせよ、あの美しい手から、あの文字が生まれるのかと思うと、
そのギャップがかわいらしくて、ついつい微笑んでしまう。私を時に驚かせ、
感動させる、大人な発言・大人な文章をつづっているのは、実はあの字だと
思うと、笑えてしまう。
ギャップやアンバランスさは、彼の鼻と唇の関係と同じく、私にとって、彼の魅力
の一つだ。
もし、彼の美しい手から美しい文字が生まれるなら、当たり前すぎて、
完璧すぎて、つまらない。
ただ、特筆すべきは、演技をしている時の彼の字である。
彼が役を生きている時、当然のように字体まで変わる。
風太郎の時は、小学５年生以降、勉強をしてこなかった青年が、できるだけ丁寧に
書こうとした字になるし、
陽人の時はのびのびとした丸い字となる。
筆記用具（風太郎はボールペン・陽人はマジック）による変化以上に、その
「役柄の文字」となる。
これは、美しい文字を書ける人にはできない演技だろう。
さらに、私が密かに楽しみにしているのは、彼の字が大人になっていく過程を
見守ることである。
残念ながら、私が彼に気づいたのが神尾であり、ファンになったのが和音で
あるので、松山ケンイチの外見は、青年としてほぼ完成していた。
少年の面影を残すモデル時代から彼のファンであった人は、その変化を目の当たり
にして、ゆっくりと愛でることができたのだと思うと、本当に羨ましい
（それでもまだ、急激に、青年から大人の男になる過程を楽しめている）。
その点、彼の字は子供だ。その子供の字が、どのように変化して大人の字になって
いくのか、とても楽しみにしている。BARFOUT!の連載で、彼の直筆を見るたびに、
数年後に彼の文字がどう変わっているのだろう（もしくは変わっていないのだろ
う）と、現在の悪筆にニヤニヤしながら文句を言いつつ、（ちょっと意地悪く）
期待しているのである。
その変化（無変化）への期待は、俳優「松山ケンイチ」への期待と同じ種類のもの
であると考えれば、現状に萌え、将来を楽しみにするファンとして非常にまっとう
な態度ではなかろうか。


まろうさぎさん、今回はスタイルを変えてくださいましたね。
そのため、とてもわかりやすくてありがたかったです。
批判とは言いながら、そこここに愛情が見え隠れしますね、さすがです。
松山さんの文字は批判、支持を問わず、現実の彼と同じように、
役にはいっているときは世界がその役の視点からよく見え、その役に応じた
破綻のない言動をおこなうのです。
まろうさぎさんが紐解いてくださったように、文字もまたしかりなのですね。
ところが、現実の（役を離れた）松山さんは、まだまだ自分の目で世界を
あまねく見切れておらず、自分の位置、自分がどう言動するべきかも
完全に掌握し実践できているとはお世辞にも思えない・・。
文字というものはまったくの独自の作業です。
松山さんの世界の見えなさがその文字にも現れているのかもしれませんね。
誤解のないように言いますが、無知蒙昧ということではありません。
いつだったかの年頭の挨拶、大きな文字が尻すぼみになって、
もう書くスペースがなくなっているのに、まだ書こうとしている姿勢・・
最初からきちんと見るべきものを見据え、言うべきことを言い、こころに
仕舞うことを考えたら、できあがったものが理解はできたとしても
みっともない姿になることがないのになあと、昨今の松山さんとシンクロして
考えてしまうのでありました。

まろうさぎさん、渾身のレポ、ありがとうございます。
和音からのファンとは、ちょっと意外な気がしましたが、
Ｌじゃないことに複雑に喜んだりしている自分ににたり。
自分の文字が解析されずにほっとしています（笑）
ありがとうございました。私もペン習字を練習します（爆）